木雕工藝的表現(xiàn)形式及技法探討

[摘 要] 中國(guó)具有幾千年發(fā)展歷史，在歷史長(zhǎng)河中孕育出各種雕刻藝術(shù)，而木雕工藝屬于其中之一。木雕集美術(shù)、技藝及文學(xué)為一體，揮灑自如，自成一格，是雕刻文化中的奇葩。對(duì)于木雕這種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其價(jià)值主要與作品表現(xiàn)形式及技法相關(guān)?，F(xiàn)對(duì)木雕工藝表現(xiàn)形式及雕刻技法進(jìn)行探討，以期為相關(guān)研究者提供借鑒。

[關(guān)鍵詞] 木雕工藝;表現(xiàn)形式;技法

木雕通過(guò)雕塑材料體現(xiàn)出來(lái)，屬于雕刻技藝一種類(lèi)別。隨著時(shí)代不斷發(fā)展，木雕技藝正從形式美朝著藝術(shù)美發(fā)展，木雕作品表現(xiàn)形式按照美的規(guī)律不斷創(chuàng)造和更新，而且還包含著藝術(shù)性，讓作品更具有內(nèi)涵。歷經(jīng)數(shù)千年傳承和發(fā)展，木雕技藝日新月異，產(chǎn)生多個(gè)流派，目前我國(guó)的木雕大致有四個(gè)類(lèi)別，即東陽(yáng)木雕、黃楊木雕、龍眼木雕及潮州木雕。各種木雕的材料存在差異，但是在表現(xiàn)形式及技法上大體相同。尤其是木雕作品的價(jià)值，與表現(xiàn)形式及技法緊密相關(guān)。因此，探究木雕工藝的表現(xiàn)形式及技法具有重要意義。

一、木雕工藝的表現(xiàn)形式

事實(shí)上，木雕表現(xiàn)形式并不是唯一的，而是多樣化的。從木雕應(yīng)用與裝飾角度來(lái)看，木雕工藝表現(xiàn)形式可分成建筑、家具及工藝品三種形式，本文就對(duì)這三種形式進(jìn)行探討。

（一）建筑雕刻

建筑雕刻即為建筑物上各種木雕裝飾。中國(guó)自古就文風(fēng)昌盛，因此木雕工藝用于建筑的歷史比較悠久。早在唐朝，佛教在中國(guó)不斷傳播與普及，木雕工藝在佛教傳播力量推動(dòng)下得到快速發(fā)展。建筑木雕主要使用到宗祠、司馬廟等各種古建筑的梁枋、屋架、門(mén)窗及圍屏等，而雕飾大多為精美的人物、花鳥(niǎo)及走獸類(lèi)的木雕圖案。對(duì)空間較大的梁枋，雕刻工匠采用鏤空、浮雕及淺雕等各種雕刻技藝，在整個(gè)梁枋中央及兩端雕刻神話(huà)傳說(shuō)、歷史典故等，技藝精湛，讓人嘆為觀止。如果是狹小的部件就雕刻一些花草鳥(niǎo)雀等各種吉祥符號(hào)，窗戶(hù)欄桿就會(huì)按照空間大小雕刻花鳥(niǎo)、生活場(chǎng)景、山水等，體現(xiàn)出富麗華貴、古樸典雅的格調(diào)，由此體現(xiàn)出木雕工藝獨(dú)特的裝飾作用。

（二）家具雕刻

家具雕刻是應(yīng)用木雕藝術(shù)比較廣泛的實(shí)用藝術(shù)品。在家具上采用木雕藝術(shù)裝飾，展現(xiàn)出典雅古樸的韻味。在宋代時(shí)，家具木雕已經(jīng)作為裝飾品普遍流行，在床、桌、案及椅等家具上采用木雕裝飾，制作雕飾上形成一個(gè)較為完整的體系。特別是古典家具，將木雕工藝融合到傳統(tǒng)家具中，形成工藝美術(shù)業(yè)的奇葩。

在古典家具中，最早雛形就是將眠床作為婚制家具。在古代，制作一套上好的結(jié)婚家具影響終生幸福。即便家庭經(jīng)濟(jì)情況一般，都會(huì)請(qǐng)技藝高超的工匠量身打造。婚嫁家具用料考究、做工精湛，具有當(dāng)?shù)鬲?dú)特的民族風(fēng)格。為了展示家具的風(fēng)格，在家具上雕刻人物、山水、走獸等各種精美秀雅的圖案花紋，這些裝飾雕刻精細(xì)、古拙秀雅，通過(guò)有限的空間表達(dá)出豐富的意象，深受海內(nèi)外愛(ài)好者的喜愛(ài)。如今古典紅木家具深受人們喜愛(ài)，在傳承傳統(tǒng)技藝基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，極好地傳承著明清家具的古樸精致風(fēng)格。為順應(yīng)中式家具文化潮流，不但使用傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)，還運(yùn)用現(xiàn)代科技成果，將傳統(tǒng)家具精華融合時(shí)尚元素，巧奪天工，取法自然，采用圓雕、透雕、微雕等各種雕刻技法，讓木雕作品具有鑒賞、實(shí)用及收藏價(jià)值。

（三）工藝品雕刻

工藝品是運(yùn)用嫻熟精湛的工藝技術(shù)與民族特色相結(jié)合產(chǎn)生的作品。工藝品分為陳設(shè)工藝和實(shí)用工藝兩類(lèi)，陳設(shè)工藝品用于陳列在柜子、窗臺(tái)、案架等上面，供人們欣賞的單獨(dú)、小型作品。陳設(shè)木雕工藝品比較注重時(shí)代性，表現(xiàn)主題內(nèi)容比較廣泛，有飛禽、花卉、仕女等，甚至還有人體藝術(shù)。而實(shí)用品就是木雕工藝裝飾與藝術(shù)相結(jié)合的雕刻品，可分成木制木雕裝飾與其他工藝木雕裝飾兩大類(lèi)。木雕裝飾品較多，比如壁燈、落地?zé)簟⒛究唐溜L(fēng)等。從明末清初到民國(guó)期間，許多工匠采用硬質(zhì)木材，雕刻成各種仕女、武將或古玩等，用老漆涂飾，同時(shí)融入人物畫(huà)的意韻，從而形成比較獨(dú)特的人物風(fēng)格。

二、木雕工藝技法探析

木雕技藝歷經(jīng)數(shù)年傳承后，其技藝技法都有極大進(jìn)展。筆者結(jié)合多年探究和體會(huì)，談?wù)勀镜竦墓に嚰挤ā?/p>

（一）雕刻技法

事實(shí)上，經(jīng)歷多年積累和沉淀后，木雕工藝出現(xiàn)了多種雕刻技法，主要包含圓雕、浮雕及半圓雕等。雕刻工匠雕刻時(shí)，常常將雕鑿痕跡融入木材的紋理中，按照原材料的紋理設(shè)計(jì)出作品，讓木雕作品更具有藝術(shù)感染力，現(xiàn)對(duì)幾種雕刻技法進(jìn)行探討。

1.平刀塊面雕刻技法

這種雕刻技法主要使用在鑿坯上，用來(lái)切削雕刻作品的輪廓與結(jié)構(gòu)，充分體現(xiàn)出木雕的傳統(tǒng)技法，即斧子功。這種雕刻技法具有快、準(zhǔn)及穩(wěn)的特征，俗稱(chēng)一斧頂九鑿。用斧子功切削出大體輪廓后，再使用其他刀法，按照從方到圓的雕刻順序?qū)ψ髌愤M(jìn)行細(xì)膩雕刻。

2.通雕技法

通雕技法是一種從鏤刻、浮雕基礎(chǔ)上產(chǎn)生的技法，具有極高的表現(xiàn)力與大容納性特征，古建筑雕刻中使用比較廣泛。

3.陰雕技法

陰雕稱(chēng)為沉雕，常常使用到已經(jīng)上了色髹漆的作品上。采用這種技法可讓工藝木雕產(chǎn)生木色與漆色不同，極富意味，與中國(guó)畫(huà)效果比較相近。

4.透雕技法

這種雕刻技法常用在木雕的外表面雕刻上，運(yùn)用這種技法能夠穿越木質(zhì)，產(chǎn)生視覺(jué)效果。

5.勒、剔、切割技法

在修光過(guò)程中常常選用這種技法，雕刻工匠綜合使用剔、割、切等各種方法。

6.摳刮代削技法

這種技法常常使用到修光中，工匠使用鋒利的工具對(duì)作品狹小深凹部位修光，從而增強(qiáng)作品效果。

（二）雕刻藝術(shù)

在長(zhǎng)期歷史孕育中，木雕藝術(shù)吸取其他各種雕刻藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，推陳出新，不但具有其他雕刻工藝的共同性，還逐漸形成自己比較獨(dú)特的技藝。木雕雕刻藝術(shù)雖然比較繁雜，但是主要有設(shè)計(jì)圖稿—打坯—鑿坯—修光。現(xiàn)對(duì)這幾個(gè)部分進(jìn)行探討。

1.設(shè)計(jì)圖稿

在木雕雕刻過(guò)程中，設(shè)計(jì)圖稿屬于雕刻的基礎(chǔ)。在設(shè)計(jì)圖稿時(shí)，要盡可能達(dá)到造型美觀大方，圖案布局合理，藝術(shù)形式優(yōu)美，重視深化情節(jié)，營(yíng)造情感，讓作品體現(xiàn)出極其豐富的藝術(shù)特征與傳統(tǒng)民間特色，以此傳遞更深遠(yuǎn)的情趣與寓意。木雕作品的設(shè)計(jì)圖稿必須要能體現(xiàn)出主題思想，層次分明，表現(xiàn)手法要豐富，從而石作品極富裝飾性和觀賞性。

2.打坯

打坯技術(shù)是木雕技藝的關(guān)鍵處。打坯也稱(chēng)為斧坯，即斧子功，主要?jiǎng)澐殖芍行煞N特制的斧頭。

打粗坯階段，首先要依照前面設(shè)計(jì)的圖稿中的內(nèi)容、人物面部五官及動(dòng)態(tài)調(diào)整，用中斧頭對(duì)原材料進(jìn)行砍劈，對(duì)塊面進(jìn)行大面積切除，這道工序?qū)Υ蚺鞫苑浅Ｖ匾?，俗稱(chēng)為一斧頂九鑿。其特征就是力度大、速度快，必須要穩(wěn)、快、準(zhǔn)，要合理掌握木材的紋理走向和尺寸形狀，做到結(jié)實(shí)又省料。在這個(gè)制作過(guò)程，工匠需要將頭部與兩個(gè)手腕、膝蓋頭擠壓到一起，這個(gè)姿勢(shì)也叫“五頭抱一頭”。當(dāng)完成粗坯階段，就要采用小斧頭對(duì)人物的臉部五官、衣紋等各個(gè)細(xì)節(jié)部位修坯，從淺漸深，自上而下，通過(guò)不同層次持續(xù)修正與畫(huà)面景物相似的深度輪廓線(xiàn)，尋找出形體間的比例關(guān)系，確定出每一個(gè)體積面塊所處的朝向，明確空間中大形體的基本深度。

3.鑿坯

這道工序就是針對(duì)打坯中暴露的不足進(jìn)行補(bǔ)充，依據(jù)景物表現(xiàn)的參差交錯(cuò)的關(guān)系，對(duì)細(xì)節(jié)部分進(jìn)一步刻畫(huà)，打鑿出作品的厚薄、高低及深淺，從而達(dá)到深淺均勻、層次分明及鑿跡清楚。特別是景物中各種山石，就應(yīng)該皺褶起伏，其中樹(shù)木枝條要層次分組等，必須要從局部入手，大處著眼，合理展示整體效果，準(zhǔn)確區(qū)分出圖像整體的結(jié)構(gòu)與比例，處理好轉(zhuǎn)折與起伏等各種變化，雕刻出木雕作品的特征及基本精神。

4.修光

當(dāng)完成鑿坯后，木雕作品就已經(jīng)能夠初現(xiàn)端倪，接下來(lái)就要對(duì)雕刻作品進(jìn)行修光。修光工序?qū)儆谡麄€(gè)雕刻過(guò)程中最精致的工序，即在細(xì)坯的基礎(chǔ)上進(jìn)一步加工，但是并非簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是采用削、摳及刮等各種技法，必須要確保線(xiàn)腳正直，當(dāng)然鏤空制景的部分不能出現(xiàn)脫落，人物作品面部表情必須要符合故事情節(jié)，神態(tài)逼真，造型簡(jiǎn)練。主要采用小平刀及三角刀等，按照木紋紋路采用透雕和浮雕對(duì)各部形體進(jìn)行處理，實(shí)現(xiàn)各部分錯(cuò)落起伏的交接，確保作品能夠?qū)崿F(xiàn)光潔滑爽，造型美觀完整。修光時(shí)，必須要充分領(lǐng)悟設(shè)計(jì)與制坯的真正意圖，理解構(gòu)圖內(nèi)容及處理手段;另外，修光應(yīng)循序漸進(jìn)，從下至上或從上至下，不但要確保修好部分的清潔，還要防止細(xì)微鏤空部分出現(xiàn)脫落。特別是小件木雕中各個(gè)細(xì)微部位，比如人物的面部表情、胡須等，服裝衣紋，鳥(niǎo)類(lèi)及動(dòng)物等各種皮毛，都應(yīng)采用三角刀劃分成幾組刻線(xiàn)，用小圓鑿細(xì)細(xì)進(jìn)行雕刻，最后使用小三角鑿沿著圓刀走道進(jìn)行細(xì)紋雕刻，非常準(zhǔn)確、生動(dòng)地展示出物象的精神與動(dòng)感，從而達(dá)到惟妙惟肖的藝術(shù)效果。

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[作者簡(jiǎn)介]

劉奇明，男，1990年6月出生于福建仙游，福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)。福建省沉香協(xié)會(huì)會(huì)員、福建省紅木工藝品協(xié)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)任莆田市萬(wàn)緣堂古典工藝有限公司董事長(zhǎng)兼藝術(shù)總監(jiān)。從藝十四年來(lái)，刻苦學(xué)習(xí)藝術(shù)專(zhuān)業(yè)理論知識(shí)，努力提高創(chuàng)作技能。擅長(zhǎng)于木雕傳統(tǒng)人物精品設(shè)計(jì)創(chuàng)作，所創(chuàng)作品遍布濰坊、天津、南京等國(guó)內(nèi)多個(gè)城市。作品多次參加國(guó)家級(jí)展會(huì)并屢獲大獎(jiǎng)。

（編輯：劉莉琴）