色彩規(guī)劃讓城市更“出彩”

王劍英

北京的“丹韻”由多組典型的紅色系構(gòu)成

“讓我看看你的城市建筑外觀色彩，我就能說出這個(gè)城市的性格、居民的喜好。甚至文化上的追求。”世界著名建筑大師伊利爾·沙里寧曾這樣說過。

目前在國內(nèi)尚屬前沿領(lǐng)域的城市色彩規(guī)劃，到底能為城市帶來哪些“好處”？在接受《瞭望東方周刊》專訪時(shí)，中國美術(shù)學(xué)院前副院長、色彩研究所所長宋建明說，城市風(fēng)貌色彩的個(gè)性表達(dá)是城市美學(xué)的重要組成部分，色彩的力量運(yùn)用得當(dāng)，可以有效提升城市品質(zhì)。

色彩關(guān)乎風(fēng)貌，也關(guān)乎治理

《瞭望東方周刊》：你可以說是最早將城市色彩規(guī)劃引入國內(nèi)的研究者和實(shí)踐者之一，在你看來。色彩對(duì)于城市有怎樣的重要意義？

宋建明：色彩好比城市的膚色。是城市風(fēng)貌重要的組成部分，它伴隨著城市的長久發(fā)展而形成，有機(jī)融入整個(gè)城市的肌理之中，也塑造著城市形象。比如，杭州是“水墨淡彩，多樣演繹”，西安是“黃韻銀律，渾厚華滋”，澳門則是“丹青交匯，多元混搭”。

其次。色彩管理也是城市治理的一部分，色彩營造得當(dāng)、管理有序，某種程度上表明城市文明水平高;如果城市的色彩過于凌亂，人就容易迷茫、焦慮，進(jìn)而帶來種種社會(huì)問題。

色彩還可以促進(jìn)經(jīng)濟(jì)尤其是旅游的發(fā)展，因?yàn)槊辣旧砭褪且环N生產(chǎn)力。威尼斯邊上有一個(gè)叫布拉諾的小島，就是因?yàn)閸u上的房子有各種好看的顏色而成為旅游勝地。

《瞭望東方周刊》：我國城市有哪些典型的“色彩病”呢？

宋建明：千城一面、缺少個(gè)性是最典型、最嚴(yán)重的色彩病。在城市規(guī)劃中，地域特色和人文歷史沒有得到充分尊重，規(guī)劃理念千篇一律，便從規(guī)劃層面與城市營建層面埋下了千城一面的伏筆。

其次是色彩很亂，也可以稱為“色彩污染”，各地的批發(fā)市場(chǎng)和街區(qū)廣告牌是最能體現(xiàn)這種色彩之亂的。

日本東京曾經(jīng)出現(xiàn)過“色彩騷動(dòng)”事件。大概是上世紀(jì)60年代，東京快速發(fā)展。大興土木，在街道與建筑上無節(jié)制地使用了高艷度顏色和強(qiáng)烈的對(duì)比色，五顏六色的霓虹燈閃爍，令人眼花繚亂、心緒煩躁。政府與大財(cái)團(tuán)遭遇來自各方的嚴(yán)厲批評(píng)，后來采用了色彩管理手段。才使得東京度過這一危機(jī)。

“丹韻銀律”與“水墨淡彩”

《瞭望東方周刊》：國內(nèi)哪些城市具有較高的色彩辨識(shí)度？你可以用色彩學(xué)為我們解讀它的特點(diǎn)嗎？

宋建明：如今北京的色彩辨識(shí)度就比較高，我和我的團(tuán)隊(duì)將其色彩特征歸納為四個(gè)字——“丹韻銀律”。北京的“丹韻”由多組典型的紅色系構(gòu)成，最耀眼的是紫禁城的紅墻、皇家的朱柱紅門等。還包括民間建筑的大紅、醬紅、深紅乃至褐色所構(gòu)成的濃重的紅色系;其次，北京的土壤呈現(xiàn)出豐富的橙紅褐色系，這些土壤的微粒長年隨風(fēng)飄浮，附著于建筑物和植被之上，使整個(gè)京城景觀呈現(xiàn)出一種微“丹味”的暖色調(diào);其三，最近這30年來。北京城市街道與建筑外墻被反復(fù)地涂裝成濃淡深淺不一的紅色系。

“銀律”是由多組灰色系組成的，其根源可從四合院和胡同的灰色系開始追溯，這是傳統(tǒng)歷史風(fēng)貌特色片區(qū)的民宅色調(diào);近年來城市建筑大量使用新材料。比如玻璃幕墻、鋼結(jié)構(gòu)建材大量出現(xiàn)。以鳥巢、國家大劇院等地標(biāo)性建筑

為代表，慢慢形成了以銀色系為主色的色調(diào)。

千城—面、缺少個(gè)性是最典型、最嚴(yán)重的色彩病。

《瞭望東方周刊》：還能再舉一個(gè)別的例子嗎？

宋建明：杭州是我工作生活的地方，我曾應(yīng)邀為它做過城市色彩規(guī)劃。我提煉出其色彩主旋律為“水墨淡彩”。西湖及周邊是它的核心區(qū)。在上千年的發(fā)展過程中形成了“粉墻黛瓦”與褐色木構(gòu)的基調(diào)，以前有人戲稱為“木耳拌豆腐”。后來城市高樓越來越多，新材料也越來越多。但同樣是玻璃幕墻、鋼結(jié)構(gòu)、面磚、陶土板與涂料。北京人喜愛更濃更厚重的色調(diào)。杭州人則喜歡淡淡有變化的色彩，就像水彩的感覺。在同一樣式的建筑上。在北京可能一塊顏色就可以了，可到了杭州則需要弄到四五塊顏色，以呈現(xiàn)細(xì)膩的層次，沒有那種細(xì)節(jié)和韻味。它可能就不過癮。

以前在杭州某高架橋附近有三棟粉紅色高樓，許多路過的杭州人都會(huì)說好難看，認(rèn)為它不符合這座城市的氣質(zhì)。后來有人把外墻重新刷成了帶點(diǎn)粉青灰的顏色，詬病的聲音就消失了，大概人們覺得它們與城市色調(diào)融合了。

《瞭望東方周刊》：上海世博會(huì)中國館的“中國紅”令人印象深刻，也是你設(shè)計(jì)的？

宋建明：對(duì)。當(dāng)時(shí)中國館的原創(chuàng)設(shè)計(jì)單位覺得高艷度的紅顏色難弄，就找到了我。只用一種紅色會(huì)顯得單調(diào)，很難被認(rèn)可。我則用了7種不同色度的紅色塊，這個(gè)效果最后被中國館總設(shè)計(jì)師伺鏡堂院士認(rèn)可。普通市民可能說不清道不明這種微妙的差異，但他們能直觀地感受到好看還是難看。這有點(diǎn)像女生化妝，眼影啊、腮紅啊都要有立體感才覺得順眼。

如何為城市進(jìn)行色彩規(guī)劃

《瞭望東方周刊》：為城市提煉色彩基調(diào)、進(jìn)行色彩規(guī)劃需要考慮哪些因素呢？

宋建明：首先需要了解大自然的色彩。比如土壤的色系如何？植被色彩的狀態(tài)如何？日照和四季色彩呈現(xiàn)的情況如何？這是自然賦予這座城市的底色。

其次是了解歷史人文色彩因素。這個(gè)地方最古老的建筑長什么樣？它的建材比如磚、瓦、石、土、木等是怎樣的？建筑裝飾、建筑及其聚落的風(fēng)格是怎樣的？這是厘清文脈所要做的功課。

然后還要看當(dāng)?shù)厝说纳罘绞健徝廊の?，城市?dāng)下的產(chǎn)業(yè)形態(tài)和規(guī)模等等。挖掘它們與色彩的關(guān)聯(lián)。

比如，杭州四季分明，水資源豐富，植被豐富。冬天都能呈現(xiàn)出綠色，有一種溫潤的氣韻。它的土壤以黃土和灰土為主。整座城市的建筑上面會(huì)有一層薄溥的灰色粉塵，這與北京是不同的。從歷史人文氣質(zhì)來看，北京是皇家氣魄、渾厚博大，杭州則是詩性空靈與細(xì)膩的。這些在色彩上都能反映出來。

中國城市色彩的整體風(fēng)貌是“素城彩市”。在超大尺度的“城”的空間界面上，人們希望看到的是相對(duì)素凈的色調(diào);而在近人尺度“市”的空間界面上，也就是在最鮮活的市井層面，則希望看到“熱鬧”的色彩，希望彩色能夠釋放開來。因?yàn)槲覀兊拿褡逍愿窭锛扔泻顑?nèi)斂的一面，更有喜歡熱鬧的一面。

各省份已進(jìn)行色彩規(guī)劃的城市數(shù)量