帝政時(shí)期服裝特征及其對(duì)現(xiàn)代服裝的影響分析

姜雯

摘要：傳統(tǒng)的帝政風(fēng)格的時(shí)裝誕生于19世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)的法國(guó)處于拿破侖一世統(tǒng)治時(shí)期。在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，經(jīng)常能看到的帝政時(shí)期風(fēng)格的影子。本文主要從服裝史的角度闡述了帝政時(shí)期服裝的特點(diǎn)，并分析其在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用以及現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格演變的原因。

關(guān)鍵詞：帝政時(shí)期，服飾特征，新古典主義，現(xiàn)代服裝

1 帝政時(shí)期的背景解讀

在歐洲服裝的歷史中，帝政風(fēng)格在1804年至1825年盛行。在此之前，1789年的法國(guó)大革命推翻了王政并建立了共和政權(quán)。法國(guó)大革命的風(fēng)暴，以自由平等為口號(hào)，掃除了自文藝復(fù)興以來(lái)300年間形成的貴族特權(quán)及其生活方式，革命后的男女服裝最顯著的變化是崇尚簡(jiǎn)樸和古典風(fēng)范。在服裝史上，這一歷史階段被稱為新古典主義時(shí)代。1804年，拿破侖在巴黎圣母院舉行盛大的加冕典禮，正式稱帝。從那時(shí)起，進(jìn)入了法國(guó)第一帝國(guó)時(shí)代，帝政時(shí)期的風(fēng)格也由此展開(kāi)。因?yàn)槟闷苼鰧⒘_馬皇帝作為自己的理想人物，并在文化上主張古典藝術(shù)的完全再現(xiàn)。文藝復(fù)興的趨勢(shì)又回來(lái)了。此外，拿破侖堅(jiān)持皇帝的神圣性，瞪著耀眼的宮廷生活，推廣華麗的服飾。這使得法國(guó)宮廷中的男裝再現(xiàn)了路易十六時(shí)代的特征。因此，大革命的新古典主義風(fēng)格和革命前的宮廷貴族風(fēng)格在此期間共存，為新貴的奢侈品增添了新古典主義的服飾。帝政時(shí)期的風(fēng)格不僅是新古典主義服飾的典型映射，也是傳承與發(fā)展的典型。

2 帝政時(shí)期服裝特征

2.1? 帝政時(shí)期女裝的服裝特征

傳統(tǒng)帝政時(shí)期的風(fēng)格女裝的基本款式是強(qiáng)調(diào)高聳的胸部和高腰，修長(zhǎng)的裙擺，泡泡狀的短袖，方領(lǐng)非常大而且很低。帝政時(shí)期的女式服裝結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，重量輕，柔軟，并且在穿著時(shí)會(huì)附著衣物形成的豐富多樣的褶皺。服裝的顏色更優(yōu)雅，更少裝飾，呈現(xiàn)出英式田園風(fēng)味。

衣服的重疊穿著是這一時(shí)期女性服裝的另一個(gè)特征，主要體現(xiàn)在層層重疊。裙子的重疊層，或外側(cè)下擺的重疊花邊層。在拿破侖時(shí)代，雙色連衣裙很受歡迎，或者兩條不同顏色的裙子一起穿著。外裙與內(nèi)裙形成對(duì)比，織物質(zhì)地不同。披肩在當(dāng)時(shí)成為一種時(shí)尚，是帝政風(fēng)格中不可或缺的裝飾。

2.2? 帝政時(shí)期男裝的服裝特征

19世紀(jì)的普通男裝是以三件套為基本樣式。包括彩色天鵝絨夾克，黑色緞馬褲，精美絲綢背心，荷葉邊襯衫，圍巾，粉末假發(fā)，雙角帽等。這是出席正式場(chǎng)合的裝扮。各種領(lǐng)口燕尾服被廣泛用作男裝外套。前下擺采用美麗弧線剪裁，后燕尾變短齊平。這種燕尾服的腰部非常窄，主要突出寬闊的肩部和略微卷曲的臀部，下垂的燕尾部分是打著褶裥且富有變化的。

大衣是當(dāng)時(shí)男性的重要服裝。1804年以前的大衣都是雙排扣和大方領(lǐng)款式結(jié)構(gòu)，面料常用羊皮制成。在拿破侖時(shí)期，男裝出現(xiàn)了單排扣外套和披肩式外套，款式為多層披肩，也有比較緊身合體的。在大革命時(shí)期出現(xiàn)過(guò)的褲子再次以合身的形式出現(xiàn)，半截褲仍受到許多人的歡迎。

此外，帝政時(shí)期的軍裝也很有特點(diǎn)。其基本款式結(jié)構(gòu)來(lái)自于當(dāng)時(shí)流行的男裝，但與普通的男裝相比，這一時(shí)期帝政時(shí)期的軍服搭配紅、白、藍(lán)、黃為主色，顯得吸引人眼球。還會(huì)搭配上服飾：如肩章、綬帶、腰帶等。拿破侖的軍隊(duì)所穿著的軍服是歷史上最為華麗，最為精致的。此外，帝政風(fēng)格的軍裝之所以在歷史上如此耀眼，也是因?yàn)楝F(xiàn)代服飾都有著帝政時(shí)期軍裝的影子。

3 現(xiàn)代時(shí)裝中帝政時(shí)期風(fēng)格的應(yīng)用

對(duì)于現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)行業(yè)來(lái)說(shuō)，帝政時(shí)期風(fēng)格并不是一個(gè)遙遠(yuǎn)的術(shù)語(yǔ)。然而，在時(shí)尚領(lǐng)域中經(jīng)常提到的帝政時(shí)期風(fēng)格往往比其歷史原始意義要窄得多。在各大服裝高定秀場(chǎng)上，當(dāng)使用這個(gè)設(shè)計(jì)元素主題時(shí)，他們似乎都會(huì)有意識(shí)地忽略了歷史上華麗的帝政時(shí)期風(fēng)格的女性元素，而是專注于男士服裝的衍生，尤其是軍裝。以下便是一些在時(shí)尚中使用帝政風(fēng)格的例子。

Alexander McQueen 的秀場(chǎng)主題出過(guò)一期秋冬男裝的主題就是華麗的帝政式軍裝風(fēng)格。雖然夾克的燕尾服和下擺由于時(shí)尚原因而未被保留，但開(kāi)衩長(zhǎng)風(fēng)衣和翻領(lǐng)仍然形成類似的A形輪廓。帶有紅色元素的夾克背心，顯然是從帝政時(shí)期軍裝的肩帶演變而來(lái)的，略短的夾克背心露出白色緊身褲，這也是帝政時(shí)期軍服的特征。

對(duì)女性來(lái)說(shuō)，對(duì)于帝政時(shí)期軍裝元素的熱愛(ài)，并不遜于男士。Roberto Cavalli的秋冬女裝系列便充分使用了帝政時(shí)期軍裝的特征元素。女裝大衣外套采用了黑色絨面革，鮮艷的紅色，帝政時(shí)期軍裝的常用色彩。此外，采用典型的高腰線設(shè)計(jì)，A字廓形，下身緊身褲的搭配，在不失女性優(yōu)雅魅力的同時(shí)加入中性干練的氣質(zhì)特征。

現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)在選擇帝政時(shí)期風(fēng)格各種元素時(shí)，之所以看似放棄女裝特征元素，而更傾向于以軍裝為代表的男裝，是有其內(nèi)在原因的。隨著現(xiàn)代社會(huì)生活節(jié)奏的加快，對(duì)于服裝的要求變得更加靈活，易于行動(dòng)。傳統(tǒng)的帝政時(shí)期的女裝層層重疊，裙子和寬披肩都不利于行進(jìn)，男士燕尾服的后下擺過(guò)于繁瑣。因此，都不利于日?；顒?dòng)社交。而在軍裝誕生時(shí)，就是為了方便行進(jìn)，充分將穿著方面的實(shí)用性考慮在內(nèi)。因此，軍裝元素就成了現(xiàn)代人們生活中最適合采用的帝政時(shí)期風(fēng)格的元素。

4 結(jié)語(yǔ)

隨著社會(huì)的發(fā)展，對(duì)于帝政時(shí)期風(fēng)格的服飾而言，其外觀必然會(huì)不斷調(diào)整和變化。但是，作為一種風(fēng)格，它的時(shí)代烙印，表達(dá)的核心內(nèi)容沒(méi)有變化。對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)師而言，只要掌握其內(nèi)涵并具有創(chuàng)新精神，具有較強(qiáng)實(shí)用性的帝政時(shí)期風(fēng)格在現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)中仍可以得到極大的應(yīng)用。

現(xiàn)代服裝與歷史元素進(jìn)行融合，在深刻理解其歷史內(nèi)涵外，還要大膽創(chuàng)新。服飾進(jìn)入了國(guó)際化和一體化的時(shí)代。具有歷史元素的服裝必須符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)才能被現(xiàn)代人們所接受。傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代元素的碰撞，會(huì)呈現(xiàn)更加豐富的表現(xiàn)。設(shè)計(jì)師的創(chuàng)新精神，加上各種現(xiàn)代藝術(shù)形式，技術(shù)手段和文化概念，新舊之間必然會(huì)產(chǎn)生全新的藝術(shù)效果。

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