鈴木忠志：演員要像運(yùn)動(dòng)員一樣高強(qiáng)度訓(xùn)練

毛晨鈺

“真想問問導(dǎo)演，為什么兩個(gè)中國(guó)演員演的都是正面角色？”6月6日，晚上九點(diǎn)多，人潮涌出國(guó)家大劇院戲劇廳，不少觀眾還在討論。

他們口中的導(dǎo)演是今年已經(jīng)80歲的日本戲劇大師鈴木忠志，剛剛謝幕的是他改編的莎翁經(jīng)典四大悲劇之一《李爾王》。鈴木忠志把故事安排在了一家瘋?cè)嗽?。一個(gè)瘋癲的護(hù)士給孤獨(dú)等死的老人講李爾王的故事。他們是現(xiàn)代“李爾王”。

短短四五年間，鈴木忠志憑借一系列戲劇活動(dòng)，成了在中國(guó)最被推崇的日本戲劇大師。其實(shí)早在上世紀(jì)90年代，鈴木忠志就帶著劇團(tuán)到北京、上海演出，但反響平平。如今他在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的演出門票在10分鐘內(nèi)售罄。鈴木忠志與中國(guó)，或許都是被偏愛 的。

演出開始，李爾王坐在輪椅上，兩條腿肌肉賁張，赤著腳在地板上劃開兩條弧線，快速前進(jìn)。他像個(gè)真正的不服老的國(guó)王，一邊巡視他的子民，一邊憤懣怒吼：“世界是個(gè)瘋?cè)嗽?！?/p>

他沒有麥克風(fēng)。聲音卻重重?cái)S向坐在最后一排的觀眾。整個(gè)劇場(chǎng)有一千多個(gè)席位，每個(gè)人都能清晰聽到演員臺(tái)詞。

在演出上，鈴木忠志很多時(shí)候更遵從古老傳統(tǒng)。比如仿照莎士比亞生活的那個(gè)年代，讓男性扮演女性角色，再比如像歐洲古劇場(chǎng)那樣，沒有胸麥照樣讓對(duì)白響徹千人劇場(chǎng)。他說：“有人指責(zé)說，現(xiàn)在演員變得很懶。我得阻止他們懶下 去。”

鈴木忠志

用丹田發(fā)聲，這是鈴木身體訓(xùn)練法的其中一條。

2016年4月開始，鈴木忠志在古北水鎮(zhèn)開設(shè)“鈴木方法演員訓(xùn)練營(yíng)”。也正是在那時(shí)，演員王傳君已經(jīng)11個(gè)月沒戲拍了。前一年他在一部古裝劇里演男一號(hào)，因?yàn)橛X得后期配音太扯了，從此不再接演電視劇。結(jié)果真的無戲可演?！罢娴挠悬c(diǎn)慌了”的王傳君得知鈴木忠志辦了個(gè)表演班，就報(bào)了名。為期兩周的訓(xùn)練讓他有了改變，原先他還在考慮要不要當(dāng)編劇、導(dǎo)演，“日本人專注的匠人精神讓我懂得要專心干好一件事，就是當(dāng)一名演員”。后來演員王珞丹、金世佳等也都紛紛去訓(xùn)練營(yíng)“朝 圣”。

每期訓(xùn)練營(yíng)人數(shù)不過數(shù)十人，鈴木忠志會(huì)親自篩選學(xué)員，“來的人，必須是優(yōu)秀的人”。有些是真的想得到良好訓(xùn)練，也有不少人對(duì)“鈴木身體訓(xùn)練法”困惑，不知道這到底是個(gè)什么體系？

如果你在每年4月走進(jìn)訓(xùn)練營(yíng)，會(huì)發(fā)現(xiàn)學(xué)員在舞臺(tái)上疾走或停留，鈴木忠志則手持竹劍，敲打地面控制節(jié)奏。曾有傳說他會(huì)用竹劍打表現(xiàn)不好的學(xué)員，鈴木忠志在某次采訪中表示，自己不過是“打節(jié)奏的力氣大了些”。

鈴木忠志相當(dāng)重視下肢力量，總會(huì)要求學(xué)員赤足拍擊地面，也正是因?yàn)檫@樣，他的訓(xùn)練法也被調(diào)侃為“跺腳”。就連他自己也常會(huì)反思：“我怎么會(huì)想出這么折磨人的東西？”

演員在按鈴木忠志訓(xùn)練法訓(xùn)練

鈴木忠志認(rèn)為演員就該像運(yùn)動(dòng)員一樣保持高強(qiáng)度訓(xùn)練，但中國(guó)職業(yè)演員畢業(yè)后就很少會(huì)進(jìn)行系統(tǒng)化的身體訓(xùn)練，這點(diǎn)讓他覺得很不可思議。他曾向北青報(bào)記者解釋：“過去的演員和現(xiàn)在的演員有很大不同，現(xiàn)在的演員大都自身?xiàng)l件很好，特別是中國(guó)演員，聲音都非常好，但身體訓(xùn)練幾乎沒有。他們都是被智能手機(jī)耽誤的一代人，站在臺(tái)上氣場(chǎng)不夠，沒有那種堂堂正正的感覺。很多美女身材很好，但能量很弱。”

在與波蘭導(dǎo)演克里斯蒂安·陸帕對(duì)談時(shí)，鈴木忠志坦言合作過的中國(guó)女演員總是很快退出，想著要結(jié)婚生孩子，而美國(guó)和日本的女演員“更想成為明星，不是為了一個(gè)男人，是讓非常多的男人喜歡自己”。