調(diào)音師的羅生門

宋穎

《調(diào)音師》是一部印度電影，該片靈感來源于同名的法國電影，但該片絕非翻拍之作，它不僅在篇幅上從14分鐘擴充到了2個小時，更在情節(jié)上進行了多種設計：包括男主和蘇菲的愛情故事，包括男主在離開兇殺案現(xiàn)場后遭遇系列試探、種種劇情反轉，在具體細節(jié)上還穿插了印度特有的歌舞，營造了不少詼諧的場面。但最為著色的，還是在于對人性深處善念和惡念的剖析。

正像影片中反復提到的“濕婆神”一般，它既是一個讓男主逃過買賣器官的黑心醫(yī)生的關鍵環(huán)節(jié)，同時也是濃縮全片的一個寓意所在。印度教中的“濕婆神”是毀滅之神，但同時也兼具生殖與毀滅、創(chuàng)造與破壞的雙重性格。影片中無論是那個好奇導彈的屁孩，還是心如蛇蝎的西米，亦或是畏妻如虎的警長，貪心無比的姐弟以及器官換錢的壞醫(yī)生，每一個人在影片中都展現(xiàn)出了自己人性的陰暗面。這種陰暗面甚至包括男主本人，影片最后的精準一擊，其實已經(jīng)告訴我們他之前告訴蘇菲的并非真相，如果延伸想象就會細思恐極：他眼睛好，就意味著接受了壞醫(yī)生的建議，將西米拿去販賣器官換錢，同時拿到自己這部分錢然后到歐洲。甚至再進一步推論，壞醫(yī)生倘若真的死了，那兇手很可能是男主而并非西米。作為佐證的是，影片一開頭就說男主沒有親友，為湊錢而不斷賣藝，又怎么突然到孟買有了朋友并資助到歐洲的呢？真相如何，留下的只是一個男主述說的羅生門。

除了“濕婆神”的寓意之外，影片在其他細節(jié)上也花費了很多功夫。比如片頭兔子的經(jīng)歷，那只有眼疾的兔子的慌忙逃竄恰如男主的遭遇，影片后面又出現(xiàn)了兔子拐杖作為映襯。又比如影片一開始就講到的：“生命是什么，這取決于肝臟”，影片中壞醫(yī)生和男主前往孟買的時候，路邊出現(xiàn)了一棵形狀像肝臟的樹，但兩次呈現(xiàn)的時候車子狀態(tài)卻并不一樣，男主的講述中車子停下來而且西米反殺了壞醫(yī)生，對比之下，或許男主的謊言也可以說他的生命轉折就是從這里開始的。

值得贊譽的還有影片中的配樂。在前半段時間隨著男主與蘇菲的感情戲而不斷變化，節(jié)奏明快歡樂;男主在兇案現(xiàn)場演奏的時候，曲風有了明顯變化，節(jié)奏明顯緊湊，在琴鍵的敲擊中將人性尤其是西米內(nèi)心深處的善惡對抗演繹的淋漓盡致;而在追悼會上，男主又將自己因為畏懼而作的假口供，不敢告訴世人真相的內(nèi)心深處迷失、彷徨和無奈通過音樂表現(xiàn)了出來。但我們?nèi)籼鲭娪?，站在刑事法律的證據(jù)角度來看，就會對影片有新的認識。警方所發(fā)現(xiàn)明星尸體的地方，因為存在搬運等等，毫無疑問不是第一現(xiàn)場，且拋開對開車司機最大疑犯的追查來講，僅箱子就可以將第一現(xiàn)場引回家里，那家里所留下的擦拭痕跡、彈痕等等都可能會暴露出真兇。同樣，由于明星已死亡，通話地點、通話記錄等都無法做偽，其妻子西米后面所補打電話這些證言無疑就值得推敲。

在取證程序上，不管是為了求證明星的出入時間還是其他，都理應找鄰居等作為目擊證人，尋求證據(jù)，而不會要等鄰居老太主動來反饋。不僅如此，西米為了滅口將老太摔死，說是失重摔死無疑也是經(jīng)不起考證的，一個是窗臺的高度有這么高，老太要自殺估計都得搬凳子;另一個是老太曾為了反抗抓住窗臺會留下指紋;以及西米在老太家里留下的鞋印、杯子等等，都會留下作案的嫌疑。

當然，影片從男主發(fā)現(xiàn)兇手就是警長時就已經(jīng)暗喻了案件難以通過司法渠道獲得正常解決，男主的正常救濟渠道可能就已經(jīng)被堵塞。當一方為了私利救濟求生存，另一方面為了殺人滅口不擇手段，這種碰撞下只可能產(chǎn)生出更多的犯罪，作為遮掩，男主用一場選擇性記憶來一個“說來話長”的羅生門也就不難理解了。

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