文學(xué)語言與繪畫語言的同與異

呂娜

摘 要：喬仲常所繪的《后赤壁賦圖》盡管努力追求著與蘇東坡原文內(nèi)容的趨同性，但因?yàn)槔L畫語言與文學(xué)語言在表達(dá)形式方面存在差異性，《后赤壁賦圖》不論是關(guān)于場景轉(zhuǎn)換的表現(xiàn)，還是關(guān)于山水空間的表達(dá)，都與蘇東坡原文存在較大差異，同時(shí)，在空間表現(xiàn)方面也存在一定的不足。

關(guān)鍵詞：蘇東坡;喬仲常;《后赤壁賦圖》

北宋神宗元豐五年（1082），因?yàn)跖_(tái)詩案（元豐二年）而被貶謫黃州（今湖北黃岡）的蘇東坡，于七月十六日晚與朋友一起游覽赤壁及十月十五日晚復(fù)游赤壁之后，分別寫下了《赤壁賦》與《后赤壁賦》兩篇經(jīng)典散文，二者因具有很高的文學(xué)水平，不僅廣為傳播，在中國文學(xué)史上具有重要影響，而且還成為北宋及其以后歷代畫家喜歡表現(xiàn)的繪畫題材。就兩篇賦文所表達(dá)的情節(jié)場景而言，前《赤壁賦》只表現(xiàn)了蘇東坡與朋友泛舟江上一個(gè)情節(jié)內(nèi)容，因此全文并不涉及到情節(jié)的改變與場景的轉(zhuǎn)換，但對(duì)于《后赤壁賦》而言，則涉及到多個(gè)情節(jié)的改變與場景的轉(zhuǎn)換，因此兩篇賦文在表現(xiàn)為繪畫時(shí)，就其視覺形式而言，就會(huì)存在較大差異，而因?yàn)槲膶W(xué)語言與繪畫語言的不同，對(duì)單一情節(jié)場景的表達(dá)，繪畫表現(xiàn)出的視覺形象會(huì)相對(duì)更接近文學(xué)所描繪的內(nèi)容，而對(duì)多個(gè)情節(jié)場景的表達(dá)，則會(huì)與文學(xué)所描繪的內(nèi)容在追求趨同性的同時(shí)，存在一定的差異，故本文即以北宋畫家喬仲常的繪畫作品《后赤壁賦圖》為研究案例，對(duì)這種異同試做分析。

一、情節(jié)描繪的趨同追求

蘇軾的《后赤壁賦》一文（下文均簡稱蘇文），具體可分為七個(gè)情節(jié)，每個(gè)情節(jié)都有相對(duì)應(yīng)的場景與人物活動(dòng)描繪，而喬仲常所繪的《后赤壁賦圖》（下文均簡稱喬畫）在情節(jié)描繪和場景表達(dá)方面則努力追求著與《后赤壁賦》一文的同一性，完全忠于并遵照蘇軾之文來進(jìn)行情節(jié)場景描繪。 依據(jù)楊嫻的研究，喬畫大致做于公元1123年以前，為長卷形式，畫幅寬29.5厘米，長560.3厘米，全圖依據(jù)蘇文內(nèi)容分為七段，每段所占畫幅面積并不相同，有寬有窄，差別較大。

第一段表現(xiàn)了蘇文的第一個(gè)情節(jié)，描繪蘇東坡元豐五年十月十五日夜從雪堂歸于臨皋路過黃泥之坂，并與隨同客人談笑言酒與魚時(shí)的場景，畫面中蘇東坡引客二人沿江跚跚而行且做交談之狀，前有仆從正從江邊小舟上漁夫的手中取魚，因是深秋，古木蕭索，江野空曠。

蘇文關(guān)于第二情節(jié)語言并不多，只寥寥兩句，一句為前后情節(jié)的連接語，即“歸而謀諸婦”，另一句則為東坡妻子所言：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不時(shí)之需?！闭Z言不多，但卻構(gòu)成獨(dú)立的情節(jié)場景，所以喬畫著墨也并不少，表現(xiàn)了由竹籬圍成的庭院，庭院之后及右邊皆有山石樹木，東坡左手?jǐn)y酒，右手提魚，立于園中正與妻子家人告別。

第三情節(jié)蘇文用語也不多，表現(xiàn)蘇東坡與客人復(fù)游赤壁之下所見之景，即“江流有聲，斷岸千尺;山高月小，水落石出”，與七月十六日所見大不相同。喬畫中東坡及客三人面對(duì)江流坐于山巖之下，別有仆從一人侍立于旁。

蘇文第四情節(jié)則表現(xiàn)了蘇東坡獨(dú)自一人攀援至山頂所見的景象以及獨(dú)立長嘯時(shí)的感覺，用語較多，描寫細(xì)膩。因此喬畫的畫面上，所占畫幅面積也大，畫中右邊蘇東坡尋路而上，枯木林立，左邊則是對(duì)“棲鶻之危巢”的描繪。

蘇文的第五情節(jié)描寫了夜半蘇東坡與客人回到船上，泛舟中流時(shí)，一孤鶴橫空而過時(shí)的景象。喬畫畫面中，東坡及二客人和仆從坐于船艙之中，舟子正撐篙而行，江流空曠，四無邊際。

蘇文第六情節(jié)描繪客人回去之后，蘇子獨(dú)臥，夢見孤鶴化為道士，并與東坡笑談的場景。喬畫中的場景描繪則與蘇文有所出入，畫中兩個(gè)東坡形象同時(shí)出現(xiàn)在同一個(gè)畫面中，同時(shí)也有兩個(gè)道士出現(xiàn)。最后一個(gè)情節(jié)則極其簡短，言詞只有八個(gè)字“開戶視之，不見其處”，即東坡夢醒之后，開門尋找道士的場景。

從喬畫各段所描繪的場景形象來看，基本符合蘇東坡賦文所描繪的場景，由此可見喬仲常在創(chuàng)作此畫時(shí)，努力追求與賦文內(nèi)容的趨同性。但是因?yàn)槔L畫語言與文學(xué)語言的差異，其在追求畫面內(nèi)容與賦文內(nèi)容趨同性的同時(shí)，因?yàn)槔L畫語言技巧的特殊性，不可避免會(huì)產(chǎn)生一些差異。

二、場景轉(zhuǎn)換的差異

前文曾經(jīng)提到，在蘇軾的《后赤壁賦》一文中，前后曾經(jīng)涉及七個(gè)場景情節(jié)的轉(zhuǎn)換，蘇軾本人因?yàn)槲膶W(xué)語言水平的高超，在涉及到不同的情節(jié)場景的轉(zhuǎn)換時(shí)，極其自然流暢，但對(duì)于喬畫而言，因?yàn)槔L畫語言的特殊性，其在處理之時(shí)，也就相對(duì)不同。

喬畫中第一個(gè)場景在往第二個(gè)場景轉(zhuǎn)化時(shí)，蘇軾所用語言僅僅一句“歸而謀諸婦”便得以實(shí)現(xiàn)，而喬畫在處理時(shí)，則借助于一條江邊的小路及小橋來進(jìn)行場景轉(zhuǎn)換，橋的右邊為第一場景的情節(jié)內(nèi)容，橋的左邊則為第二場景的情節(jié)內(nèi)容，中間并無截然分界，更強(qiáng)調(diào)了兩個(gè)情節(jié)之間的關(guān)聯(lián)性，把江邊回家的路表現(xiàn)出來，把兩個(gè)不同場景有機(jī)聯(lián)系起來。第二情節(jié)場景與第三情節(jié)場景的轉(zhuǎn)換，在蘇文當(dāng)中的過渡語則是“于是攜酒與魚，復(fù)游于赤壁之下”，在喬畫當(dāng)中，對(duì)此不再進(jìn)行具體描繪，而是直接轉(zhuǎn)到第三場景，即對(duì)復(fù)游于赤壁之下所見的場景進(jìn)行表現(xiàn)，因此兩個(gè)情節(jié)場景之間的轉(zhuǎn)化就比較強(qiáng)調(diào)一種分割性，直接由位居二者之間的山嶺來進(jìn)行劃分。從第三個(gè)場景轉(zhuǎn)向第四個(gè)場景，盡管蘇文當(dāng)中所涉及到的人物已只剩東坡一人，但具體人物活動(dòng)的場景卻并未發(fā)生大的變化，仍在赤壁附近的山嶺之上，因此喬畫的畫面上，第三第四情節(jié)場景之間連接密切，幾乎構(gòu)成一個(gè)完整的畫面，而沒有分界。從第四情節(jié)場景到第五情節(jié)場景則有發(fā)生較大改變，從東坡長嘯的山頂轉(zhuǎn)到江流中心，中間也無過渡場景的描繪，右邊為山嶺樹木，左邊為江面舟船，相互銜接極其自然。從第五個(gè)情節(jié)場景到第七個(gè)情節(jié)，場景差異也較大，從江面上，又轉(zhuǎn)到東坡的庭院，中間沒有任何過渡性的場景描繪，右邊是煙波浩渺的江面，左邊則是東坡庭院，分割得相當(dāng)突兀，二者之間幾乎沒有畫面的自然銜接。最后兩個(gè)情節(jié)表現(xiàn)了同一個(gè)場景中發(fā)生的兩件事情，因此場景轉(zhuǎn)化也不大，都是發(fā)生在東坡庭院中的事，因此在兩個(gè)庭院之中間只畫了一快巨石來進(jìn)行劃分，表現(xiàn)得也不是十分自然。

三、空間表達(dá)的局限

上文講到，盡管喬畫在繪畫表現(xiàn)方面極力追求與蘇東坡原詞詞義的統(tǒng)一性，但因?yàn)槔L畫形式技巧的特殊性，在場景轉(zhuǎn)換等方面還是存在較大差異，除此之外，在空間表達(dá)以及其他方面也都存在一些問題。

喬畫的畫幅總體屬于縱長形，因此在表達(dá)中國山水畫空間“深遠(yuǎn)”“平遠(yuǎn)”“高遠(yuǎn)”時(shí)，相對(duì)有利于“平遠(yuǎn)”的表達(dá)，而“深遠(yuǎn)”與“高遠(yuǎn)”的表達(dá)則相對(duì)不是很便利，尤其是關(guān)于蘇文中涉及到山水空間“高遠(yuǎn)”的表達(dá)，受到的局限更多。

前文提到，在蘇文當(dāng)中，一共描繪了七個(gè)情節(jié)場景，其中有三個(gè)情節(jié)發(fā)生于蘇東坡家的庭院當(dāng)中，涉及的空間范圍較小，因此在表現(xiàn)山水畫 “深遠(yuǎn)”“平遠(yuǎn)”“高遠(yuǎn)” 時(shí)，受到的局限并不突出，受局限較大的主要是剩下四個(gè)發(fā)生于江面曠野與崇山高嶺中的情節(jié)場景。在蘇文中，其第一個(gè)情節(jié)，描繪蘇東坡與客人及仆從從雪堂歸于臨皋路過黃泥之坂時(shí)沿著江邊跚跚而行的場景，因空間背景主要涉及空曠長江江面，因此空間透視主要與“深遠(yuǎn)”“平遠(yuǎn)”相關(guān)，在喬畫畫面中，畫幅下部表現(xiàn)人物的具體活動(dòng)，在畫幅的上部，則不著一筆，基本全部留為空白，從而表現(xiàn)出深遠(yuǎn)開闊的江面場景，相對(duì)較好，但剩下三個(gè)情節(jié)場景的表現(xiàn)，就沒有這么理想。

在蘇文的第三個(gè)情節(jié)中，描繪了蘇東坡與客人“攜酒與魚，復(fù)游于赤壁之下”，所見之景“江流有聲，斷岸千尺;山高月小，水落石出”，所涉及到的場景不僅有空曠寬闊的江面，而且還有高山巨崖，同時(shí)涉及到山水畫“深遠(yuǎn)”“平遠(yuǎn)”“高遠(yuǎn)”三種空間處理，但從喬畫來看，其所表現(xiàn)的畫面場景，在三個(gè)方面都存在較大局限，不僅沒有“斷岸千尺;山高月小”的感覺，而且江面空間也并不開闊。

在蘇文的第四個(gè)情節(jié)中，描繪了蘇東坡一人“履巉巖，披蒙茸，踞虎豹，登虬龍，攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮”，然后登到高山之頂，獨(dú)立長嘯的場景，“劃然長嘯，草木震動(dòng)，山鳴谷應(yīng)，風(fēng)起水涌”，但喬畫的畫面因?yàn)楫嫹木窒蓿]能很好地表現(xiàn)出高遠(yuǎn)空曠的場景，給人感覺倒像是一個(gè)人在斜坡上漫步而行，與原文所描繪的文學(xué)形象相差較大。

在蘇文的第五個(gè)情節(jié)中，描繪了蘇東坡與客人“反而登舟，放乎中流”，“適有孤鶴，橫江東來”等場景，喬畫畫面中，右下部分描繪了江岸石塊，上部中間描繪了沙洲或江岸場景，上部兩側(cè)則留作空白，作為江面之無限延伸，因此整體空間感也較好，尤其是關(guān)于“平遠(yuǎn)”和“深遠(yuǎn)”空間的表達(dá)，效果很好。

四、結(jié)語

經(jīng)前文分析可知，喬仲常所繪的《后赤壁賦圖》盡管努力追求著與蘇東坡原文內(nèi)容的趨同性，但因?yàn)槔L畫語言與文學(xué)語言在表達(dá)形式方面存在差異性，《后赤壁賦圖》不論是關(guān)于場景轉(zhuǎn)換的表現(xiàn)，還是關(guān)于山水空間的表達(dá)，都與蘇東坡原文存在較大差異，同時(shí)，在空間表現(xiàn)方面也存在一定的不足。

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作者單位：

南陽師范學(xué)院