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    解讀當(dāng)代都市水墨新語(yǔ)言

    2019-06-28 08:30:34劉一林
    大觀 2019年1期
    關(guān)鍵詞:李可染

    劉一林

    摘 要:從20世紀(jì)中期開(kāi)始,在“北有李可染,南有傅抱石”的帶動(dòng)之下,山水畫(huà)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)進(jìn)入新的階段。他們將都市生活與城市發(fā)展的景觀記錄下來(lái),融入山水空間之中,作品具有鮮明的時(shí)代感。讓傳統(tǒng)水墨畫(huà)創(chuàng)作的題材從描繪自然山水轉(zhuǎn)向都市生活,可以說(shuō),這是我國(guó)水墨畫(huà)前所未有的突破。

    關(guān)鍵詞:李可染;水墨新語(yǔ)言;自由精神

    一、李可染的都市生活水墨畫(huà)

    李可染先生自幼喜愛(ài)繪畫(huà)。他在49歲左右,開(kāi)始進(jìn)行寫(xiě)生,游歷創(chuàng)作的生活使他對(duì)都市生活題材的表現(xiàn)方法感悟頗深,創(chuàng)作出《夕照中的重慶山城》《從枇杷山公園望重慶山城》等一大批描繪都市生活以及都市風(fēng)景的當(dāng)代水墨畫(huà)。

    范曾先生在談及李可染的時(shí)候,是這樣說(shuō)的:“可染先生當(dāng)然是不世的天才,他的‘生而知之透露在他異乎常人的語(yǔ)言方式。這是一種只可有一,不可有二的語(yǔ)言方式,一種極具個(gè)性化的符號(hào),它的存在表現(xiàn)了先生俯仰天地,浩然長(zhǎng)嘆的襟懷,這不是每一個(gè)苦學(xué)者所可達(dá)致的。‘生而知之,我們可以在未來(lái)找到科學(xué)的答案,而這種天才的存在則是毋庸置疑的,因?yàn)檫@只屬于為數(shù)極少的人物?!?/p>

    之所以有如此高的評(píng)價(jià),是因?yàn)樵谛轮袊?guó)水墨畫(huà)的改造過(guò)程中,李可染明確提出了“用最大的功力打進(jìn)去,用最大的勇氣打出來(lái),是我早年有心變革中國(guó)畫(huà)的座右銘”的觀點(diǎn)。中國(guó)水墨畫(huà)正是因?yàn)樵谥T如李可染這樣的有勇氣有信心繼承和發(fā)展傳統(tǒng)水墨畫(huà)的畫(huà)家的艱苦卓絕的探索和努力下,才走出了一條既不完全固守傳統(tǒng)技法,又不全然挪用西方繪畫(huà)語(yǔ)言的新的創(chuàng)作風(fēng)格之路,完成了在繼承傳統(tǒng)的優(yōu)良基因基礎(chǔ)的創(chuàng)新,在拓展與創(chuàng)新的同時(shí)更好地完成傳統(tǒng)的積極轉(zhuǎn)化?!叭粢褌鹘y(tǒng)文化中優(yōu)良部分加以發(fā)揚(yáng),使它能適應(yīng)與反映目前的現(xiàn)實(shí)生活,同時(shí)把現(xiàn)代西方繪畫(huà)的技法融化在傳統(tǒng)風(fēng)格中,使其表現(xiàn)力更加豐富,這就不簡(jiǎn)單了。”從中可以看出李可染的目的所在:對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的深入程度就代表著創(chuàng)新意識(shí)的濃厚程度,如此這般可以更好地促進(jìn)中國(guó)當(dāng)代都市水墨畫(huà)的發(fā)展。

    畫(huà)家李可染的一生中有很多優(yōu)秀的藝術(shù)作品,其中,《上海街景》具有都市生活新水墨的代表意義。畫(huà)家李可染創(chuàng)意地“舊形式新運(yùn)用”,他將傳統(tǒng)的筆墨語(yǔ)言與前衛(wèi)的題材形式相結(jié)合,為我們展現(xiàn)了上海的別墅洋樓一角。其畫(huà)面結(jié)構(gòu)得當(dāng),有三個(gè)部分:近景、中景與遠(yuǎn)景。李可染善于利用重墨來(lái)完成畫(huà)面內(nèi)容,并創(chuàng)造性地用勾勒、暈染等技巧描繪畫(huà)面之中的主角形象,這是畫(huà)面的實(shí)處。與此相反,遠(yuǎn)景處的樓房是畫(huà)面內(nèi)容的虛處,李可染在虛處則巧妙地用淡墨勾勒,虛實(shí)結(jié)合,交相呼應(yīng)。當(dāng)寫(xiě)實(shí)建筑與自然景觀筆墨在畫(huà)家的整體繪畫(huà)修養(yǎng)和哲學(xué)思想觀照下完美地融合在一起時(shí),觀者感受到了一種新的審美意境。

    二、青年畫(huà)家水墨語(yǔ)言研究

    經(jīng)過(guò)近二十多年的探索,在表現(xiàn)都市生活的當(dāng)代水墨畫(huà)領(lǐng)域中出現(xiàn)了眾多杰出畫(huà)家,他們大多數(shù)是中國(guó)當(dāng)代描述都市生活題材的水墨畫(huà)家,如盧沉、田黎明、紀(jì)京寧、劉慶和、王秋童、李孝萱、崔進(jìn)、王彥平、邵戈、周京新等。這批中青年水墨畫(huà)家站在時(shí)代的前沿,以主人翁的精神和社會(huì)責(zé)任的擔(dān)當(dāng)意識(shí),開(kāi)始在水墨實(shí)踐中進(jìn)行變革,用自己的想法與角度來(lái)描述自我視角中的都市變遷。透過(guò)畫(huà)家的筆墨,我們能感受到城市化進(jìn)程給人們帶來(lái)的驚奇、惶恐、焦灼和緊張。他們的繪畫(huà)語(yǔ)言鮮明地表明了創(chuàng)作者的態(tài)度:贊美與反思、擁抱與逃避、積極與消極等等。中國(guó)水墨在這個(gè)時(shí)期,已經(jīng)不再是文人士大夫怡情明志的載體,更擔(dān)當(dāng)了對(duì)時(shí)代命運(yùn)和社會(huì)轉(zhuǎn)型的深層思考。僅從這一點(diǎn)來(lái)看,石濤的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代,猶詩(shī)文風(fēng)氣所轉(zhuǎn)”觀點(diǎn)印證了中國(guó)水墨畫(huà)題材從傳統(tǒng)的封閉性到現(xiàn)在的開(kāi)放性的無(wú)限可能性。

    都市題材水墨畫(huà)一個(gè)顯著特點(diǎn)是作品關(guān)注現(xiàn)實(shí)卻很少對(duì)現(xiàn)實(shí)作宏大的敘事,用日常生活的散點(diǎn)表現(xiàn)都市人的現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)及矛盾與沖突,包括那些剛剛從農(nóng)村進(jìn)入城市的邊緣人生存的尷尬和困境。

    一般而言,當(dāng)代都市生活水墨畫(huà)的畫(huà)面內(nèi)容分為三個(gè)方面:第一主要是描寫(xiě)都市生活中的人物形態(tài),是通過(guò)對(duì)城市人群的冷靜旁觀與真實(shí)寫(xiě)照來(lái)表現(xiàn)當(dāng)代城市化進(jìn)程及都市人群,表達(dá)都市生活世態(tài)炎涼,人心變遷的情感。這一部分占據(jù)了都市水墨的主體,也是都市水墨直指人心的藝術(shù)再現(xiàn)方式。第二是都市建筑,其是以描述歷史痕跡與都市成長(zhǎng)軌跡為主,與時(shí)俱進(jìn),展現(xiàn)新時(shí)代新面貌。第三都市山水,這是藝術(shù)家以都市生活大環(huán)境為視角出發(fā),來(lái)觀照中國(guó)山水繪畫(huà)傳統(tǒng)之后的一種想象性表達(dá),也是畫(huà)家個(gè)人對(duì)于水墨藝術(shù)中的自由精神的獨(dú)特的見(jiàn)解。

    盧沉先生善于都市人物題材的水墨畫(huà),人物精準(zhǔn)且生動(dòng)形象。他主張“傳統(tǒng)出新”,既要堅(jiān)持傳統(tǒng),又要在此基礎(chǔ)上加以現(xiàn)代繪畫(huà)。

    畫(huà)家紀(jì)京寧是以都市女性視角對(duì)都市生活水墨畫(huà)的題材進(jìn)行創(chuàng)作的。她的筆墨語(yǔ)言與眾人不同,更多的是對(duì)當(dāng)代都市女性水墨人物畫(huà)的一種塑造。她以女性的目光關(guān)注日常生活,用母親般的慈愛(ài)包容生活的庸常和瑣碎,在她的筆下,平凡的生活處處呈現(xiàn)生機(jī)。她的作品主題少有現(xiàn)代水墨畫(huà)家內(nèi)心的沖突與對(duì)抗,更多贊美平凡人內(nèi)心的平靜和諧。所以在中國(guó)當(dāng)代水墨畫(huà)的探索中,紀(jì)京寧作品的個(gè)人特色和魅力,是一道獨(dú)特的風(fēng)景。

    肖素紅曾在她的文章里寫(xiě)道:“紀(jì)京寧將個(gè)人的生活經(jīng)歷和感受化為繪畫(huà)方式,敘說(shuō)著她對(duì)周而復(fù)始的都市生活的熱愛(ài),平常得不能再平常的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,在她看來(lái)都有著說(shuō)不盡的表達(dá),分不清是筆墨還是生活,是生活還是筆墨,她怡然自得地畫(huà)著,她筆下出現(xiàn)的人物也如同畫(huà)家本人一樣,自在自得。她堅(jiān)持不懈地畫(huà)著,厚重的積累,練就她厚重沉著的筆墨!”

    正是因?yàn)榧o(jì)京寧將生活與筆墨高度貼合在一起,才有了今日的她。作品《每日的菜》看似運(yùn)用了最普通的方法,來(lái)描繪了家庭婦女例行的買(mǎi)菜這件小事,但所展現(xiàn)的卻是家庭婦女的真實(shí)姿態(tài)。畫(huà)家何韻蘭是這么評(píng)價(jià)的:“《每日的菜》是用水墨表現(xiàn)現(xiàn)代家庭生活的作品,畫(huà)里客觀地描繪了家的場(chǎng)景,又主觀地以虛幻的圖式擺布它們。她的線條和墨色看似散淡實(shí)際上韻味十足,有文人畫(huà)不求形似的灑脫又有現(xiàn)代個(gè)性情感的釋放。但最打動(dòng)人的,還是那種真性情在筆下不經(jīng)意的流露:一個(gè)有了家、有了孩子的年輕母親所面對(duì)的實(shí)際,瑣細(xì)、平凡、日復(fù)一日的操持,三代人各有自己的心思、有點(diǎn)疲憊、有點(diǎn)無(wú)奈又有些溫存……”紀(jì)京寧雖是一位典型的賢妻良母,但她不需要時(shí)髦女性所向往的時(shí)尚感、虛榮心和矯情心。一位普普通通的女性畫(huà)家,這也許是紀(jì)京寧的獨(dú)到之處,在平平淡淡中追求美,追求藝術(shù)中的自由精神。

    王秋童,作為現(xiàn)代都市水墨畫(huà)的探索者,他用詩(shī)一樣的水墨,對(duì)都市建筑進(jìn)行描繪。無(wú)論是《九龍佐頓道》《不夜城》《節(jié)日街頭》《花花世界》《紅綠燈》還是《小巴站》《斑馬線》《煙雨蒙蒙》,其作品富有當(dāng)代都市生活的時(shí)尚感,與時(shí)俱進(jìn),但也不缺乏詩(shī)情意蘊(yùn)。王秋童都市水墨畫(huà)中更強(qiáng)調(diào)以形寫(xiě)神的中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)重意的精神特質(zhì)及水墨畫(huà)中的特殊性:典雅、古樸、飄然。可以說(shuō),王秋童寫(xiě)意之趣表現(xiàn)出對(duì)客觀世界的初印象。

    在杰出的青年畫(huà)家們中,田黎明作品風(fēng)格獨(dú)特又清新,用色純凈。相對(duì)于直接解構(gòu)都市人命運(yùn)和內(nèi)心的作品而言,田黎明繪畫(huà)則體現(xiàn)出另外一種理想。以作品《正午的陽(yáng)光》為例,在田黎明的作品中,沒(méi)有城市的摩天高樓、時(shí)髦女人,沒(méi)有強(qiáng)烈的欲望以及欲望無(wú)望后的失落,畫(huà)面中明媚的田野、衣著樸素的農(nóng)村女孩陽(yáng)光般透明的雙眸還不曾被世俗功利熏染,這一切完成了田黎明對(duì)高速發(fā)展的城市、急功近利、生態(tài)和心靈雙重污染的出離態(tài)度。在其特殊的繪畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)之下的是他內(nèi)心的安靜祥和,是突破式地表現(xiàn)另一種都市生活與都市的筆墨。

    在田黎明的作品中,不僅有中國(guó)傳統(tǒng)文化中天人合一的美學(xué)概念,還有其人與自然和諧相處的內(nèi)心獨(dú)白。畫(huà)家田黎明向我們展示了不同于以上兩種畫(huà)家的第三類(lèi)風(fēng)格,即在平淡的藝術(shù)中找尋自我。

    在表現(xiàn)當(dāng)代都市生活的水墨畫(huà)中,由于地域發(fā)展、個(gè)人行為方式、生活情趣的不同,藝術(shù)家們的專(zhuān)注點(diǎn)有很大的差異。有些畫(huà)家是描述當(dāng)代都市生活的壓迫與燈紅酒綠的都市夜景,有些畫(huà)家則與其相反,更多地是在快節(jié)奏的都市發(fā)展中找尋自我,可以看出,這類(lèi)畫(huà)家如田黎明對(duì)都市生活有著平淡、天真的別樣體驗(yàn)。與燈紅酒綠的都市熱鬧生活對(duì)比,看似平淡,卻細(xì)致入微的都市情結(jié),讓觀者對(duì)都市生活所描述的場(chǎng)面感同身受。田黎明說(shuō):“我想畫(huà)都市,但并不想去畫(huà)那些躁動(dòng)的東西,而是想畫(huà)經(jīng)過(guò)心性調(diào)整后的對(duì)人生狀態(tài)的一種思考,一種體會(huì),更多的是在面對(duì)矛盾,面對(duì)浮躁、脆弱的都市感覺(jué)中,用很平靜的眼光來(lái)觀察、對(duì)待它。這樣的方式比較適合我這個(gè)人的性格?!?/p>

    畫(huà)家田黎明的藝術(shù)追求與其人生態(tài)度相符,這一點(diǎn)深得評(píng)論家的稱(chēng)道。殷雙熹就說(shuō)過(guò):“將生活作為一種氣象而不只是一種形象,是田黎明中國(guó)畫(huà)藝術(shù)中整體性的來(lái)源”;“他用‘體天下之物的情懷去回歸自然,在自然中感受自己的人生境況,在自然中自由地呼吸成長(zhǎng)” 。

    三、結(jié)語(yǔ)

    可見(jiàn),從傳統(tǒng)水墨語(yǔ)言到當(dāng)代都市水墨的語(yǔ)言切換,從李可染的寫(xiě)生藝術(shù)到青年畫(huà)家們的形式創(chuàng)新,水墨藝術(shù)在當(dāng)今不只是畫(huà)家們竭力突破過(guò)去固守封閉的語(yǔ)境,還以開(kāi)放的心態(tài)繼承傳統(tǒng)中不斷尋找變革的可能性??傮w來(lái)看,中國(guó)都市生活水墨畫(huà)的題材有所轉(zhuǎn)變,不再是表現(xiàn)恢弘壯麗的敘事性場(chǎng)景,也不再是帶著強(qiáng)烈的英雄主義主體性繪畫(huà),而是對(duì)當(dāng)下的社會(huì)變遷的關(guān)注,對(duì)都市生活的體驗(yàn),甚至于是個(gè)人情感的表達(dá)。如此新式的語(yǔ)言,真正體現(xiàn)了藝術(shù)中的自由精神,同時(shí)也是一種從美術(shù)本體出發(fā)的價(jià)值回歸。

    參考文獻(xiàn):

    [1]范增.魂魄猶在江山圖——可染恩師百年誕辰祭[J].新美域,2007(3).

    [2]肖素紅.平常生活釀就筆墨 素雅天成取象不惑[J].東方藝術(shù),2015(22).

    [3]紀(jì)京寧.名家寫(xiě)生,紀(jì)京寧人物寫(xiě)生[M].成都:四川美術(shù)出版社,2016(32).

    [4]郭怡孮.當(dāng)代中國(guó)美術(shù)家檔案:田黎明卷[M].北京:華藝出版社,2005.

    [5]殷雙喜.陽(yáng)光、空氣與水——田黎明的藝術(shù)方位[J].中外文化交流,2010(12).

    作者單位:

    魯迅美術(shù)學(xué)院

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