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    雅俗是否天然分野

    2019-06-27 19:15陳宇飛
    人民論壇 2019年17期

    陳宇飛

    【摘要】雅與俗本身應(yīng)該具有內(nèi)在的精神通道,而非絕對的對立。從生活本質(zhì)看,生活中其實離不開俗;在文化欣賞習(xí)俗上,也存在著俗與雅的認知轉(zhuǎn)換過程。俗的積累,造就了雅,但最終雅還是要回歸大眾。雅與俗的認定和轉(zhuǎn)換,與傳播工具的演變之間,也有很高的關(guān)聯(lián)性。傳播工具的每一次更新和革命,都會給一般意義上的雅與俗的概念帶來巨大的變化。

    【關(guān)鍵詞】雅俗 文化積累 認知轉(zhuǎn)換

    【中圖分類號】G122 【文獻標識碼】A

    從生活本質(zhì)看,生活中其實離不開俗;在文化欣賞習(xí)俗上,也存在著俗與雅的認知轉(zhuǎn)換過程

    談及雅與俗的關(guān)系,不應(yīng)急著把二者對立起來。從生活本質(zhì)看,生活中其實離不開“俗”,比如人要每天刷牙,是俗還是雅?因為現(xiàn)在人人每天都刷牙,于是這就不可能是“雅”。但在文明之風(fēng)開啟之初,絕大多數(shù)人都不知刷牙為何時,刷牙之人一定會被不刷牙的人們圍觀,于是,一件今天看來的平常事,會被不明白的人看成怪事,同時也會被有點明白的人當做“雅”事,當做時尚。于是由俗向雅的運動就會慢慢發(fā)生。當我們知曉2018年中國牙膏業(yè)收益在270億元人民幣時,我們就會明白,這種曾經(jīng)的“雅”,已經(jīng)真真切切地成為了大眾普遍接受的“俗”了。這是生活中俗與雅成功轉(zhuǎn)換的例子。

    在文化欣賞習(xí)俗上,也存在著俗與雅的認知轉(zhuǎn)換過程。其實,雅的來源就是俗,俗是來自于社會生活的一般性經(jīng)驗,在經(jīng)驗升華的基礎(chǔ)上,文化的習(xí)俗不斷自我總結(jié)提升,就成為了愈益成熟和逐步走向優(yōu)雅的文化品類。這是文化品類形成中的凝聚現(xiàn)象,是由俗而雅的。然后,雅需要生存,就會想盡辦法推廣和延續(xù)自身生命。我們熟知的京劇成長過程,就正好驗證了這一規(guī)律。早年間,京劇的前身還飄蕩在安徽安慶一帶的山野林間、田壟地頭,是民眾用以緩解勞作辛苦,也是男女青年間調(diào)情的小腔小調(diào),就這樣自然而然地流淌開來,后來再由有心人加以簡單總結(jié),并建立起用以專事演出的藝術(shù)團體,就成為了所謂的“徽班”。及至清中期乾隆年(清乾隆五十五年,1790年)間,徽劇三慶班、四喜班、和春班、春臺班人稱“四大徽班”先后進京,他們得以在更大的舞臺上和市場中,不斷地經(jīng)受著磨煉和捶打而一步步成熟起來。特別是到了清晚期,能夠進到宮廷里演戲的藝人,由于慈禧對他們有著極為嚴苛的藝術(shù)品位要求,這對藝人的本事是極大的考驗,于是這等于又發(fā)生了一番蛻變,最終小腔小調(diào)演變成了門當齊全、角色體系完備、唱念做打一套行當日漸爐火純青的京劇,徽班也演變成了更專業(yè)的戲劇團體,終于一個精粹型的藝術(shù)品類成熟了,脫胎換骨地完成了由俗而雅的蛻變。

    社會要做的努力,是將雅與俗的流動通道打通,而不是人為地隔絕他們

    文化就是人類精神經(jīng)驗不斷自我超越的產(chǎn)物,雅與俗本身應(yīng)該具有內(nèi)在的精神通道,而非絕對的對立。然而,我們也應(yīng)該承認,文化的層級化也是自然存在的現(xiàn)象。或者說,雅與俗的分層分類的存在,本身就是一直存在并會繼續(xù)存在下去的。社會要做的努力,是將雅與俗的流動通道打通,而不是人為地隔絕他們。沉浸于世俗化的,甚至有些淺陋現(xiàn)象存在的俗文化氛圍中,是對生活壓力的紓解行為,但在這樣的狀態(tài)中,還能夠保持對更精致、更藝術(shù)化、更具有文化超越意義的雅文化的景仰之心,也就是文化的完好狀態(tài)了。而雅文化必須秉持清晰明確的責(zé)任意識,對社會生活本身的意義抱有更多的尊重而非鄙視,對普通大眾的文化旨趣更要學(xué)會汲取養(yǎng)分而非自視清高,那雅文化也就有了更好的生存土壤。

    所謂的雅,雖來源于俗,但在其完成了脫俗為雅以后,似乎也就形成了與俗的相互對立的關(guān)系。曾經(jīng)在日常生活中創(chuàng)造了文化的人們,又在一定程度上失去了享受雅的資格。雅俗間有了距離,甚至隔膜,形成了“高”與“低”的分隔。比如,人們在勞動實踐中創(chuàng)造了文字,并以文字記錄思想、情感和經(jīng)驗,但文字在成熟并實現(xiàn)了體系化后,反而難以為普通大眾所方便使用了。我們可以認定,文字產(chǎn)生之初,一定不是少數(shù)文人自我玩味的“高雅”之物,而是對生活的真實形成記錄和經(jīng)驗總結(jié)。但問題是,隨著文字的不斷豐富和功能提升,它在完成著精致化的過程中,也逐漸離開了生活的原初出發(fā)點,形成了精致化后與大眾間離的結(jié)果。創(chuàng)造了文字的人們,卻越來越?jīng)]有資格享受文字的快樂和便利。以至愈到后來,能夠掌握并運用文字的人愈成為少數(shù),他們只能寒窗苦讀,去努力掌握愈益詰屈聱牙的古文,費盡心力地“讀解”同樣用“雅”文傳遞的圣賢思想,然后再以同樣艱深的文字去解讀,以示自己有資格進入到有能力、有資格掌握文字的社會精英層次,也就當然地成為掌控大眾命運的社會精英,這大約就是“雅”的變態(tài)后果。

    我們不妨讀上兩三句當年科舉考試中的所謂“代圣人立說”的“雅”文,以期讀懂那些以為掌握了這樣的文字,就自然可以成為“人上人”的精神品位。且見此文:“則嘗試擬而求之,意必詩書之內(nèi)有其人焉。爰是流連以志之,然吾學(xué)之謂何。而此詣竟遙遙終古,則長自負矣。竊念自窮理觀化以來,屢以身涉用舍之交,而充然有余以自處者,此際亦差堪慰耳?!保ǔ鲎郧宕滴豕锍笠患滓幻M士韓菼之殿試文出自《論語》子謂顏淵曰:“用之則行,舍之則藏,惟我與爾有是夫!”,韓菼,字元少,別字慕廬,長洲人,授修撰,官至禮部尚書)文字之精雅,內(nèi)涵之深奧,堪稱一奇,但于大眾之日常,似乎也絕無關(guān)聯(lián)了。作為代圣人立說,成敗另說,但雅與俗的對立,似已成必然。

    后來在20世紀中國文化人的另一番努力中,就是要還原文化與普通人的關(guān)系,這就是新文化運動,尤其是新文化運動前后時期的活躍人物,如黃遵憲、裘廷梁、陳榮袞、王照、梁啟超、胡適等人所倡導(dǎo)的說白話,寫白話文的意圖所在。當年胡適明確提出:一曰:須言之有物;二曰:不摹仿古人;三曰:須講求文法;四曰:不做無病之呻吟;五曰:務(wù)去爛調(diào)套語;六曰:不用典;七曰:不講對仗;八曰:不避俗字俗語。(胡適《文學(xué)改良芻議》)打出了文化新生的關(guān)鍵一面旗幟。其實黃遵憲更早些時候就已提倡過“我手寫我口”;裘廷梁也在力倡“白話為維新之本”;陳榮袞明確主張報紙應(yīng)改用白話文;王照以制定官話字母,只拼“北人俗話”作為實踐;梁啟超更是最先向桐城派古文挑戰(zhàn),提倡寫“新文體”,所用雖為文言,但平易暢達,雜以俚語、韻語及外國語法,也向白話文實踐邁出了第一步。這些人的努力,雖不被胡適等人看重,但其初衷卻是同樣的。白話文運動就是為了還雅為俗,以喚醒大眾。以嚴復(fù)在甲午之敗特別感喟的需要“鼓民力、開民智、新民德”思想目標為準,胡適一群人是在努力尋找合適的工具,以求打破知識精英和庶民大眾的精神隔離,進而解決中國文化的前途命運問題。實為一次以雅而俗的努力,客觀上為文化的大眾化做了奮爭。

    我們所關(guān)注的雅與俗的轉(zhuǎn)換和關(guān)系,其實就是要學(xué)會運用好人類文化積累的規(guī)律。俗的積累,造就了雅,但最終雅還是要完成回歸大眾,這就是社會文化成長的基本路徑,也是檢驗社會發(fā)育程度的標準。社會大眾創(chuàng)造了文化,最終在精英化、經(jīng)典化、精致化過程中被剝離了享受“雅”文化的權(quán)利,那么,文化的異化就走上了不歸之路。而社會發(fā)展的一個核心要求,就是要將經(jīng)典化了的“雅”文化,再還給社會大眾,在這樣的循環(huán)中,完成人類文明的步步演化。

    傳播工具的每一次更新和革命,都會給一般意義上的雅與俗的概念帶來巨大的變化

    雅與俗的認定和轉(zhuǎn)換,和傳播工具的演變也有很高的關(guān)聯(lián)性。傳播工具的每一次更新和革命,都會給一般意義上的雅與俗的概念帶來巨大的變化。戲曲、小說、電影、電視、網(wǎng)絡(luò),一次次的工具革命,讓人們對高雅、低俗的判斷,都在不斷地發(fā)生很大的改變。從文學(xué)的形式變革看,唐詩是唐代的俗,而又是宋代的雅,宋人的詞是俗的,配之以各類不同的曲調(diào),宋詞在復(fù)雜多樣婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)中,在大眾化的傳播形式中,成為市井間最通俗易懂、最方便傳播的文化形式,所謂“凡有井水處,皆能歌柳詞”,說的就是南宋時,北宋著名詞人柳永作品的普及程度。但到了元代,元曲的興盛,讓社會大眾更容易接受這一新的藝術(shù)形式,由于其雜劇和散曲有著更為多樣化的傳播形式,因而更易于被市井生活所容納,還因為元曲直指社會時弊,反抗情緒強烈,主題是反抗政治專權(quán)和社會黑暗,深刻地因應(yīng)了社會情緒,因而迅速流傳開來。比較之下,宋詞就成為俗文化大環(huán)境中的高雅之物了。明清之際,小說興起,因為能夠承載更多的內(nèi)容,更能實現(xiàn)完整講述大故事的初衷,更有表述上的完整性,小說逐漸被更多的人接受,并且輔之以說書人的努力,作為文本的這一文學(xué)形式也走向了成熟,著名的四大名著就是在這樣的時代背景下產(chǎn)生的。于是,元曲又被時代推向了高雅的層級。

    早在1872年,美國人就發(fā)現(xiàn)了影像存留的奧秘,美國人斯坦福和科恩二人,為一個馬蹄落地的過程記錄而打賭,而他們的英國朋友愛德華·麥布里奇決定用24部照相機記錄這一過程,后來就奇妙地發(fā)現(xiàn)了一個完整過程被記錄了下來,這就成了最早的電影。后來電影的發(fā)展一發(fā)而不可收拾,迅速普及世界,并延續(xù)到今天。問題是,當電影普及后,這種傳播方式非常有利于被更多人同時享用,于是,戲劇表演和文本形式,又悄悄地成為了“雅”的代表,而電影則擔(dān)當了俗的使命。更奇妙地是,在電視時代到來后,電影又具有了一定程度的“雅”的含義。俗雅轉(zhuǎn)換和工具變遷之間的關(guān)系,就這樣一代一代,一層一層地更替演化著。

    今天的問題是,傳播工具更為多樣化,人們的文化目標也被分解得更加多層級化。因此,我們期望以一部分人理解的“雅”去感化大眾,并讓大眾更加自覺和有效地接受“雅”,實現(xiàn)新時代中雅與俗的轉(zhuǎn)化,這種思路有些過于理想化。但不是說在這樣的情勢下,就沒有優(yōu)秀文化共享的方法了。在多媒體時代,如果先不提內(nèi)容狀況的話,僅從形式上看,現(xiàn)場演出就是高雅的,進博物館看真實的作品就是高雅的。但我們的時代要求是將這樣的高雅推廣開去,實現(xiàn)再一次的由雅而大眾的俗化過程。由俗向雅,是文化演化的必然,而由雅及俗,又是文化的使命。在文化積累的過程中,人們一定會有一種自覺的意識,去推動文化的總結(jié)、提升,完成經(jīng)典化的升華。但是,如果文化經(jīng)典化后,反而脫離了社會實踐和大眾需求,自我隔離于塵世,那也就失去了文化提升的意義。

    警惕雅文化包裝下的“真俗”

    我們應(yīng)該警惕的是,所謂雅文化從包裝上也許可以保持著鮮明的“識別性高雅”,比如某些玩味于“乾隆風(fēng)流故事”的高雅劇,無論其故事設(shè)置的精致,還是布景美工的靜雅,抑或演員群體的精神投入與把握精準,都呈現(xiàn)了類似的歷史演義中難得的超越性景致。但如果我們再細作深究,卻又能從中識別出還隱藏不夠深的“真俗”,那種更高妙地迎合所謂大眾口味的媚俗。這樣的電視劇的問題,其實是作品基本放棄了對歷史走勢的把握定位。因為誰都知道,所謂乾隆盛世,可以相比照的對應(yīng)物,不正是歐洲在完成啟蒙運動和工業(yè)革命蓬勃興起的時代嗎?如果讓人們沉醉于過多的后宮爭斗的場景中,而缺失了應(yīng)有的歷史性思考,這不正是對文化的最大不負責(zé)任嗎?我們不是要求所有觀眾都必須看一本正經(jīng)的歷史“正劇”,但至少要在那些影響力較大的“大劇”中,應(yīng)該包含有更好的、更準確的、更有歷史意義的文化訊息吧。如果頗具影響力的文藝作品,都是以貌似“雅”的形式,這實際是在媚俗,而讓人一步步地喪失基本的文化和歷史判斷力,其實才是最危險的“陣地丟失”呢!

    這樣再談雅與俗的關(guān)系,或者更直接地討論如何以“雅”去影響“俗”,并改造“俗”的問題,就不可以簡單地就事論事了。我們說雅,也許可以借用一般人們理解的雅,那就不外乎中國的文人畫、茶道、香道、昆曲等,或者是外國的交響樂、歌劇、美術(shù)館等。以普遍感受討論,大約也是距離遙遠,或者負擔(dān)不起昂貴的消費,或者完全就是陌生,沒興趣,沒感覺。

    前面我們談到了雅俗層級是存在的客觀事實,也會長久存在下去,但不意味著雅與俗就必然永遠有著截然分明的界限。以“雅”脫“俗”的過程,越是自然而然地完成,效果就越好。越是非要把“雅”搞的很“雅”,效果離預(yù)期可能就越遠。雅俗分野,既是社會文化的真實生態(tài)現(xiàn)象,也是應(yīng)該充滿活力的生命交互狀態(tài)。這樣的文化狀態(tài),就更加健康,也會有更好的社會效應(yīng)。

    (作者為中共中央黨校(國家行政學(xué)院)文史教研部教授)

    【參考文獻】

    ①胡適:《胡適精選集》,北京:北京燕山出版社,2013年。

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