從《如果蝸牛有愛情》淺析涉案IP改編劇

劉璐

【摘 要】近兩年IP改編類涉案劇的影響力越來越大，IP改編早已是常事，對于基于小說之上的涉案劇來說，改編可以讓它在一個較為完整的故事基礎之上進行再創(chuàng)作，能夠有效減少劇情的漏洞。然而從小說轉(zhuǎn)換為視聽語言——尤其是對于涉案劇這種對節(jié)奏、邏輯、情節(jié)要求都極高的劇本而言，僅憑一本原著并不足以支撐整個劇的根基。甚至過度地還原原著還會引發(fā)一系列的熒幕“水土不服”問題。

【關鍵詞】涉案劇;IP改編;如果蝸牛有愛情

中圖分類號：J905 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0087-02

說到涉案IP類影視劇，就不得不提到丁墨的三部曲《他來了，請閉眼》《如果蝸牛有愛情》以及《美人為餡》。同樣出自丁墨之手的三部小說被分別演繹為同名電視劇，都有著各自的特色?？梢哉f原著的優(yōu)勢與缺陷對于三部影視劇來說基本相似，然而褒貶不一的評價卻很值得制作方深思。本文將以《如果蝸牛有愛情》等劇為例，從“尺度”的把控、節(jié)奏的調(diào)整、人物的塑造等方面來簡要談談IP類涉案劇的改編。

一、對“尺度”的把握

目前大多涉案劇都是以網(wǎng)劇的形式播出，即便上星也是非黃金檔，但是涉案劇所涉及到的一些血腥暴力的場景劇情、對刑警等形象的展示方面仍然會牽涉到一個尺度的問題。近幾年隨著審核制度的加強，網(wǎng)劇的審核標準也已經(jīng)開始逐漸向電視劇靠攏，從題材上來說本就容易越界的“涉案劇”，如果是由IP改編，面對原著中的一些過于血腥暴力的畫面，該如何展現(xiàn)的確是需要好好把握的。

（一）紅線之上，各談所長。無論是什么題材，一部優(yōu)秀的影視劇，都應該堅持內(nèi)容為王的原則，而不是憑借一些所謂的“大尺度”來博眼球。同樣，IP類涉案劇的重點應該在案件的偵破，懸念的設置，情節(jié)的緊扣，而不僅僅是依靠被刻意放大的刺激感官的血腥場景來吸引觀眾。

其次，從觀眾的角度來看，影視劇對于觀眾有著很強的導向作用，尤其是對于涉案劇這種受眾比較年輕化的題材來說，極易在潛移默化中影響到觀眾對于犯罪、刑警等敏感話題的觀念與認知。我國電視劇及網(wǎng)劇市場龐大而雜亂，并且未實行觀眾分級制度，部分觀眾對于法律等也沒有一個完整的認知，這種情況下如果對劇的尺度不加以控制，反而有可能造成負面影響。所以說，紅線之上再各談所長，是IP類涉案劇必須做到的一點。

（二）不戴鐐銬跳舞。不越紅線并不意味著把自己禁錮起來，帶著鐐銬跳舞。因為紅線要求而固步自封也就失去了影視劇本身所具有的藝術(shù)價值，觀眾自然更不會買賬。有些時候，去除掉過于血腥暴力的畫面，通過情節(jié)的推動以及后期的加工等方式，同樣能營造出好的劇情氛圍。

《如果蝸牛有愛情》中“葉梓夕被殺”一案導演并沒有打造一個過于血肉模糊的兇殺現(xiàn)場，被害人的死亡畫面也是恰到好處的戛然而至，然而導演卻通過慢鏡頭的運用、人物表情的特寫、后期的配樂以及對人性的表現(xiàn)，將恐怖感真正滲入了人心，讓觀眾不見狼藉卻毛骨悚然。

涉案劇的尺度問題并不是一朝一夕就能夠解決的，作為原著，小說往往有著更大的創(chuàng)作空間，然而放在熒幕上就不同了，想象中的和所看到的所帶來的沖擊力與影響力區(qū)別甚遠。可以這么說，不只要把握好IP涉案劇的尺度，所有的涉案劇乃至所有的網(wǎng)劇都要有自我約束的意識。

二、改編與還原的平衡

IP改編本來就是一把雙刃劍，不同的文學載體有不同的“風土民情”。文學通過文字語言進行創(chuàng)作，影視則是以直觀的畫面和聲音來敘述故事。從文學語言轉(zhuǎn)換為視聽語言，對觀眾的影響從一遍遍的閱讀、想象變?yōu)榱酥苯拥囊曈X、聽覺沖擊。

與此同時，影視作品將小說的模式化、套路化放大之后，難免會讓人覺得別扭，對于涉案劇這樣的題材更是容易讓觀眾產(chǎn)生不真實、邏輯不通的感覺。所以很多不錯的小說作品常常為讀者們津津樂道，但是被搬上熒幕后卻遭遇著嚴重的“水土不服”。改動太大原著黨抗議，完全不動也不合適，把握好改編與還原之間的平衡度，就是編劇和導演所要克服的難題了。

（一）照本全搬反而尷尬。說到涉案IP劇的還原度，就不得不提一下《他來了，請閉眼》這部劇了。張開宙執(zhí)導的這部劇對原著的還原度可謂是非常之高，然而卻并沒有獲得相應的好評。究其原因，無外乎兩點：第一，原著破案部分本就薄弱，側(cè)重于描寫男女主的感情，如果作為一部談談情說說愛的偶像劇還可以一看，但是作為涉案劇的劇本就欠缺良多了，男主破案只說結(jié)果沒有推理的模式也是讓觀眾們看得很頭大;第二，劇中的對白過于書面化，搬到了屏幕上反而會產(chǎn)生次元壁，譬如著名的“靈肉合一”。

對原著的改編不能是單純的復制粘貼，而應該在二度創(chuàng)作時，利用視聽語言的力量，根據(jù)熒幕特質(zhì)，打造更符合觀眾欣賞需求的劇。涉案類題材的劇多與現(xiàn)實生活相聯(lián)系，這就要求在改變的時候要格外注重劇情發(fā)展的真實感，才能讓觀眾在收看的時候切切實實地深入其中，感同身受。另外，涉案類題材的劇情節(jié)奏也很重要，案件的偵破速度能否符合觀眾的心理預期，原著中的案件該如何改編才能達到長期吸引觀眾注意力的需要，解決了這些問題，才有可能讓觀眾接受一部走向熒幕的IP涉案劇。

（二）適當改編符合熒幕需要。《法醫(yī)秦明》的原書，比較接近《重案六組》的風格，男主角就是一個簡簡單單，西裝革履，愛黨愛國的公務員，然而編劇在改編的時候給了他一些藝術(shù)化的加工，“傲嬌、摳門、小潔癖”的精英男形象反而更添了幾分煙火氣，有了小性格的秦明顯得比原著的“千人一面”的形象生動有趣的多了。

與《法醫(yī)秦明》藝術(shù)化男主相反的是，《如果蝸牛有愛情》選擇了將人物的形象日?；?。這樣的區(qū)別在于《如果蝸牛有愛情》的同名原作相比較《法醫(yī)秦明》，在破案環(huán)節(jié)薄弱得多，倒更像是一部言情劇。不僅男女主的愛情完全可以脫離刑警心理學家的身份套在“霸道總裁”的套路上，連女二的設定也過于小說化了。一位能力突出、十項全能的刑警僅僅因為告白失敗和任務失誤就選擇了離開警隊，初戀情人與未婚夫又都是變態(tài)殺手，這樣的劇情的確有足夠的吸引力和話題度，卻很難讓觀眾與真正的刑警掛上鉤。過于脫離現(xiàn)實的劇情放在小說中還可以欣賞，放在傳播力度強、傳播速度快的電視和互聯(lián)網(wǎng)這樣的載體上，就會引來觀眾的質(zhì)疑了。

三、注重節(jié)奏的把控

涉案劇的劇情發(fā)展和節(jié)奏是吸引并且維持觀眾關注度的最重要原因。一個改編類的涉案劇，怎樣將原作的案件以合適的節(jié)奏展現(xiàn)出來是拍攝過程中的重中之重。這就要求導演和編劇一開始就考慮到觀眾想要看到什么養(yǎng)的涉案劇，我將來可能會以怎樣的形式播出了。

僅有20集的《法醫(yī)秦明》在改編的過程中大刀闊斧地剔除了感情戲，對于這樣的處理方式，《法醫(yī)秦明》總編劇郭琳媛笑言：“我們只有20集的篇幅，展現(xiàn)案情都來不及，主角沒時間談狗血戀愛。”與之相反的是，在《美人為餡》中，導演大篇幅展現(xiàn)了男女主的愛情線，這樣一比較，明明后者更為還原原著，卻是前者獲得了更多好評。究其原因，是因為涉案劇自帶的懸疑燒腦屬性決定了它必須要使劇情節(jié)奏上相對其他題材更為緊湊，觀眾在觀看的時候也會有這樣的心理預期，過多的與案件無關的支線劇情反而會讓觀眾覺得繁雜。

涉案劇的改編絕對不能讓觀眾覺得拖沓，要確保情感、劇情等的爆發(fā)既不會延長觀眾的期待時間，也不會過早爆發(fā)，后繼無力。所以涉案劇的改編必定要平衡案件這一主線與其他支線間的節(jié)奏關系，張弛有度，才能符合觀眾的追劇需求。

與一般的IP劇相比，IP涉案劇需要呈現(xiàn)出更強的節(jié)奏，更豐富的劇情，要求編劇對劇本的改編與把控能力更強一些;與一般的涉案劇比，IP涉案劇又有著一定的劇情基礎，但這樣的基礎也可能會成為一種束縛。所以，在進行涉案劇的IP改編時，既不能把自己禁錮在原著中，又不能為創(chuàng)新而創(chuàng)新，一味地脫離。把握好改編的尺度，控制好劇情的發(fā)展，用符合視聽語言規(guī)律的方式，將文字轉(zhuǎn)化為畫面和聲音，這樣的IP涉案劇才是當今市場所需要的優(yōu)質(zhì)劇。