宋詞藝術(shù)歌曲《大江東去》的演唱探究

王楠

【摘 要】宋詞類(lèi)藝術(shù)歌曲，將中國(guó)古典宋詞與現(xiàn)代音樂(lè)技法完美融合，旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，歌詞也毫無(wú)違和之感。宋詞類(lèi)藝術(shù)歌曲極大地豐富了作曲家的創(chuàng)作空間，推動(dòng)了中國(guó)藝術(shù)歌曲不斷發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】宋詞;大江東去;演唱探究

中圖分類(lèi)號(hào)：J64 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）15-0042-01

藝術(shù)歌曲，是區(qū)別于歌劇詠嘆調(diào)的一類(lèi)聲樂(lè)作品，它著重于刻畫(huà)和抒發(fā)人物的內(nèi)心情感，并以其優(yōu)美的旋律和豐富的內(nèi)涵受到了眾多聲樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)，在中國(guó)的聲樂(lè)教育界中也占有重要的地位。藝術(shù)歌曲源自西方，它的題材大多來(lái)源于的西方詩(shī)歌，由于文化背景和語(yǔ)言的原因，這在極大地豐富藝術(shù)歌曲的文化性和哲理性的同時(shí)，也成了藝術(shù)歌曲在中國(guó)發(fā)展的一大障礙。以我國(guó)著名作曲家青主為代表，用北宋詩(shī)人蘇軾經(jīng)典的詩(shī)詞《念奴嬌·赤壁懷古》，拉開(kāi)了中國(guó)藝術(shù)歌曲的帷幕。

一、宋詞的歌唱性探究

在我國(guó)現(xiàn)有的藝術(shù)歌曲中，以宋詞為元素創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲占了很大的比例。究其原因，并非偶然，而是宋詞的特點(diǎn)造就的必然。中國(guó)的傳統(tǒng)文化博大精深，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)歲月的沉淀，留下了多種多樣的文學(xué)形式，如唐詩(shī)、宋詞等，但卻不難發(fā)現(xiàn)只有宋詞是最適合演唱的。其實(shí)，宋詞在一開(kāi)始就是作為歌詞而出現(xiàn)的。無(wú)論是古代的達(dá)官貴人，還是平民百姓，吟詩(shī)作樂(lè)都是生活中必不可缺的一部分。在身份顯赫的貴族家中，常常供養(yǎng)了專(zhuān)門(mén)從事演奏和演唱的藝人，以便于自己的消遣娛樂(lè)，而才華橫溢的文學(xué)志士也樂(lè)忠于將自己的詞文進(jìn)行譜曲演唱，聲情并茂的演唱不僅賦予作品更加深厚的感情基礎(chǔ)，還可以展示自己高超的創(chuàng)作手法和技藝。但是由于戰(zhàn)亂等原因，宋詞的歌譜并沒(méi)有流傳下來(lái)，也因此形成了現(xiàn)在我們所熟知的宋詞。

相對(duì)于對(duì)仗工整的唐詩(shī)來(lái)說(shuō)，宋詞的語(yǔ)句參差不齊，這也是宋詞之所以被稱(chēng)為“長(zhǎng)短句”的原因。宋詞靈活的句式符合人們交流的習(xí)慣，更易于理解和傳播，也能讓詩(shī)人不再受到字?jǐn)?shù)的限制，可以更加準(zhǔn)確的抒發(fā)自己的內(nèi)心情感。除此之外，長(zhǎng)短不一的句式使得宋詞更加富有節(jié)奏感，也與現(xiàn)代音樂(lè)技法所要求的整體性和對(duì)比性不謀而合。宋詞歷久彌新，穿過(guò)歷史的年輪，在現(xiàn)代藝術(shù)歌曲上不斷煥發(fā)新的活力。

二、宋詞藝術(shù)歌曲《大江東去》

《大江東去》原詞名為《念奴嬌·赤壁懷古》，是蘇軾代表作之一。當(dāng)時(shí)蘇軾被貶黃州，郁郁不得志，聯(lián)想到曾經(jīng)發(fā)生在這里的赤壁大戰(zhàn)，不由得觸景生情心生感慨，從而寫(xiě)下了這首千古名篇來(lái)抒發(fā)自己報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)、壯志難酬的情懷。青主在創(chuàng)作這首歌曲時(shí)，正值他在德國(guó)留學(xué)期間，他覺(jué)得自己如同當(dāng)時(shí)躊躇滿(mǎn)志的蘇軾一般，于是用蘇軾的原詞譜寫(xiě)了這首《大江東去》。

青主在譜寫(xiě)這首歌曲時(shí)，十分尊重原詞的意境和詩(shī)詞的平仄韻味，因此為了營(yíng)造一種恢宏的氣勢(shì)和悲壯的氛圍，使得音樂(lè)更貼近原詞蘇軾“豪放”的意境，這首歌曲并沒(méi)有設(shè)置前奏，而是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直抒胸臆。仿佛帶領(lǐng)人們穿過(guò)歷史的塵埃，直達(dá)當(dāng)年赤壁大戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)。詩(shī)詞的上闋突顯了豪邁、壯闊之感，旋律上以小音程的上行和下行的級(jí)進(jìn)為主，間斷使用小跳進(jìn)，如同訴說(shuō)一般娓娓道來(lái)，也仿佛波濤翻涌的江水 ，與詩(shī)詞“大江東去浪淘盡”相呼應(yīng)，不斷推動(dòng)旋律發(fā)展。在伴奏織體上以四分音符的柱式和弦為主，深沉穩(wěn)重，給人莊嚴(yán)肅穆的感覺(jué)。從“故壘西邊”開(kāi)始要格外注意感情力度的變化，這段旋律從pp一直增強(qiáng)到f，最后注重強(qiáng)調(diào)（ben marcato）“三國(guó)周郎赤壁”，與詩(shī)詞中蘇軾對(duì)做周瑜敬慕相一致，情緒到了一個(gè)小高潮。值得注意的是，為了配合詩(shī)詞的重音分布，青主將開(kāi)頭做了弱起處理，將“江”字放在了重拍上，在演唱上要尤為注意（譜例1）。

高潮過(guò)后短暫的間奏如同巨浪拍擊山石，發(fā)出了陣陣怒號(hào)，也將詩(shī)人的心緒從周瑜的身上帶回到了滔滔江水之中。昔日的意氣風(fēng)發(fā)早已不在，而亙古不變的只有這亂石和滔天的巨浪。渺小的人類(lèi)在大自然的面前顯得尤其的微不足道，而自己往日的榮光也如同這浪花一樣被摔得粉碎，不禁發(fā)出了“一時(shí)多少豪杰”感嘆。

詩(shī)詞的下闋，與上闋形成鮮明的對(duì)比，不僅調(diào)式由e小調(diào)轉(zhuǎn)入E大調(diào)，速度也由Largo變?yōu)锳ndante，伴奏織體也由柱式和弦變?yōu)榉纸夂拖遥俣鹊脑隹旌托傻钠鸱伙@了詩(shī)人內(nèi)心情緒的波動(dòng)。與上闋波瀾壯闊的恢宏場(chǎng)景相比，詩(shī)人慢慢平靜下來(lái)，陷入了沉思，回憶當(dāng)年周瑜談笑間擊破曹兵的盛況。而此時(shí)，音樂(lè)卻戛然而止，經(jīng)過(guò)一個(gè)小節(jié)的停頓，熟悉的旋律再次響起。同樣的旋律同樣的地點(diǎn)，卻已經(jīng)是兩種截然不同的結(jié)局——周瑜談笑滅曹軍，而“我”一事無(wú)成卻已經(jīng)早生華發(fā)……強(qiáng)烈的對(duì)比讓作者發(fā)出了“人生如夢(mèng)”的感慨。雖然只有簡(jiǎn)單的四個(gè)字，但是作曲家卻用了較長(zhǎng)的篇幅來(lái)表現(xiàn)這種感嘆，伴奏仿佛與歌者對(duì)話(huà)一般，有訴說(shuō)，有不甘，還有無(wú)可奈何的嘆息。最后一句“一樽還酹江月”是情緒的爆發(fā)，也是作者思想的升華，完美地表現(xiàn)出了蘇軾的超凡與灑脫。

三、結(jié)語(yǔ)

《大江東去》開(kāi)創(chuàng)了以宋詞為詞，古為今用，將宋詞深邃內(nèi)涵與現(xiàn)代聲樂(lè)技法完美結(jié)合，推動(dòng)了宋詞類(lèi)藝術(shù)歌曲的發(fā)展，為宋詞創(chuàng)造出嶄新生命力的同時(shí)，更弘揚(yáng)了中國(guó)民族的傳統(tǒng)文化，也賦予了歌曲更加深厚的歷史韻味。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭佳眉《蘇軾詞作演唱初探——以<江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)><水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有><大江東去>為例》[D]上海音樂(lè)學(xué)院2017.03.

[2]李紅冠《四首宋詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特征與演唱的研究》[D]燕山大學(xué)2014.12.