淺談《第十二夜》舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作觀念

楊韻琪

【摘 要】前段時(shí)間剛好看了莎翁的戲劇《第十二夜》，我看的是全男版的，特別詼諧幽默，給我留下了深刻的印象，也對(duì)《第十二夜》的舞美有了很多想法和靈感，希望通過(guò)這篇文章，對(duì)我學(xué)習(xí)舞美創(chuàng)作有一個(gè)新的認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】《第十二夜》;舞美創(chuàng)作;莎士比亞;高科技舞臺(tái)技術(shù)

中圖分類號(hào)：J81? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）15-0020-01

《第十二夜》講述了塞巴斯蒂安和薇奧拉這一對(duì)孿生兄妹，在一次海上航行中不幸遇難，他們倆各自僥幸脫險(xiǎn)，流落到伊利里亞。薇奧拉女扮男裝給公爵奧西諾當(dāng)侍童，她暗戀上了公爵，但是公爵愛(ài)著一位伯爵小姐奧麗維婭。可是奧麗維婭不愛(ài)他，反而愛(ài)上了代替公爵向自己求愛(ài)的薇奧拉。經(jīng)過(guò)一番有趣的誤會(huì)之后，薇奧拉與奧西諾、奧麗維婭與塞巴斯蒂安雙雙結(jié)成良緣。盡管奧麗維婭原先愛(ài)的不是塞巴斯蒂安，但他的面孔與薇奧拉全然相同，這也算滿足了她的心愿。①看完后，筆者對(duì)該劇的舞臺(tái)美術(shù)方面有了很多靈感，接下來(lái)就淺談一下。

一、舞美設(shè)想

《第十二夜》開(kāi)場(chǎng)是女主人公薇奧拉遭遇船難，落入海水，劇情上說(shuō)，伴隨著狂風(fēng)暴雨，薇奧拉跟大家失散了，到處都充滿了危險(xiǎn)，最后她被解救，克服重重困難來(lái)到伊利利亞，在這里我覺(jué)得可以用泡沫板制作一個(gè)碼頭背景，搭一個(gè)簡(jiǎn)易碼頭，然后讓碼頭配合燈光營(yíng)造出坍塌的景象，還可以伴隨一些狂風(fēng)暴雨的音效和燈光，然后在舞臺(tái)前方根據(jù)舞臺(tái)構(gòu)造看能不能有一片水池，那種升降臺(tái)的，然后讓薇奧拉經(jīng)歷完海難，從水中慢慢掙扎爬起，利用舞美設(shè)計(jì)把舞臺(tái)飽滿化，讓觀眾切身體驗(yàn)到海難的感覺(jué)。那么在設(shè)計(jì)的時(shí)候就要保證道具碼頭的輕便，可以利用威亞輕松晃動(dòng)它 從而達(dá)到應(yīng)有的效果。

其次就是水池，可以在舞臺(tái)中央或者前面設(shè)立一個(gè)放滿水的升降臺(tái)，最好做成圓環(huán)型，配合燈光，渲染出一層層波浪的視覺(jué)效果，有一種海浪的感覺(jué)，也更加貼近劇情，女主被卷入水中的時(shí)候，升降臺(tái)起起落落營(yíng)造海難的氣氛。沒(méi)法裝水的情況下就用燈光營(yíng)造，可以用銀色反光紙做地面，利用燈光和藍(lán)白色輕紗布置。

之后劇情就基本在陸地上，女主到了伊利里亞，這里我們做一個(gè)城堡的板面，左右兩邊是個(gè)小門(mén)，中間是大門(mén)。薇奧拉成為了公爵的侍從這段，舞臺(tái)上可以布置成一個(gè)花園的感覺(jué)，也利用了后面的城堡背景，后面換到奧利維亞伯爵小姐家的時(shí)候，可以布置成城堡里的感覺(jué)，就像進(jìn)入了城堡，這樣不僅可以區(qū)分公爵和伯爵小姐的地方，還可以通過(guò)穿過(guò)城堡各個(gè)門(mén)來(lái)表示進(jìn)入不同的規(guī)定情景。

馬伏里奧被宣布患有精神錯(cuò)亂而關(guān)進(jìn)了暗室，并被裝扮成牧師的小丑百般戲弄。后來(lái)馬伏里奧得機(jī)寫(xiě)信向奧麗維婭小姐申辯，才使得真相大白。當(dāng)他們說(shuō)管家瘋了，把他關(guān)起來(lái)的時(shí)候，我們又再次利用升降臺(tái)制作一個(gè)方形的牢籠窗子，把升降臺(tái)升高到露出一個(gè)管家腦袋就行。讓大家都能看清管家的神情，然后讓小丑在他之上表演，呈現(xiàn)出一個(gè)不平等，也有一種詼諧的感覺(jué)。

之后安東尼奧船長(zhǎng)意外地碰到正在和安德魯決斗的薇奧拉，他錯(cuò)把她當(dāng)成她的哥哥西巴斯辛，遂上前拔刀相助。然而，路過(guò)此地的警察認(rèn)出了他并把他逮捕。安東尼奧看到薇奧拉對(duì)自己被捕既無(wú)動(dòng)于衷，也不肯還他錢(qián)袋，大為吃驚，遂指責(zé)她忘恩負(fù)義。安德魯?shù)热诉€想找薇奧拉決斗，但是他們遇到了西巴斯辛，錯(cuò)把他當(dāng)成薇奧拉，便拔劍相向，幸被及時(shí)趕來(lái)的奧麗維婭所制止。這一大段戲都可以利用城堡的三個(gè)門(mén)來(lái)進(jìn)行，奧利維亞從大門(mén)進(jìn)來(lái)，安東尼在左邊，安德魯?shù)热嗽谟疫?，形成一個(gè)三點(diǎn)包圍的形式，會(huì)讓劇情更加詼諧有趣。

之后我們?cè)俅卫萌齻€(gè)門(mén)并加上閃爍的燈光，讓演員不斷在切換畫(huà)面，一會(huì)是薇奧拉，一會(huì)是西巴斯辛，讓整個(gè)劇情搞笑又有節(jié)奏。

二、舞美的認(rèn)識(shí)及要求

整個(gè)故事是一個(gè)浪漫的喜劇，所以要在整個(gè)舞美設(shè)計(jì)上添加浪漫的元素，又是一個(gè)歐洲上層社會(huì)的故事，所以一定要掌握好服裝還有城堡背景還有擺設(shè)的考究，盡量還原歷史，讓大家有帶入感，其次就是在西巴斯辛和薇奧拉的劇情轉(zhuǎn)換時(shí)一定要利用燈光配合演員進(jìn)行切換，讓觀眾看明白，但是又要讓劇情撲朔迷離，充滿詼諧色彩。

這部作品以抒情的筆調(diào)，浪漫喜劇的形式，再次歌頌了人文主義對(duì)愛(ài)情和友誼的美好理想，表現(xiàn)了生活之美、愛(ài)情之美。所以我們要在服飾上體現(xiàn)歐洲的風(fēng)采，還要讓它充滿浪漫色彩。并且在整個(gè)劇中，一定要學(xué)會(huì)利用虛實(shí)結(jié)合的手法，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)需要依托載體來(lái)體現(xiàn)情感，不僅僅是實(shí)體，還有虛體和介于虛實(shí)之間的光影。隨著劇情的發(fā)展和演員的表演，布景燈光的明暗處理，更加營(yíng)造出氣氛的舒緩與緊張，烘托出人物內(nèi)心情感的變化。

隨著科技的發(fā)展與舞臺(tái)表現(xiàn)設(shè)備的不斷更新，聲光電等高科技的舞臺(tái)空間在戲劇、歌劇、話劇等空間中廣泛應(yīng)用，很多舞美都融入了科技，營(yíng)造出身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感受，受到觀眾的認(rèn)可。多媒體數(shù)字化設(shè)備的使用，可以增強(qiáng)舞臺(tái)空間的時(shí)尚現(xiàn)代感，提高了現(xiàn)代戲曲舞臺(tái)空間的審美性和觀賞性。所以在《第十二夜》中可以完全大膽運(yùn)用聲光效果，不管是在海難的時(shí)候，還是之后劇情緊張的時(shí)候，都可以運(yùn)用，從而給整部劇增添更多的生動(dòng)感。

綜上所述，《第十二夜》是一個(gè)可以發(fā)揮大膽想象的歐洲古代故事，故事情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，但是給了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)很大的發(fā)揮空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]李瑞雪.論莎翁浪漫喜劇《第十二夜》中的狂歡精神[J].教育教學(xué)論壇，2014.

[2]朱紅霞.透析莎士比亞喜劇作品中的人文主義愛(ài)情觀[J].綏化學(xué)院學(xué)報(bào)，2008.