葉雨晨
H 其實(shí)我不懂京劇,我們是屬于文化斷片的那一代人,拍京劇題材是一個(gè)很大的挑戰(zhàn),我是帶著未知的好奇進(jìn)入到這次的創(chuàng)作。拍攝前我們?nèi)ネ钅献稣{(diào)研,走訪一些民間藝人,受到了很大的震撼,才知道中國的傳統(tǒng)文化有很重要的一部分是由民間的興趣來傳承的,能用電影的語言向全世界宣傳我們的傳統(tǒng)文化,這是我的原動(dòng)力。我一直覺得不會(huì)唱京劇的人多,但是一點(diǎn)都不懂京劇的人真的不多。這次在拍攝過程中我們遇到了太多困難,剛進(jìn)組一周,我們制片主任和副導(dǎo)演就因?yàn)檐嚨溸M(jìn)了醫(yī)院,在完成外景拍攝即將轉(zhuǎn)場(chǎng)拍內(nèi)景的時(shí)候又遇到了火災(zāi),所有服裝道具和搭景都燒光了,經(jīng)費(fèi)都用在了重新搭景上,后期宣發(fā)費(fèi)也所剩無幾,都說《進(jìn)京城》的票房不太好,但其實(shí)能上映我已經(jīng)很釋然 了。
H 觀眾的群體是不同的,但是主流終歸是18歲以上40歲以下年輕人的市場(chǎng)。一個(gè)很重要的現(xiàn)象是我們現(xiàn)在的年輕人太忙了,他會(huì)更傾向于拿寶貴的時(shí)間買他喜歡看的更加輕松一點(diǎn)的電影。要求我時(shí)時(shí)處處都和主流群體保持契合,我做不到,所以只能講述自己擅長的,服務(wù)好小部分喜歡這個(gè)題材的人。我拍一個(gè)片子要找到拍它的意義,《進(jìn)京城》是在當(dāng)時(shí)的藝人被踩在腳底下的社會(huì)背景里,他們靠自己的努力鉆研,利用藝術(shù)的平臺(tái)找到自己尊嚴(yán)的故事,我覺得有這樣一個(gè)主題的時(shí)候,這個(gè)片子就可以立起來了。
H 運(yùn)動(dòng)員的任務(wù)是打好比賽,不是必須要站到獎(jiǎng)臺(tái)上。我的職業(yè)是要求自己盡心盡力把人物做扎實(shí),把故事講好,然后盡可能在電影語言上現(xiàn)代化一些,不那么悶和那么陳舊,盡量關(guān)注電影市場(chǎng)。但其實(shí)在拍電視劇的時(shí)候我就不太管市場(chǎng),那時(shí)候做《雍正王朝》,拍完了以后電視臺(tái)都說,連個(gè)女主角都沒有,一群男人不可能有人看,當(dāng)時(shí)這部電視劇是以一個(gè)超低的價(jià)格賣出去的,根本沒回本,但誰能想到最后火了。我們不是神,我們控制不了市場(chǎng),我們也掌握不了人心,因此就隨它去。
H 拍孔子確實(shí)是一件非常困難的事情,孔子是一個(gè)思想家,一個(gè)教育家,他犯了兩個(gè)大忌,思想家坐著冥想,腦部活動(dòng)很難用畫面表現(xiàn),教育家一直在演講,但是電影以少說為佳,所以這個(gè)人物不適合拍電影,因此之前沒有人拍過。不過我們從史料里提煉出了人們潛在認(rèn)知以外的孔子,我才知道孔子的涉獵范圍非常廣,他也是一個(gè)音樂家,高興的時(shí)候會(huì)狂歌,他能駕車在泥濘的道路上狂奔,是一個(gè)高大威猛的形象,他的形象在我的心目中走了這樣一個(gè)過程才立體起來,這也形成了我們這個(gè)電影的構(gòu)思。我感到很意外的是,中國觀眾不太接受這樣的孔子,但是在日本上映的時(shí)候非常受歡迎,日本觀眾覺得我拍的孔子很真實(shí)。
H 在我的腦子里沒有電視和電影的本質(zhì)區(qū)別,我不信邪,不信電影必須要以一個(gè)套路,幾分鐘一個(gè)高潮,我就要按照我的方式來拍。非要說區(qū)別,在于取舍,有時(shí)候說某些題材不適合用電影來完成,講的也是取舍太難了,比如兩個(gè)小時(shí)的片子不可能承載《紅樓夢(mèng)》所有的文學(xué)價(jià)值。不過我之前自己做廣告公司,拍了10年的廣告,廣告是要求在15秒的時(shí)間里講述一個(gè)完整的事情,要琢磨如何取舍,如何在一個(gè)鏡頭里呈現(xiàn)更多的內(nèi)容,這是一個(gè)對(duì)電影語言很好的鍛煉。
H 電影的震撼力和感染力是不同的,而且窺探人的內(nèi)心情感的能力要比電視劇震撼,電視劇更多是靠臺(tái)詞、演員的表演,靠劇情帶動(dòng),而電影更多靠視覺、鏡頭的張力,是一個(gè)有魔力的藝術(shù),不同角度、運(yùn)鏡方式、光線色彩、建筑場(chǎng)景結(jié)合,你永遠(yuǎn)可以做得更好,總是在探索。還有一個(gè)原因,電影可以成為非常主觀的,在一個(gè)黑暗的空間里完整地表述導(dǎo)演的思想、個(gè)性的東西,可以讓我心靜下來,好好反思,把自己的人生經(jīng)歷像釀酒一樣,一點(diǎn)點(diǎn)擠出來,然后把它外化到電影銀幕上。
H 現(xiàn)在很少有人在好好地寫電視劇劇本了,我也讀不到好的劇本。其實(shí)現(xiàn)在像《破冰行動(dòng)》這樣的電視劇也很不錯(cuò),但是這些項(xiàng)目不會(huì)來找我了,我也不是能拍仙俠類題材的年紀(jì)。不同的人生經(jīng)歷和閱歷要拍不同的東西,我25歲的時(shí)候拍《女兒樓》,當(dāng)時(shí)電影廠的那些老導(dǎo)演們都拍案而起,說這也能叫電視???我當(dāng)時(shí)也覺得那片子拍得不好,但是特別樸實(shí),特別沒有手法,很老實(shí)巴交,但很真實(shí)地講了那個(gè)時(shí)間點(diǎn)我對(duì)生活的理解,后來這部電影也被寫進(jìn)了電影學(xué)院的教材。我原來很少拍現(xiàn)代題材也是因?yàn)槲易约壕蜎]有特別現(xiàn)代的生 活。
H 我可能還代表不了一個(gè)廣大的受眾群體,我不知道該怎么評(píng)價(jià)這點(diǎn),但是感覺得到《喬家大院》那個(gè)時(shí)期似乎已經(jīng)過去了。時(shí)代確確實(shí)實(shí)在發(fā)展,渠道發(fā)生變化,人們關(guān)注的熱點(diǎn)也不同了,在每一個(gè)社會(huì)時(shí)期如何抓住大家的敏感點(diǎn)這個(gè)非常難,我也還在摸索和思考,但說到底不管是電影還是電視,你要很真實(shí)才能打動(dòng)別人。我們這群所謂的第五代導(dǎo)演,雖然已經(jīng)是60歲上下、面臨退休的年紀(jì)了,但是我們不管整合社會(huì)資源的能力、駕馭攝制組的能力,還是對(duì)人生參透的能力,都到了最成熟的時(shí)候,不應(yīng)該斷檔。
H 找對(duì)了自己的方向,清醒地看待自己。能做到這點(diǎn)并不容易。
H 接下來可能就會(huì)做一個(gè)大的戰(zhàn)爭片,現(xiàn)在還在創(chuàng)作中,想要做一個(gè)比較酣暢的,更電影化的故事。