動畫短片創(chuàng)作中的劇本結(jié)構(gòu)

劉旭斌

摘 要：優(yōu)秀的動畫短片離不開各個方面的緊密聯(lián)系和完美的配合，而劇本結(jié)構(gòu)是動畫短片成功的關(guān)鍵，也是動畫短片的核心。優(yōu)秀的劇本結(jié)構(gòu)應(yīng)該包括美術(shù)腳本、場景設(shè)計、特效、角色設(shè)定等，每一部成功的動畫短片都有一個優(yōu)秀的結(jié)構(gòu)。動畫劇本是決定動畫創(chuàng)作的類型，劇本體裁是決定動畫的復(fù)雜程度的指向標，決定了作品的故事內(nèi)容、人物性格、情節(jié)以及主題。劇本內(nèi)容的多少，決定故事結(jié)構(gòu)和劇情的復(fù)雜程度，反之則就簡單。文章以短片《面的故事》的前期創(chuàng)作設(shè)計為參考，分析動畫短片故事劇本的創(chuàng)作思路和方法，通過對劇本結(jié)構(gòu)的剖析，研究其劇本結(jié)構(gòu)，詮釋動畫短片創(chuàng)作中劇本結(jié)構(gòu)的重要性與運用。

關(guān)鍵詞：動畫劇本;故事主題;短片創(chuàng)作

好的影片不僅僅需要過硬的制作技術(shù)，更需要一個優(yōu)秀的劇本結(jié)構(gòu)。在當今動畫行業(yè)蓬勃發(fā)展的時期，就更需要劇本結(jié)構(gòu)的優(yōu)秀以及風(fēng)格迥異的特點才能在眾多競爭中脫穎而出，無論是改編還是原創(chuàng)，我們都需要在傳統(tǒng)的創(chuàng)作思維方式中不斷突破，力求更優(yōu)秀、多方面、多層次的創(chuàng)新。

成功的動畫短片是多方面、多層次共同努力的結(jié)果。從動畫片本身來說，在掌握相關(guān)的短片制作技術(shù)的前提下，一部動畫作品的前期劇本結(jié)構(gòu)創(chuàng)作尤為關(guān)鍵，本文試從劇本結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作入手，探討動畫短片劇本結(jié)構(gòu)的構(gòu)成，并結(jié)合《面的故事》以此來探析。

一、關(guān)于劇本結(jié)構(gòu)

劇本是短片的核心，而結(jié)構(gòu)是劇本的核心。內(nèi)外結(jié)構(gòu)和組織方式是短片劇本的結(jié)構(gòu)。在生活中，根據(jù)人物造型和思想內(nèi)涵把動畫中的人物事件進行合理的組織和銜接而達到藝術(shù)價值的統(tǒng)一。劇本結(jié)構(gòu)是否合理分配決定一部動畫電影的藝術(shù)價值與欣賞美感。

（一）劇本結(jié)構(gòu)的概念

藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)是劇本，也是一種文學(xué)形式，劇本的作者是根據(jù)所寫的劇本以抽象、夸張、想象等方式創(chuàng)作的。短片的文學(xué)的依據(jù)是動畫短片的劇本，也是動畫短片的作者對于劇本的第二次的創(chuàng)作出發(fā)點。這是一種獨特的文體，接近文學(xué)，且是一切喜劇活動的根本的出發(fā)點。

對一系列的事件以及人物進行不同層次的輕重以及主次的合理組織安排，是劇本作者根據(jù)主題的內(nèi)涵和表現(xiàn)的內(nèi)容，而達到劇本在作者心中想要達到的最終效果，劇本的根本框架是劇本結(jié)構(gòu)。

（二）劇本結(jié)構(gòu)的類型

1.弗蘭泰格金字塔

弗蘭泰格是19世紀德國的新古典主義理論家，“弗蘭泰格金字塔”是其在《戲劇的技巧》中提出來這一金字塔觀點，分為五個部分：第一部分是介紹（介紹劇本中講述的場景、人物的背景資料;第二部分是上升（指將劇本中設(shè)定好的各種即將發(fā)生的事情慢慢引向高潮的各種情景，在這之中主角與人物、人物與人物之間的矛盾與阻礙逐漸顯現(xiàn)）;第三部分是高潮（是劇本張力的最強最深處）;第四部分是下降（在劇本的高潮過后，沖突開始顯現(xiàn)，將情景引向最后最大的災(zāi)難或者成功，之后表示整個事件即將結(jié)束）;第五個部分是結(jié)局（將劇本的事情的謎底揭露，所有的劇情完成且表示故事的完美結(jié)束）。

2.三段式結(jié)構(gòu)

三段式結(jié)構(gòu)由建置、對抗、結(jié)局組成，在《電影劇本寫作基礎(chǔ)》中由希德·菲爾德提出。這是一種相比較其它結(jié)構(gòu)而言更為獨特的影片的建構(gòu)方式。用三段或者是更多的結(jié)構(gòu)將動畫短片分解并且排列，這種方式打破了傳統(tǒng)的按照時間順序進行的線性敘事的結(jié)構(gòu)。由于在三段式中結(jié)構(gòu)和技巧具有實驗性和創(chuàng)新性，所以在實驗短片中常常出現(xiàn)這種三段式結(jié)構(gòu)。

3.黑格爾“沖突律”

這種三段式的短片構(gòu)建結(jié)構(gòu)，是一種特殊的非線性敘事結(jié)構(gòu)，而這種解釋是具有普適性的。這種結(jié)構(gòu)用三段或者三段以上的段落結(jié)構(gòu)將短片分解重組，打破了短片按照時間順序進行線性敘事的傳統(tǒng)方式。三段式分別是起因、經(jīng)過、結(jié)果，而最后的這個結(jié)尾必然是故事情節(jié)的最終走向。

哲學(xué)理論體系中演繹出了黑格爾的悲劇沖突論。這種學(xué)說體現(xiàn)了“美是理性的感性”的一種美術(shù)學(xué)的思想，這種理論體系說明了動畫短片是以產(chǎn)生的沖突來展現(xiàn)藝術(shù)特點的敘事結(jié)構(gòu)，黑格爾繼承并更高程度地發(fā)展了古希臘亞里士多德的學(xué)說。

二、關(guān)于劇本結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的探析

要寫好一個劇本，首先就需要構(gòu)思故事的主角以及配角等的人物關(guān)系、主要表達的思想、情節(jié)的轉(zhuǎn)折高潮等多方面的配合。每個國家都有自己編寫劇本的規(guī)律，如美國的劇本為先介紹開端，設(shè)置人物之間的矛盾、解決矛盾，再設(shè)置不同人物與主角之間的矛盾，再解決矛盾，最后完美結(jié)局。而中國也有自己的四字規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。

（一）確定劇本主題

主題的確定，分為以點出發(fā)與以面出發(fā)這兩種方式。在現(xiàn)實生活中，我們經(jīng)常會遇到某些人、事、物，并以此來展開一段故事，在創(chuàng)作時圍繞某一點增加情節(jié)、關(guān)系，創(chuàng)造出獨屬于某一事物的關(guān)系網(wǎng)，且融入動畫創(chuàng)作中，那就是以點出發(fā)的方式。當我們進行動畫創(chuàng)作時，沒能夠融入其中的元素時，需要我們從大方向、大范圍選擇自己的主題，豐富主題，這是以面出發(fā)的創(chuàng)作方式。

不論以何種創(chuàng)作方式出發(fā)，在創(chuàng)作之初必須先想好要寫一個怎樣的小故事，這個故事的主題必須是明確的、有內(nèi)涵的、毫不懷疑的、能夠讓觀眾了解主題的故事。必須從開始到結(jié)束緊抓該主題，雖不用刻意特征指向，但也需要在畫面的表現(xiàn)形式以及創(chuàng)作的表現(xiàn)形式中突出，這也是一種主題的表現(xiàn)。

（二）劇本故事的結(jié)構(gòu)

一般來說獲取劇本的途徑有以下三種：第一種是自己根據(jù)自己的靈感元素創(chuàng)作劇本;第二種是選購一部已經(jīng)完成的成品劇本;第三種是雇傭一個編劇來根據(jù)自己的思路編寫劇本。不管是以何種方式獲得劇本，都需要為主角創(chuàng)建一個或者多個故事，先闡述出主角的人物特征，突出主角個性。擁有一個簡潔明了的故事線索，加強故事框架的結(jié)構(gòu)，使故事情節(jié)更加戲劇化且人物個性特征更為夸張，這樣才能夠牢牢抓住觀眾全部的注意力。

不論動畫短片還是動畫長片，都是人們想象力的產(chǎn)物，從動畫短片劇本創(chuàng)作的角度來說，首先需要豐富的想象力。如美國動畫片《海底總動員》父親萬里尋子的故事就很單純，故事線非常單一，但卻在尋子過程中，把奇妙的海底世界和人性化的海洋生物非常妙趣橫生地展現(xiàn)出來，把這些通過想象力展現(xiàn)出的世界與動畫這種能無限加入想象力的表現(xiàn)形式結(jié)合在一起，最大化地豐富了想象力、創(chuàng)造力，可謂是相得益彰。

最后一步就是動畫角色的塑造，在動畫劇本相應(yīng)的動畫人物塑造過程中，人物形象的塑造相比場景的塑造是非常重要的，不論是真正的人物形象塑造，還是擬人的形象塑造，都需要加強對人物形象和個性的塑造，如“米老鼠”“大白”“龍貓”“海綿寶寶”等人物形象鮮明生動，人物性格具有典型性、代表性。對人物著力表現(xiàn)，圍繞著人物展開故事，發(fā)生矛盾，解決矛盾，所有情節(jié)的設(shè)計或直接或間接圍繞主人公展開，更易突出人物形象，使觀眾記憶更加深刻。

三、劇本結(jié)構(gòu)在動畫創(chuàng)作中的作用

一般來說，大多數(shù)影片結(jié)構(gòu)都是從開始把一個簡單的小意圖更加曲折夸張，更加劇情化，賦予全新的結(jié)構(gòu)過程，這其中的過程就是劇本結(jié)構(gòu)的主要框架。通過這個小意圖而誕生的劇本結(jié)構(gòu)，將對生產(chǎn)的劇本以及短片起著指導(dǎo)作用。

劇本結(jié)構(gòu)就如同房子的地基和框架，只有劇本結(jié)構(gòu)合理，才有劇本的成功，之后才有動畫短片的出現(xiàn)與最終的成功，被人們所認可、熟知。動畫是一項“賦予生命”的藝術(shù)創(chuàng)作，而劇本結(jié)構(gòu)是賦予動畫“生命”的藝術(shù)創(chuàng)作。

四、動畫短片《面的故事》的劇本結(jié)構(gòu)與難點

（一）《面的故事》劇本主題的表達

動畫短片《面的故事》的主題思想是通過乞丐撿到一個錢包然后用其中的錢吃了最渴望吃的面，最后去投案自首，來反映現(xiàn)實生活中這一群體身上的善美品格，并呼吁社會對這一群體的關(guān)注。本片的故事情節(jié)主要由三個部分組成：第一部分是乞丐自主報案;第二部分是自我講述了撿錢包的過程以及去吃面的過程;第三部分是乞丐輕松地從警察局出來。

動畫短片《面的故事》主要是采用寫實的美術(shù)風(fēng)格，以乞丐在警察局審訊室的自我講述為載體，通過自我講述，描繪了乞丐艱辛的生活以及人性不分貧賤的善美的故事。故事隱喻了當下社會人性中的善與美的缺失，同時表現(xiàn)了君子愛財，取之有道。

（二）《面的故事》的劇本風(fēng)格表現(xiàn)

一般意義上來說，對于反映社會現(xiàn)實性質(zhì)的題材，比較適合采用寫實的美術(shù)風(fēng)格進行表現(xiàn)，因?qū)憣嵉拿佬g(shù)風(fēng)格更接近現(xiàn)實，更易于使觀眾理解人物關(guān)系，更加感同身受，更能體現(xiàn)出該主題所想表達和反映的社會現(xiàn)狀和人們現(xiàn)實生活的表現(xiàn)。在動畫短片《面的故事》，主要采用了寫實性的美術(shù)風(fēng)格對片子中的角色和場景進行了設(shè)定，人物、場景都更加真實化，劇情更加接近現(xiàn)實生活，體現(xiàn)出人性的設(shè)計，也更能夠體現(xiàn)出本片想要表達的思想。

五、結(jié)語

劇本的結(jié)構(gòu)，普遍認為是需要符合大眾漢語審美，是劇作者根據(jù)表現(xiàn)的內(nèi)容和主題內(nèi)涵，對一系列人物和事件以不同的輕重主次進行合理的組織安排，達到一個劇本最終想要達到的效果。好的劇本創(chuàng)作需要針對市場，適應(yīng)當下市場環(huán)境，在起承轉(zhuǎn)折的堅實基礎(chǔ)以及中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，以點帶面地拓寬劇作者對于劇本以及劇本結(jié)構(gòu)的更加豐富的創(chuàng)作能力以及天馬行空的想象力。同時要打破一般動畫短片劇本只針對低齡年段的人群的需求，讓動畫劇本能夠適應(yīng)各個年齡階段的人群，更加緊密地跟上21世紀的社會發(fā)展步伐，符合觀眾審美標準，解決觀眾觀看的心理需求，有針對性地創(chuàng)作劇本，做好市場與心理的研究調(diào)查，有階段、有層次地使劇本能夠適應(yīng)各個年齡階段的人群。

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作者單位：

廣西城市職業(yè)學(xué)院