莫扎特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作特色研究

摘 要：莫扎特作為18世紀(jì)歐洲古典主義音樂的代表人物，在鋼琴音樂創(chuàng)作方面做出了杰出的貢獻。莫扎特短暫的一生創(chuàng)作出了大量的音樂作品，其中包含了各種風(fēng)格、主題的鋼琴奏鳴曲。莫扎特的鋼琴奏鳴曲并沒有運用繁復(fù)的創(chuàng)作手法，而是追求了一種明朗、和諧的音樂情境。在莫扎特的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中，融入了細(xì)膩豐富的樂思、嚴(yán)謹(jǐn)對稱的曲式、精煉樸素的主題以及深遠的審美韻律，使莫扎特的鋼琴奏鳴曲呈現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)特色。莫扎特鋼琴奏鳴曲所呈現(xiàn)出的特有的包容性，使其直到今天都散發(fā)著超脫的精神特質(zhì)?；诖?，對莫扎特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作歷程、藝術(shù)特征以及創(chuàng)作影響的研究，將有助于我們對莫扎特的鋼琴作品產(chǎn)生更全面的認(rèn)識，從而能夠在二度創(chuàng)作中加強藝術(shù)實踐。

關(guān)鍵詞：莫扎特;鋼琴奏鳴曲;藝術(shù)特征

在世界音樂發(fā)展史上，莫扎特是一位杰出而卓越的音樂家。莫扎特的藝術(shù)生涯雖然短暫，卻創(chuàng)作出了很多流芳百世的優(yōu)秀鋼琴作品，形成了獨屬于莫扎特風(fēng)格的鋼琴音樂體系。莫扎特的鋼琴作品創(chuàng)作風(fēng)格多樣，類型獨特，涵蓋了各種題材，展現(xiàn)了其在鋼琴作品創(chuàng)作領(lǐng)域秉異的天賦和卓越的才華。尤其是在鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作方面，莫扎特在繼承了傳統(tǒng)曲式風(fēng)格的基礎(chǔ)上，融合了時代性的創(chuàng)作手法，賦予了鋼琴奏鳴曲更為獨特的藝術(shù)魅力。莫扎特以奏鳴曲形式創(chuàng)作的鋼琴作品，現(xiàn)在共留存了十八首，很多奏鳴曲依然是高校教學(xué)和演奏比賽的常用曲目，進一步地肯定了莫扎特鋼琴作品的藝術(shù)價值。在下文中，筆者將對莫扎特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作歷程進行梳理，并結(jié)合具體作品來分析莫扎特鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)特色以及對后世作曲家鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作產(chǎn)生的積極影響。

一、莫扎特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作歷程

根據(jù)莫扎特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作背景以及音樂特征來看，其奏鳴曲創(chuàng)作風(fēng)格可以分為三個時期。

莫扎特早期的鋼琴奏鳴曲總共由六首作品構(gòu)成，創(chuàng)作時間主要是在1774年間。這時的莫扎特年輕而充滿活力，對音樂創(chuàng)作具有無限的激情和幻想，所以這一時期的鋼琴奏鳴曲也呈現(xiàn)出很多的隨想性和朝氣。二十歲的莫扎特在自己的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中，注入了很多新穎的樂思，在創(chuàng)作手法上也體現(xiàn)了自己的獨到見解。但就莫扎特整個鋼琴奏鳴曲體系來看，莫扎特早期的鋼琴奏鳴曲在創(chuàng)作水平上并不是很成熟，尤其是缺乏鋼琴作品思想和情感上的深度融合，使這六首奏鳴曲都存在一些不完美。但是這些不完美，也恰恰體現(xiàn)了莫扎特在成長過程中歷經(jīng)的成長和蛻變，以及在奏鳴曲中隱約透露著的大師氣度。

1975年，莫扎特的奏鳴曲音樂創(chuàng)作步入了新的時期，在經(jīng)歷了早期的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作經(jīng)驗總結(jié)之后，其一氣呵成打造出了第一組鋼琴奏鳴曲中的六首鋼琴作品。兩年之后，第二組鋼琴奏鳴曲中的七首鋼琴作品也橫空出世，引起了極大的反響。這一時期，莫扎特個人也得到了成長，在創(chuàng)作水平上更加成熟，對各種創(chuàng)作手法更加熟練。莫扎特與他的母親曾在德國的曼海姆和法國的巴黎旅行，多元的文化環(huán)境和音樂氛圍給莫扎特的奏鳴曲創(chuàng)作帶來了很多靈感和啟示，因而深刻的思想內(nèi)涵和鮮明的情感格調(diào)在這一時期的鋼琴作品中熠熠生輝。例如，《曼海姆奏鳴曲》就創(chuàng)作于此階段，該作品充滿了活力，輕松而愉悅，體現(xiàn)了莫扎特在旅行期間自在的心情。然而，人生的機遇變化莫測，在《巴黎奏鳴曲》中出現(xiàn)了悲傷的音調(diào)。故土動蕩的時局、母親的離世以及生活和工作的窘迫，都使莫扎特陷入了苦悶之中，所以在這些鋼琴奏鳴曲里寄予了莫扎特很多的希望，尋找釋放和解脫。在莫扎特塑造的音樂形象中，我們時刻能夠感受到異乎尋常的敏感和柔美，流淌的音樂旋律蘊含著平靜的力量，在如歌的柔美和內(nèi)心的熱情碰撞下展現(xiàn)了莫扎特矛盾的心靈。

1978年之后，莫扎特個人的生活和工作發(fā)生了一系列的變化，住所遷往了維也納，這也為他個人后期的音樂創(chuàng)作帶來了翻天覆地的變化。莫扎特逃離了階級壓迫，終于可以自由地遵從內(nèi)心進行音樂創(chuàng)作，因而也誕生了一系列令世人矚目的鋼琴作品。尤其是在鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作上，結(jié)構(gòu)布局更加嚴(yán)密，情感表達更加充實，音樂旋律充滿戲劇化的色彩，營造了歌唱性的音樂氛圍。比如，《c小調(diào)奏鳴曲》注入了更加深邃的情感力量，在亢進的音樂行進中，展現(xiàn)了磅礴的氣勢，希望與絕望交織，平靜和激動共鳴，充滿了悲愴的深思和勇敢的斗爭。顯然，這一系列創(chuàng)作風(fēng)格的演變，使莫扎特的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作更加獨樹一幟，融入了自身深刻的情感體會，也寄托了個人無限的憧憬。比如，在莫扎特晚期的創(chuàng)作中，諸如《F大調(diào)奏鳴曲》《D大調(diào)奏鳴曲》等，都融入了強烈的情感沖突，將主調(diào)和復(fù)調(diào)音樂進行了完美的融合，將音樂的樂思、主題的藝術(shù)性與演奏性統(tǒng)一起來?？偠灾?，莫扎特的鋼琴奏鳴曲細(xì)膩深刻，而且極富思想，音樂充滿了變化，卻又蘊含了如歌的吟唱。正是這些內(nèi)在的敏感和外在的宣泄相互交織的碰撞，賦予莫扎特鋼琴奏鳴曲更為無窮的魔力，也成為人們崇拜和敬畏的根由。

二、莫扎特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征

音樂天才莫扎特的鋼琴奏鳴曲，呈現(xiàn)出了不可超越的藝術(shù)水準(zhǔn)。比如，在曲式的布局方面，繼承了傳統(tǒng)，卻又加入了創(chuàng)新，使奏鳴曲的結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，篇幅也進行了調(diào)整。在鋼琴音樂旋律的創(chuàng)作方面，通過阿爾貝蒂低音的排列，使旋律線條更加生動，賦予了鋼琴奏鳴曲更加鮮明的藝術(shù)特征。在音樂的主題方面，更加注重情感性和歌唱性的融入，并且結(jié)合奏鳴曲式的要求，使主題布局更為靈活。顯然，莫扎特是一位大膽的，敢于嘗試的偉大作曲家，將歌唱性主題在奏鳴曲中呈現(xiàn)，是一種新的挑戰(zhàn)。莫扎特鋼琴奏鳴曲中的歌唱性主題與主題性鋼琴音樂作品有著本質(zhì)的區(qū)別，奏鳴曲中的音樂主題是不可作為單獨樂段存在的，而是將樂思融合到了奏鳴曲的各個樂段之中，加強某種音樂情緒的傳遞與表達。這樣的創(chuàng)作安排，使莫扎特的鋼琴奏鳴曲藝術(shù)表現(xiàn)力更加突出，音樂主題更加具有感染力，也對鋼琴二度創(chuàng)作的審美探究提出了新的要求。與此同時，莫扎特在鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作主題中，加入了新的題材和思路，使音樂調(diào)性之間更加和諧統(tǒng)一，例如，通過再現(xiàn)部的主、副主題的對比來增強音樂的活力，避免了奏鳴曲結(jié)構(gòu)的拘謹(jǐn)，使整個曲式編排更加平衡、自然，充滿動力。莫扎特鋼琴奏鳴曲還有一大突出創(chuàng)作特征，體現(xiàn)在節(jié)奏和旋律的融合方面。在其整個鋼琴奏鳴曲作品體系中，善于運用規(guī)范的節(jié)奏來書寫富有表現(xiàn)力的旋律，既體現(xiàn)了奏鳴曲創(chuàng)作手法的傳統(tǒng)性，又體現(xiàn)了奏鳴曲音樂的情感性。前文我們已經(jīng)大致對莫扎特的奏鳴曲作品進行了分析，不同創(chuàng)作時期的奏鳴曲風(fēng)格也各不相同，這也注定了其鋼琴奏鳴曲的多樣性特征。尤其是在旋律的行進中，無不融合了莫扎特自身的情感，或悲或喜，或靜或動，或平凡或偉大，將節(jié)奏特色與旋律風(fēng)格進行了完美的匹配，共同服務(wù)于音樂主題思想。莫扎特的鋼琴奏鳴曲細(xì)膩、自然，將音樂節(jié)奏中的韻律與流暢的旋律線條進行了藝術(shù)性的呈現(xiàn)，使鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作也有了新的發(fā)展。

三、莫扎特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作影響

莫扎特的鋼琴奏鳴曲自成一派，但也在創(chuàng)作過程中深受巴赫、海頓的影響。莫扎特的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作對古典樂派的創(chuàng)作風(fēng)格進行了傳承，但也在時代發(fā)展中展現(xiàn)出了自身的創(chuàng)作特色。毫無疑問，莫扎特的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作，也進一步推進了古典主義時期的鋼琴音樂創(chuàng)作發(fā)展。作為一名杰出的作曲家，莫扎特的鋼琴奏鳴曲營造了熱情洋溢、明朗歡愉的精神世界，使更多的演奏者和作曲家陶醉在他所建立的音樂王國之中。莫扎特的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作為古典樂派樹立了旗幟，也對后期的浪漫樂派產(chǎn)生了十分重要的促進作用，使鋼琴奏鳴曲的地位更加突出。同時莫扎特在鋼琴奏鳴曲方面的創(chuàng)作思路和手法也對后世作曲家的奏鳴曲音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。莫扎特的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作，進一步加強了鋼琴藝術(shù)的表現(xiàn)力，也使鋼琴音樂的效果得到了極致的發(fā)揮，不論是哪一時期的鋼琴奏鳴曲都各具特點，將鋼琴音樂的風(fēng)俗性、戲劇性、藝術(shù)性、思想性進行了全新的展現(xiàn)，也為浪漫主義樂派的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作奠定了扎實的創(chuàng)作基礎(chǔ)。在莫扎特的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中，既有傳統(tǒng)，又有創(chuàng)新。在他的音樂旋律中對阿爾貝蒂低音進行了繼承和改革，賦予了音樂旋律更加豐富的色彩，使音樂內(nèi)容的趣味性更強。同時，也吸收了古典鋼琴音樂中裝飾音的創(chuàng)作手法，對音樂旋律進行潤色，使音樂的線條更加起伏，充滿動感。這樣的創(chuàng)作手法，使莫扎特的鋼琴奏鳴曲細(xì)致典雅、優(yōu)美動聽，對浪漫主義樂派肖邦、弗朗茨·李斯特等作曲家對鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作也頗有影響。莫扎特的生命歷程是短暫的，但是他的藝術(shù)生命卻是長久的。在莫扎特眾多的音樂作品中，鋼琴奏鳴曲只占據(jù)了很小的比重，但是無論從創(chuàng)作形式，還是思想主題方面，都體現(xiàn)出了深厚的藝術(shù)性。莫扎特對鋼琴音樂的敏銳，在奏鳴曲的創(chuàng)作中得到了很好的展現(xiàn)，他比同一時期的鋼琴作曲家對鋼琴奏鳴曲體裁把握得更為精準(zhǔn)，在風(fēng)格和技巧方面融入了更多獨到的想法和創(chuàng)新。莫扎特個人的音樂地位以及在鋼琴音樂創(chuàng)作的成就，是數(shù)代音樂家無可超越的，他的卓越才華也將十八世紀(jì)的歐洲音樂藝術(shù)推向了新的紀(jì)元。

四、結(jié)語

總而言之，莫扎特作為世界音樂史上杰出的作曲家，無論是對于18世紀(jì)的古典主義樂派發(fā)展，還是對于鋼琴藝術(shù)的革新來說，他所做出的成就是無人可以取代的。莫扎特不再屬于一個時代，而是創(chuàng)造了一個屬于他自己的時代。才華橫溢的莫扎特在一生的音樂創(chuàng)作中，充滿了使命感，因而這也使得他的鋼琴奏鳴曲嚴(yán)謹(jǐn)而不失樂趣，端莊而帶有靈氣。他的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作伴隨了他一生，呈現(xiàn)出了多樣性的風(fēng)格特征，對后世的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。莫扎特的鋼琴奏鳴曲中充滿了獨特性和創(chuàng)造性，旋律流暢優(yōu)美，情感真摯明朗，賦予了鋼琴音樂源源不斷的內(nèi)在動力。本文通過對莫扎特鋼琴奏鳴曲類型、風(fēng)格以及影響的深入剖析，突出了古典主義音樂明朗的特點，也對莫扎特充滿變化的鋼琴音樂創(chuàng)作手法產(chǎn)生了新的認(rèn)識。莫扎特鋼琴奏鳴曲蕩漾著的歡樂和活力，將其無憂、細(xì)膩的精神世界進行了展露，賦予了鋼琴音樂更為深邃的藝術(shù)生命力。那些非凡的旋律和特定的演奏技巧，完美呈現(xiàn)了音樂大師莫扎特的專業(yè)素養(yǎng)和藝術(shù)造詣，也為鋼琴藝術(shù)史的發(fā)展增添了濃重的一筆。

參考文獻：

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作者簡介：

方冰，泰山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，副教授。研究方向：音樂教育。