拍攝私人家庭影像，留下獨(dú)家記憶

葉梓

我問過許多人：你為什么拿起相機(jī)？在短暫的思考后，大家都給出了差不多的答案：記錄自己的生活。顯然這是非常真切的答案。特別是有了孩子以后，這一需求就變得格外迫切。不過我們卻忽略了一件重要的事，既然記錄才是目的，那么除了把照片拍得清楚、漂亮以外，我們怎樣才能用相機(jī)系統(tǒng)地記錄自己的生活？如何拍攝自己的私人家庭影像？

我們有兩種選項(xiàng)，第一種是隨身攜帶相機(jī)并隨機(jī)地抓拍畫面。如此的好處是非常自然，但是缺點(diǎn)也非常明顯——這是一個(gè)遙遙無期的項(xiàng)目，它沒有可能在一個(gè)較短的時(shí)間內(nèi)結(jié)束（例如兩年），一旦一個(gè)拍攝項(xiàng)目沒有結(jié)束時(shí)間，那么其結(jié)果就變得不可預(yù)測，能夠堅(jiān)持下來的可能性就微乎其微。第二種是完全隨機(jī)拍攝，缺陷是組照缺乏整體性，我們會(huì)拍到些什么？這些畫面如何構(gòu)成一個(gè)連貫的主題？一切都在控制之外，我們就只好拉長拍攝時(shí)間來試圖做些彌補(bǔ)。但由于缺乏事先的規(guī)劃，我們可能在很長的時(shí)間內(nèi)拍攝著大量的同質(zhì)化的場景，最終依然無法構(gòu)成豐富而全面的組照內(nèi)容。

那么，將“私人家庭影像”作為一個(gè)攝影項(xiàng)目來對待是更明智的做法。我們需要對拍攝內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、時(shí)間、呈現(xiàn)方式等細(xì)節(jié)有所預(yù)期，就像是寫文章需要事先想好章節(jié)結(jié)構(gòu)一樣。當(dāng)然，對拍攝項(xiàng)目進(jìn)行策劃并不等于是“擺拍”，我們從宏觀上把握項(xiàng)目內(nèi)容和進(jìn)度，但在拍攝時(shí)依然以抓拍為主。必要的時(shí)候，“擺拍”也不是完全不可以的做法，例如我的女兒在洗澡時(shí)，害怕老師獎(jiǎng)勵(lì)的、在手背印上的小花印章會(huì)被洗掉，所以傷心得嚎啕大哭，此時(shí)我會(huì)邀請她伸出雙手給我“擺拍”一張照片，將小花和她的眼淚都記錄下來。你看，這個(gè)場景是“擺拍”的，但故事是真實(shí)的。如果我發(fā)現(xiàn)整組照片中缺少某些必備的場景，例如張開雙臂熊抱她的“七喜”（金毛尋回犬），我也會(huì)刻意安排她在清晨的陽光下和狗狗一起玩耍，然后躲在一旁拍下這溫馨的一幕。因?yàn)檫@也是生活中會(huì)真實(shí)出現(xiàn)的故事，也因?yàn)樽詈蟮囊凰查g還是“抓拍”下來的，所以這一“擺拍”行為并不會(huì)導(dǎo)致畫面有半點(diǎn)虛假的不適感。

剩下的問題是，我們需要從哪些方面開始著手策劃一個(gè)拍攝項(xiàng)目呢？我建議你從以下幾點(diǎn)開始進(jìn)行思考：

首先，將你的家庭生活中具有典型特征的片段提取出來。你可以將它們用關(guān)鍵詞的形式做一個(gè)列表。以濱田英明的“赤子Haru and Mina”項(xiàng)目為例，他拍攝的是自己4歲、5歲的兩個(gè)孩子，拍攝場景包括了生活的方方面面，如在雪中玩耍、一起泡浴缸、在地板上睡著、攀爬陽臺、拿起相機(jī)、彈吉他、站在鐵路道口等待火車駛過、在地鐵站里拉著手前進(jìn)、穿著校服背上書包一起上學(xué)、坐船出海、抱著吉他唱歌，等等。再比如森友治的《DaCafe日記》里涉及的場景有孩子在玩游戲機(jī)、臭腳丫放在狗狗旁邊等。與濱田英明不同的是，森友治常常會(huì)拍一些沒有人物的空鏡，或是將鏡頭對準(zhǔn)某些靜物或人的局部，例如吃剩的早餐盤、寫著字的紙條、一只拿著電子表的手等，這些生活的細(xì)節(jié)看上去和孩子關(guān)系不大，實(shí)際上它們對整個(gè)故事起到了重要的補(bǔ)充作用。你可以將它理解為孩子眼中看到的世界，或是對生活環(huán)境的細(xì)微的刻畫。不管是濱田英明還是森友治拍攝的畫面，他們有一點(diǎn)是相同的：這些都是生活中真實(shí)存在的溫馨畫面，所以拍出來毫無違和感。請切記，做拍攝策劃時(shí)我們要做的并不是“杜撰”一個(gè)故事，而是將生活“提取”得更精煉一些。

列出所有拍攝場景后，我們還需要對照片最終的呈現(xiàn)方式加以預(yù)估。這些照片最終會(huì)是印成一本畫冊，還是舉辦一場展覽？是參加群展，還是舉辦個(gè)展？即便你只是準(zhǔn)備發(fā)在朋友圈里，也需要考慮你是一張一張單獨(dú)發(fā)出，還是九張為一組。呈現(xiàn)形式的不同明顯地影響著觀眾的觀感，它會(huì)反過來對拍攝策劃施加影響，例如以畫冊為形式展現(xiàn)時(shí)，攤開畫冊時(shí)左右兩側(cè)照片、前后頁同一側(cè)的照片之間會(huì)有直觀的紐帶聯(lián)系，它們將會(huì)是同一種構(gòu)圖、同一種被攝主體的照片，還是內(nèi)容不同的在邏輯上互相承接的畫面？可以根據(jù)你理想狀態(tài)下的呈現(xiàn)方式來策劃整個(gè)拍攝。

當(dāng)然，除了場景和動(dòng)作的設(shè)計(jì)外，選擇合適的拍攝器材也是十分重要的事。日本許多以拍攝家庭生活著稱的攝影師們，例如石川佑樹、濱田英明都無一例外地采用了膠片相機(jī)來拍攝，膠片所獨(dú)有的溫柔色彩和恰到好處的清晰度確實(shí)非常適合拍攝家庭題材。但膠片也有很多局限性，拋開金錢和時(shí)間成本不論，首先膠片無法隨時(shí)調(diào)整感光度，也不具備數(shù)碼相機(jī)那么高的感光度，在光線稍暗的條件下抓拍就成了問題。森友治常用的就是數(shù)碼單反相機(jī)，他也推薦想要拍攝家庭生活的人首選數(shù)碼單反，可見每個(gè)人都有自己的拍攝習(xí)慣，最重要的是找到自己趁手的器材。作為我自己而言，最喜歡使用的是富士X100系列、Leica Q一類的輕便型數(shù)碼相機(jī)，一方面是因?yàn)樗鼈冏銐蛐∏?，隨身攜帶時(shí)并不會(huì)覺得有什么不便，另一方面也是因?yàn)楹⒆釉诿鎸@樣的小型相機(jī)不會(huì)有什么壓力，表現(xiàn)得十分自然。