大事不虛 小事不拘

嘉娜·沙哈提

電視劇《共產(chǎn)黨人劉少奇》以劉少奇同志的真實事跡為框架，遵循“大事不虛、小事不拘”的創(chuàng)作原則，力求在有限的篇幅內(nèi)，使觀眾對劉少奇從1906年至1949年43年的生命歷程形成比較深入的理解與認(rèn)識。

在創(chuàng)作前期，我們就大量搜集了有關(guān)劉少奇生平的各種影像資料，和各部門主創(chuàng)一起觀看、討論，不斷揣摩制景、道具，以及服裝、化妝的呈現(xiàn)方案，力求每一個細(xì)節(jié)都有據(jù)可依。為了讓本劇更具可看性，無論是在拍攝中還是在剪輯時，從場面調(diào)度、機位景別的選擇，以及演員表演狀態(tài)的把握上，我們都特別注意在彰顯戲劇性上做文章，在不背離史實的基礎(chǔ)上，我們在某些段落增強了矛盾沖突，這不僅提高了劇情的感染力，有效地體現(xiàn)了人物的內(nèi)心感受，而且使整部劇充滿人情味，讓觀眾能與劇中人物更好地產(chǎn)生共鳴。

在精剪階段，當(dāng)劇情涉及到重大歷史事件時，我們查閱史料，反復(fù)比對，并征詢黨史及文獻(xiàn)專家的意見，在原劇本的基礎(chǔ)上增補了一些旁白，并且對旁白的襯底畫面做了風(fēng)格化處理，以便能夠達(dá)到間離效果，讓觀眾在沉浸于故事的同時，也能跳出劇情，對那個特定歷史時期所涉及的人和事展開思考。這種夾敘夾議的講述方式，無疑能夠更好地幫助觀眾觸碰歷史，理解人物。

籌備伊始，我們面臨的第一個大問題就是到底該由幾個人來扮演劉少奇？《共產(chǎn)黨人劉少奇》是一部編年體傳記片，它以倒敘手法開篇，幾次插入新中國成立后已身為國家主席的劉少奇回憶往事的段落。而劇本的主體部分則是從劉少奇8歲寫起的，直到新中國成立前夕他51歲為止，跨越了劉少奇童年、少年、青年、中年到老年的各個階段。依照劇情要求，應(yīng)該由五位演員分別飾演不同年齡段的劉少奇才好，但這部劇事件迭出，節(jié)奏很快，如果頻繁地更換扮演者，不僅會割裂傳主人生軌跡的連貫性，使其碎片化，也不利于觀眾從整體上形成認(rèn)知。為了避免這種情況的發(fā)生，我們決定將童年、少年兩個階段的戲份合并，用一位小演員來完成，這樣就能讓觀眾從“九滿哭紙”到“渭璜剪辮”，一氣呵成地體會小少奇成長的心路歷程;從劉少奇闖出鄉(xiāng)關(guān)考入玉潭到自俄羅斯學(xué)成歸國這個階段，則由一位青年演員扮演，然后通過畫外音轉(zhuǎn)場，再由另一位演員擔(dān)當(dāng)劉少奇從24歲到51歲的全部戲份。因為從劉少奇24歲回到湖南長沙直到全片結(jié)束，他將陸續(xù)遇見一個又一個在他的生命中產(chǎn)生重要意義的人物，將在革命的實踐中承受一次又一次得失成敗、跌倒爬起的考驗。這些人物時隱時現(xiàn)，這些事件前后關(guān)聯(lián)，在時代的洪流中見證著他的歷練，推動了他的成長，如果在這個過程中再次更換扮演者，會有損主人公與其他人物的呼應(yīng)，也會削弱觀眾的帶入感。

本劇涉及的年代跨度大，地域范圍廣，劇中出現(xiàn)的一些主要場景，如果按照理想狀態(tài)，當(dāng)然是到歷史事件的發(fā)生地去拍攝，尤其是那些辨識度比較高的地方，比如劉少奇故居、毛澤東在擔(dān)任中共湘區(qū)執(zhí)委書記時的清水塘住宅;又比如延安時期的各個窯洞和西柏坡的會議室等等。但這些地方是文物保護(hù)單位，是各地的紅色文化教育基地，早已經(jīng)過修葺，不再是當(dāng)年的樣貌，而且每天還要接待大量游客，不可能允許劇組長期占用;再者，這些地方分布在各省，相距甚遠(yuǎn)，如果都去實地拍攝，轉(zhuǎn)場路途所需的時間也是拍攝周期無法承擔(dān)的。所以制片方在聽取各部門主創(chuàng)的建議后，決定將拍攝地盡量集中，以浙江橫店、湖南寧鄉(xiāng)、山西榆次為主要拍攝基地，所需場景，采用搭景與電腦特效相結(jié)合的方式來呈現(xiàn)。還在籌備期間，制景組就已經(jīng)在湖南寧鄉(xiāng)開始炭子沖老屋和清水塘住宅工程建設(shè)，這兩處場景是嚴(yán)格仿照原址一比一搭建的，歷時近五個月，終于趕在劇組轉(zhuǎn)場寧鄉(xiāng)拍攝前交付使用。在橫店拍攝期間，劇組還搭建了俄羅斯雪原、火車站、延安窯洞、西柏坡會議室、藏區(qū)喇嘛廟等場景。在制片、美術(shù)、攝影、服化等各部門的通力協(xié)作下，在無象映畫公司CG（影視動畫）技術(shù)團(tuán)隊的熱誠加持下，實現(xiàn)了現(xiàn)場拍攝與后期電腦制作的無縫銜接，虛實結(jié)合，以假亂真，高品質(zhì)地完成了劇中所要求的一系列場景。