論《一首桃花》的藝術(shù)特色及演唱表達方式

邢倩文

【摘要】在當(dāng)前我國藝術(shù)領(lǐng)域中，歌曲是一種重要藝術(shù)形式，我國歌劇自從星期以來已經(jīng)涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的歌劇作品，將歌劇作品與當(dāng)時的時代背景相結(jié)合，在我國歷史發(fā)展的過程中所起到的作用也是不容忽視的。優(yōu)秀的歌劇作品應(yīng)該能夠引發(fā)觀眾心靈上的共鳴，帶給人以美的享受，使人感受到其中所蘊含的豐富的情感。當(dāng)前我國的歌劇領(lǐng)域中，《一首桃花》是小劇場歌劇《再別康橋》中的林徽因的唱段，大歌劇在作曲和作詞方面都有著很高的造詣，即使是隨著時間的流逝，仍然能夠帶給人們以心靈上的震撼。所以本文就針對《一朵桃花》這一歌劇的藝術(shù)特色和演唱表達方式進行研究，

【關(guān)鍵詞】《一首桃花》;藝術(shù)特色;演唱表達方式

【中圖分類號】J617.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A

《一首桃花》這一歌劇是小劇場歌劇《再別康橋》中的重要唱段，該歌曲是由周雪石作曲，林徽因作詞，由林徽因來演唱的優(yōu)秀女高音歌曲，該歌曲能夠使觀眾在欣賞的過程中，感受到歌詞中所蘊含的林徽因?qū)ζ渑c徐志摩美好經(jīng)歷的回憶，其中所蘊含的真摯的情感，能夠帶給觀眾美好的觀賞體驗?！兑皇滋一ā愤@一個歌劇在制作的過程中不僅借鑒了西方歌劇的表達形式，還融合了中國歌曲創(chuàng)作和演唱的因素，是我國歌劇史上的重要作品。因此在我國現(xiàn)代歌曲藝術(shù)的研究工作中，必須要對該作品進行深入分析。

一、作品分析

該作品的歌詞是由林徽因創(chuàng)作的，所以其歌詞中蘊含著林徽因詩詞的顯著特點，如果對其進行深入分析，就能夠探知歌曲中所蘊含的情感和精神內(nèi)涵。在對《一首桃花》的歌詞分析過程中能夠發(fā)現(xiàn)，其中蘊含了繪畫美、音樂美和建筑美。

（一）繪畫美

《一首桃花》這一歌劇的歌詞在創(chuàng)作時，林徽因主要是借桃花來比喻自身，并通過歌詞來回憶起與徐志摩的美好時光，所以歌詞中處處蘊含著少女內(nèi)心的美好情感，歌詞中描寫手法的應(yīng)用，使得聽眾在觀賞歌曲的過程中，能夠通過對字里行間的品讀在大腦中形成一幅美麗的少女顧盼生姿的情景，尤其是“嫣紅”“露凝的嬌艷”和“生姿的顧盼”等歌詞，都生動的詮釋了少女的情懷，展示出了少女對情感的憧憬和悸動，增強了歌曲的美感。

（二）音樂美

《一首桃花》這一作品中還蘊涵著音樂的美感，畢竟作品是以歌劇的形式展現(xiàn)的，所以在作詞的過程中詞句的創(chuàng)作必然會蘊含著一定的音樂元素，在作詞時對于韻腳和節(jié)奏感的把握十分到位，在很多小節(jié)的末尾都能夠發(fā)現(xiàn)詞句的韻腳，這樣就使詞句內(nèi)容無論是閱讀還是演唱，都顯得更加具有節(jié)奏感，也更方便進行歌劇演唱。

（三）建筑美

《一首桃花》這一歌曲的歌詞，其藝術(shù)美主要表現(xiàn)為詞句的長短錯落有致、排列規(guī)整，通過對整個作品的觀賞能夠發(fā)現(xiàn)，作品主要被分為幾個部分，前一部分的歌詞大多比較寫實，在演唱時較為舒緩，而緊接著后一部分的詞句在演唱時就會比較急切，二者的合理搭配和應(yīng)用，能夠更利于情感的表達。

二、藝術(shù)特色

（一）和聲與曲式

《一首桃花》這一作品的結(jié)構(gòu)為單二部曲式結(jié)構(gòu)，其整體的結(jié)構(gòu)包括了引子、主體樂段和尾聲，主體樂段又被分為兩個部分，前一部分是敘述，后一部分是描寫和詠嘆。在演奏的過程中能夠發(fā)現(xiàn)該作品的開頭部分和結(jié)尾部分大都比較舒緩，在開頭時利用鋼琴、大提琴和小提琴，使得整個曲調(diào)十分舒緩平穩(wěn)，在這樣的狀態(tài)下，用更加豐富的和聲形式引入主旋律;在主旋律展開之后，前半部分的敘述部分也比較舒緩平和，可是在后半部分描述桃花的動態(tài)美食，旋律就較為急切，律動性更強，使得整個作品的音樂情感和表達方式也隨之發(fā)生改變，通過這二者的切換，為觀眾營造出更好的觀賞效果;最后在主體旋律結(jié)束之后，尾聲又漸漸變得平緩，最終完成整個歌曲的演唱。

（二）旋律與歌詞

對于《一首桃花》這一作品的歌詞，上文已經(jīng)進行了簡單的分析，總而言之，詞句中利用了多種描述手法，描寫了少女的顧盼生姿、眉目含情的姿態(tài)，給人以極強的美感，而在后部的高潮階段，此劇的內(nèi)容更加律動性和具有韻律。在演奏的過程中，針對不同的內(nèi)容其旋律的特點也隨之發(fā)生改變，對于前半部分的敘述內(nèi)容，旋律主要是借助大提琴和小提琴營造出深沉、平和的氛圍，而在后半部分，隨著詞句內(nèi)容越加靈活，旋律中逐漸增加了小提琴和鋼琴的演奏，使得整個歌曲旋律更加靈動和具有爆發(fā)力。

三、演唱表達方式

（一）情感表達

《一首桃花》作為歌劇的唱段，在演唱的過程中，情感的表達是十分重要的，情感的表達效果也會直接影響到觀眾的觀賞，作品在情感方面十分豐富，而且根據(jù)歌詞內(nèi)容的分析能夠發(fā)現(xiàn)，蘊含的情感的轉(zhuǎn)變也是十分復(fù)雜的，所以在演唱的過程中，演唱者首先必須要加強對其情感的研究，融入到作品中，感受到作品內(nèi)的情感和精神內(nèi)涵，在演唱時要融入林徽因的心境中，只有自己完全相信并融入情感之中，才能夠使觀眾在觀賞時也能夠受到情感共鳴，做到情感的完美表達。

（二）歌詞意境

《一首桃花》這一歌曲的歌詞意境是十分深遠的，林徽因的創(chuàng)作形式使得該歌詞曲由“新月派”的顯著特征，無論是其中詞句的應(yīng)用還是描寫手法的應(yīng)用，都給人以極強的美感，所以在演唱時，演唱者必須要融入到歌詞的意境中，演唱技巧的應(yīng)用必須要根據(jù)歌詞內(nèi)容的變化而調(diào)整，對于全部敘述的部分，演唱時不需要使用過多的技巧，而在后半部分的情感表達中，則需要演唱者能夠迅速進行演唱技巧和情感的切換，使觀眾從中感受到情感的爆發(fā)。

（三）宣敘調(diào)演唱技巧

《一首桃花》這一作品在演唱時，所使用的演唱技巧主要包括了詠嘆調(diào)演唱技巧和宣敘調(diào)演唱技巧。宣敘調(diào)演唱技巧主要被應(yīng)用于作品前期的寫實部分的演唱，由于內(nèi)容是對桃花的靜態(tài)形象進行描寫，所以在演唱時不需要演唱者融入過多的情感，只需要控制好音量、音調(diào)即可完成演唱，而為了增強演唱效果，可以用弱音演唱，聲音也盡量要細膩和通透，情感表達上要盡量婉轉(zhuǎn)和深情。

（四）詠嘆調(diào)演唱技巧

詠嘆調(diào)演唱技巧主要針對的是該作品后半部分對于桃花動態(tài)美的表現(xiàn)，在演唱時，演唱者需要注意歌詞的情感變化，部分歌詞除了描述桃花動態(tài)美之外，更重要的是表現(xiàn)出其中的情感，所以要求演唱者必須要注意情感的爆發(fā)，演唱時要更加深情，聲音必須要一氣呵成，將詠嘆調(diào)的演唱形式與肢體語言結(jié)合在一起，向觀眾進行情感傳達。

四、結(jié)語

綜上所述，《一首桃花》屬于一首十分動聽優(yōu)美的歌曲作品，詞曲的創(chuàng)作中蘊含著十分真摯的情感和極高的造詣，在演唱的過程中，演唱者如果能夠了解其藝術(shù)特色和演唱表達方式，并熟練掌握各種演唱技巧，就能夠帶給觀眾以美好的觀賞體驗。該作品中所蘊含的情感是十分豐富的，所以在演唱的過程中，要求演唱者必須要熟悉該作品，并正確運用演唱技巧，對人物形象進行完美塑造，并使觀眾從中感受到作品的情感內(nèi)涵，完成完美的演唱。

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