貝多芬《降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲Op.26第一樂章》的演奏技巧分析

楊琨

【摘要】在研究探索貝多芬的音樂作品中，本文將對貝多芬《降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲Op.26第一樂章》的演奏技巧方面進(jìn)行簡要的理論研究和技術(shù)分析，從而進(jìn)一步了解貝多芬的音樂思想和藝術(shù)創(chuàng)作特征，更為貼切地把握貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏特點(diǎn)并且將這首奏鳴曲演繹的更加符合貝多芬的音樂思維。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;鋼琴奏鳴曲;演奏技巧

【中圖分類號】J616.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

貝多芬鋼琴奏鳴曲的絕妙之處就在于其每一首作品都有他獨(dú)特的風(fēng)格特征。如何更好的演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲，可以從他的生平和經(jīng)歷，社會的動蕩，思想的變化起伏等諸多方面進(jìn)行探索，只有不斷體會作曲家的內(nèi)心世界，仔細(xì)品味作品中所體現(xiàn)的細(xì)膩的情感變化，才能了解貝多芬鋼琴奏鳴曲演奏的技巧。

一、從力度的運(yùn)用方面分析

這首《降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲Op.26》是貝多芬早中期的作品，是他獨(dú)特的變奏寫法寫成，力度幅度較大，變化豐富，矛盾沖突強(qiáng)烈。原因其一是貝多芬與其他古典主義時(shí)期作曲家海頓、莫扎特的生活環(huán)境與經(jīng)歷有所不同。貝多芬不受制于宮廷音樂的約束，他的作品具有更豐富的內(nèi)心想法和變化;其二貝多芬的性格生性倔強(qiáng)，不受束縛，追求自己的信念、自由和真理成為他創(chuàng)作的導(dǎo)向;其三是客觀方面因素，樂器的發(fā)展與改進(jìn)，各種樂器上的配器嘗試和鋼琴音域上的擴(kuò)張使貝多芬能夠向世人展示他激烈的內(nèi)心情感掙扎，這時(shí)期鋼琴的音域已擴(kuò)展到六個(gè)八度，具備了現(xiàn)代鋼琴的性能，足以奏出pp到ff之間的力度，這也是貝多芬充分利用力度的對比表現(xiàn)內(nèi)心情感的重要因素。

（一）主題部分的力度變化

貝多芬在這首樂譜中細(xì)致的安排了許多表情記號，其意圖都是不容忽視的。主題一開始就具有強(qiáng)烈的情感對比：從弱起拍的P到第三小節(jié)的cresc.漸強(qiáng)，再到第四小節(jié)的Sf突強(qiáng)經(jīng)過漸弱到P弱，短短的一個(gè)樂句中力度變化多達(dá)四次，可見他用強(qiáng)烈的力度對比表現(xiàn)他內(nèi)心的矛盾反差，使音樂富有戲劇性。在彈奏這個(gè)部分的時(shí)候，要注意弱音慢下鍵而不能虛，突強(qiáng)記號的位置為I級主和弦，需要用到手臂力量向前向下以爆發(fā)力的方式推動，下鍵的同時(shí)聲音不能爆，從而破壞整個(gè)旋律的線條，繼而迅速做漸弱，回到最初的弱音，需要良好的手指控制能力。

（二）變奏部分的力度變化

變奏Ⅲ（111-117小節(jié)）是“葬禮進(jìn)行曲”的先現(xiàn)，調(diào)號由原本的降A(chǔ)大調(diào)變成七個(gè)降號的降a小調(diào)，與第三樂章的“葬禮進(jìn)行曲”形成呼應(yīng)。前半部分音色低沉陰郁，帶有濃郁的悲傷氣氛，第二樂句是第一樂句的變化重復(fù)，低音使用sf突強(qiáng)來直擊內(nèi)心的弦，使樂曲更為沉重。整個(gè)變奏的左右手力度極具變化特征，仿佛聽見作者內(nèi)心的嘶吼與悲傷，是整個(gè)第一樂章最具有情感色彩的一個(gè)變奏。在彈奏這個(gè)主題部分的時(shí)候，要注意左手的突強(qiáng)音與后兩音符跨越式跳躍彈奏，手臂自然放松落下觸鍵，隨后自然彈起跨越到上方音符彈奏，要保持旋律富有彈性。

二、從速度和節(jié)奏方面分析

演繹貝多芬鋼琴奏鳴曲，速度是決定奏鳴曲風(fēng)格的重要要素之一，要注意運(yùn)用適當(dāng)速度演奏。雖然貝多芬是古典主義過渡到浪漫主義的開創(chuàng)性人物，但學(xué)者們將他歸屬于古典主義時(shí)期作曲家，特別是前期和中期的作品，在時(shí)代背景下是屬于古典樂派的。古典樂派作品在演奏時(shí)追求清晰、單純、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓院途鶆虻乃俣软嵚?，所以在彈奏貝多芬奏鳴曲時(shí)須遵守速度的統(tǒng)一的原則，不能做太多的隨意性的處理，否則將會破壞作者的意圖與風(fēng)格。

雖在貝多芬奏鳴曲主體上速度要保持一致，但在小的細(xì)節(jié)上可以稍微自由的處理一些節(jié)奏和速度，使樂曲聽起來更具有貝多芬自己的感情色彩。主題在開始的時(shí)候就標(biāo)（“Andante con Variazioni”變奏式的行板）。主題和變奏I都是通過平穩(wěn)的速度來完成，具有濃郁的古典主義色彩。

在變奏II的部分變成三十二分音符均勻的排列，左手運(yùn)用三度五度八度等音程奏出主旋律，右手快速進(jìn)行和弦的轉(zhuǎn)換，節(jié)奏穩(wěn)定均衡且富有彈性，就如同心跳脈搏的節(jié)奏。有一些細(xì)節(jié)上的處理有它的自由之處，但是一定要合理，必須符合古典主義的風(fēng)格特征，情感表達(dá)內(nèi)斂而不失張力。在彈奏這個(gè)部分的時(shí)候要注意左手跳音輕巧而富有彈性，不可拖泥帶水彈奏，右手和弦整齊平穩(wěn)，下鍵時(shí)需稍稍突出高音聲部的手指力度。

又如變奏Ⅳ，節(jié)奏明顯區(qū)別于變奏Ⅲ。變奏Ⅲ情感較為陰郁，而變奏Ⅳ快速的跑動和大幅度音區(qū)的跳躍，情緒轉(zhuǎn)變?yōu)槊骼?、輕快。這一變奏不僅具有古典主義風(fēng)格的明朗嚴(yán)謹(jǐn)，又具有浪漫主義風(fēng)格的“自由”。

三、從音色和踏板的運(yùn)用方面分析

（一）音后踏板，也稱為切分踏板

這種踏板的運(yùn)用方式是最廣泛的一種，常用于連接旋律與和聲，使層次清晰、旋律流暢，而不使和聲渾濁。在彈奏貝多芬的慢板樂章時(shí)候可以運(yùn)用此種踏板法，使旋律具有歌唱性。從主題的第21小節(jié)開始，和聲不斷交替，有時(shí)甚至一個(gè)小節(jié)會出現(xiàn)三個(gè)不同的和聲效果，旋律進(jìn)行緩慢，此處就需運(yùn)用音后踏板進(jìn)行和聲與和聲之間的連接，使和聲效果連貫而不略顯渾濁。

（二）二分之一踏板，也可稱為半踏板

踏板只踩到一半的位置，這樣踏板一般在快速的、活潑的旋律中，使和聲有延伸效果同時(shí)不失干凈清晰，音色較為明朗，動作幅度小。如變奏IV，整個(gè)變奏都是活潑靈巧的風(fēng)格，速度相對來說較快，左手的跳音和休止體現(xiàn)出音的短暫，右手的小連線卻又要把聲音延展開來，這種靜與動、柔與剛的融合就必須采用二分之一踏板來演奏。

四、從曲式結(jié)構(gòu)分析

貝多芬的《降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲Op.26 第一樂章》是一首變奏式曲式的奏鳴曲，3/8拍。第一樂章主題部分是帶再現(xiàn)的單二部曲式，從最開始的八小節(jié)旋律部分被加以反復(fù)和變化，從而與中間的八小節(jié)形成對比和過渡，而后再次的變化重復(fù)主題部分以將這句旋律樂思推向高潮。變奏I極具優(yōu)美和富于幻想性的氛圍，將主題加以變奏來展現(xiàn);變奏II則將主題移至低音部，用右手進(jìn)行伴奏，運(yùn)用三十二分音符快速的跑動和跳躍形成主題，靈巧而富有跳躍性;變奏III由之前的降A(chǔ)大調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)榻礱小調(diào)，使整個(gè)音樂的氣氛變得陰郁和壓抑。右手以切分音的形式將左右手旋律輪流交替出現(xiàn)，并設(shè)置多處強(qiáng)音加以增強(qiáng)悲愴的氣氛，樂思嚴(yán)謹(jǐn)，與第三樂章的“葬禮進(jìn)行曲”形成呼應(yīng);變奏IV具有諧謔曲的風(fēng)格，在此部分也頻繁地使用連續(xù)切分音，將小節(jié)與小節(jié)之間鏈接緊密，弱化3/8的節(jié)奏特征，頻繁地轉(zhuǎn)化音區(qū)，使樂曲具有生命力，與變奏III形成鮮明對比，同樣以第四樂章的部分形成呼應(yīng);最后的變奏V，與變奏IV有所不同，這里將3/8拍的節(jié)奏型展現(xiàn)得淋漓盡致，主題隱藏在細(xì)膩的音型里。結(jié)尾部分仍然以主題的變奏結(jié)束。

五、結(jié)語

貝多芬是一位承前啟后的作曲家，同時(shí)也是具有劃時(shí)代意義的作曲家。貝多芬所創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲是鋼琴藝術(shù)史上的巔峰，被音樂學(xué)者們奉為“圣經(jīng)”，被后世稱為《鋼琴音樂的新約全書》。《降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲Op.26》作為貝多芬中期時(shí)作品的先作，在各方面創(chuàng)作形式上加以創(chuàng)新，使樂曲更加富有獨(dú)特性，這也決定了貝多芬在古典主義時(shí)期的成就與地位。貝多芬將古典樂派推向了新的高峰，他作為連接古典和浪漫兩個(gè)流派的先驅(qū)，極具影響力地展現(xiàn)了他的創(chuàng)作魅力，對命運(yùn)獨(dú)特的革命和抗?fàn)幘裢苿恿朔▏锩乃嚱绲陌l(fā)展，也可以說法國革命的時(shí)代造就了貝多芬。

參考文獻(xiàn)

[1]魏納·萊奧.貝多芬鋼琴奏鳴曲集[M].北京：人民音樂出版社，1981.

[2]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學(xué)出版社， 1999.