被湮沒的東亞畫壇巨擘——李鐵夫

摘要：在我國(guó)繪畫發(fā)展過程中，出現(xiàn)過一位里程碑式的人物——李鐵夫。孫中山先生稱之為“東亞畫壇第一巨擘”。雖然他有巨大的成就，但卻鮮為人知，長(zhǎng)期湮沒在我國(guó)的繪畫史中。本文將從李鐵夫取得的藝術(shù)成就以及不被人知的原因出發(fā)，來了解這位真正的畫壇巨擘。

關(guān)鍵詞：李鐵夫 畫壇 湮沒

一、李鐵夫的繪畫成就

李鐵夫受世人贊譽(yù)的是他的油畫作品，然而保存下來的他的所有繪畫作品中大概有三分之一是水彩畫作品。李鐵夫年輕的時(shí)候曾經(jīng)在英國(guó)留學(xué)，他的作品受到了具有“水彩畫之鄉(xiāng)”之稱的英國(guó)藝術(shù)的熏陶。因此，李鐵夫的水彩作品具有流動(dòng)中帶著濕潤(rùn)的特性，色彩豐富，色調(diào)明亮。在他的作品中，線條具有灑脫流暢的筆觸，對(duì)水和顏料的拿捏恰到好處，并且能夠熟練駕馭顏料的干、濕度的關(guān)系。以上特點(diǎn)使他的作品旗幟鮮明，具有特色和個(gè)人風(fēng)格。在20世紀(jì)初的中國(guó)繪畫界，李鐵夫的水彩繪畫水平達(dá)到了一定的高度，因此他成為當(dāng)時(shí)中國(guó)水彩畫的代表人物之一。當(dāng)時(shí)他創(chuàng)作的作品《紐約郊外》就是最好的例證，那幅作品中的色調(diào)以紅色和翠綠色兩者相互映襯烘托，令整幅作品色調(diào)活潑生動(dòng)，并且利用粗筆、簡(jiǎn)筆和細(xì)筆三種筆觸交替繪畫，讓畫面更加細(xì)膩和豐富多彩，使作品更加突出并富有活力，營(yíng)造出歡快愉悅的生活韻味。

李鐵夫把中外藝術(shù)的特點(diǎn)相互結(jié)合并進(jìn)行了升華和創(chuàng)新，對(duì)其展開了各個(gè)方面的探索和嘗試。他把中國(guó)傳統(tǒng)繪畫作為繪畫基調(diào)，在油畫中融入了中國(guó)水墨畫特有的風(fēng)格，利用輕松疏放的筆觸使作品更加地自由灑脫。他在作品中融入了西洋油畫中的獨(dú)特繪畫手法。比如畫中的透視空間、虛實(shí)、明暗的對(duì)比等。在欣賞李鐵夫繪畫作品的時(shí)候，他的繪畫作品中展現(xiàn)出來的中國(guó)古典水墨畫的神韻，讓人想深入細(xì)致地摸透其中的關(guān)鍵特點(diǎn)，令人意猶未盡，他的繪畫創(chuàng)作真正做到了情感與生活特色深深的相互結(jié)合匯融交織在一起，是一次獨(dú)特的創(chuàng)新模式。

李鐵夫的《山色》是能體現(xiàn)出他把中國(guó)畫與水彩畫相互交融的作品之一。畫面前景以樹、石為主，用筆概括、放松，中景為俯視的山下場(chǎng)景，描繪了山下的河流與漁船，而遠(yuǎn)景則表現(xiàn)得極為概括而透氣。整幅畫面帶給人的氣氛如中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的寫意，體現(xiàn)了山間蒼茫幽遠(yuǎn)的特點(diǎn)，然而又不缺乏西洋水彩的前、中、遠(yuǎn)景層次分明的空間感，結(jié)合多方面的特點(diǎn)，充分表現(xiàn)出一個(gè)具有西方繪畫藝術(shù)功底的中國(guó)畫家探索創(chuàng)新的精神。

二、李鐵夫被歷史湮沒的原因

雖然李鐵夫是我國(guó)繪畫史上的大師，然而這樣一位藝術(shù)大師卻在歷史的長(zhǎng)河中被長(zhǎng)期湮沒，對(duì)此，筆者查閱相關(guān)資料并做出了以下的簡(jiǎn)要分析。

首先，1930年李鐵夫滿懷熱情回到了國(guó)內(nèi)，希望有針對(duì)性地進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，并且打算建立一所專門的美術(shù)院校。由于受到當(dāng)時(shí)環(huán)境的影響以及時(shí)局的動(dòng)亂變化，他的計(jì)劃并沒有得到實(shí)施，倔強(qiáng)率真的性格使他憤懣不已，受了挫折的他到香港隱居。1935年1月18日，香港的慈善社為他舉辦了畫展，他才開始在社會(huì)上嶄露頭角。這次畫展的成功舉辦使他的繪畫作品震撼了全國(guó)，徐悲鴻曾經(jīng)贊譽(yù)他的繪畫藝術(shù)作品居國(guó)內(nèi)首位。

其次，李鐵夫1950年回到了廣州，在華南文藝學(xué)院擔(dān)任教授一職。當(dāng)時(shí)他已經(jīng)到了80歲的高齡，身體欠佳，不久便與世長(zhǎng)辭了。由于任職時(shí)間短，所以對(duì)當(dāng)時(shí)美術(shù)界的影響微小。雖然沒受到太多人的矚目，他仍全身心投入到繪畫藝術(shù)的工作當(dāng)中，培養(yǎng)出了嶺南畫壇一百零八大家。在他逝去30年以后才漸漸出現(xiàn)了點(diǎn)滴的文字與畫集介紹，在社會(huì)上產(chǎn)生了一定的反響。

在當(dāng)時(shí)的美術(shù)界中，林風(fēng)眠、徐悲鴻等藝術(shù)大師具有極高的社會(huì)地位，他們與許多政治家和名人之間交往密切，繼而通過溝通交流，藝術(shù)作品得到了廣泛的推廣，不僅擴(kuò)大了名譽(yù)，而且傳播了自己的繪畫技藝。對(duì)比之下，李鐵夫的繪畫技巧雖在，但是人已不在，雖然他的藝術(shù)技法高超，但他只是一位沒有人氣的落魄藝術(shù)家，受當(dāng)時(shí)環(huán)境的影響沒有人愿意去推廣他的繪畫。

李鐵夫擁有較高的生活品質(zhì)、藝術(shù)技巧。但受當(dāng)時(shí)歷史背景的影響他被湮沒在歷史中。由于他繪畫技藝高超，注定是個(gè)無法被人遺忘，無法被遮蔽，永遠(yuǎn)閃耀的明星。歷史的客觀真實(shí)內(nèi)容的還原，總是需要通過時(shí)間證明。

三、結(jié)語

李鐵夫是隱形的翹楚，其藝術(shù)成就及藝術(shù)實(shí)力是可以跟當(dāng)時(shí)的歐美繪畫大師并駕齊驅(qū)的。在藝術(shù)的長(zhǎng)河中，基于李鐵夫高超的技藝，他的光芒是無法被掩蓋的，我們應(yīng)該發(fā)現(xiàn)并尊敬這位藝術(shù)界的前輩，從而為提高我們的民族自信樹立榜樣。

參考文獻(xiàn)：

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（作者簡(jiǎn)介：李隆蔚，男，研究生，濟(jì)南大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：油畫）（責(zé)任編輯 劉月嬌）