古箏搖指技法的特點(diǎn)及流派探究

黃雅星

摘要：古箏是我國傳統(tǒng)音樂中的一種，而對(duì)于我國傳統(tǒng)音樂而言，它不但需演奏者有深厚的功底，還需要演奏者掌握足夠的技巧和技法，諸如在演奏中，演奏者需要對(duì)自我的氣息進(jìn)行嚴(yán)格的把握和控制，從而將自身以及樂曲的真情流露出來，在配合以優(yōu)美的演奏動(dòng)作，使得演奏的意境得以提升，讓聽者如身臨其境般的感受，從而很好的提升演奏的效果，而演奏者本身也能夠收獲一個(gè)更好的成功演奏。而古箏中對(duì)指法也有很高的要求，所以本文對(duì)古箏中的搖指技法進(jìn)行探討，對(duì)其特點(diǎn)和流派進(jìn)行全面的分析，讓更多古箏愛好者對(duì)古箏有更清晰的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：古箏? ?搖指技法? ?特點(diǎn)? ?流派

中圖分類號(hào)：J632.32? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）10-0042-02

中華民族是一個(gè)偉大的民族，其不屈的靈魂和民族精神令人敬佩，也正是因?yàn)椴磺拿褡寰袷沟弥腥A民族在世界強(qiáng)國之林中穩(wěn)步前進(jìn)。而讓世界感嘆的還有中華民族的傳統(tǒng)文化，古箏在傳統(tǒng)的音樂文化中占據(jù)著絕對(duì)的地位，它因其優(yōu)美的樂曲、優(yōu)美的演奏姿勢(shì)以及優(yōu)美細(xì)膩的音效而深受歡迎。古箏的演繹總能夠帶給人一種身臨其境、高山流水的感受，讓聽眾的心情可以得到舒緩，讓人可以進(jìn)行享受音樂的盛宴。而在這些成功的背后必然離不開努力，只有對(duì)古箏的指法等技法加以全面的認(rèn)識(shí)和理解才能夠更好的學(xué)習(xí)古箏，才能更好的演奏古箏。

一、古箏搖指的分類

在古箏搖指中，首先從搖指的分類上有三個(gè)不同的分類方法，分別是從搖指的方法、搖指的手指以及搖指的技法和發(fā)展這三個(gè)層次來進(jìn)行分類。

首先，從搖指的技法和發(fā)展來看，搖指有很多種分類，分別是點(diǎn)搖、長搖、急搖、掃搖等，當(dāng)然在演奏的過程中，還需要根據(jù)具體樂曲來進(jìn)行具體的指法控制，所以通常需要使用控制性的指法，而有時(shí)在創(chuàng)作的過程中需要用到特定的指法，這些指法的應(yīng)用可以增加作品的創(chuàng)造性和靈魂，而不同的指法應(yīng)用會(huì)賦予作品不一樣的生命，通常用到的創(chuàng)造性指法包括左手搖、大臂搖、右手搖、小臂搖等，而且不同的人對(duì)這些指法的叫法也不盡相同。

根據(jù)搖指的手指來進(jìn)行分類，一般分為單指搖和多指搖。而在單指搖中最為常見的兩種為拇指搖和食指搖，因?yàn)楣殴~的彈奏中，這兩個(gè)手指的使用頻率是最高的，所以對(duì)這兩個(gè)手指的指搖進(jìn)行特定的分類。而多指搖，通常是指多個(gè)手指同時(shí)搖動(dòng)，也可分別搖動(dòng)，具體的分類有拇指食指搖、拇指中指搖、中指食指搖、拇指中指食指搖等，這種按照搖指的手指進(jìn)行的分類是最為簡單的一種分類，因此在對(duì)搖指進(jìn)行分類中也通常采用這種分類方法。

第三類是根據(jù)搖指的方法來進(jìn)行的分類，這一類分法主要將搖指氛圍三類。分別是懸腕搖、壓腕搖以及扎樁搖。而對(duì)于這三種搖指的理解可以通過字面意思來進(jìn)行理解，首先，懸腕搖就是指在演奏古箏的過程中進(jìn)行搖指，而搖指時(shí)手腕是懸空的，不能接觸任何的外界物體進(jìn)行搖動(dòng)，主要靠搖腕來實(shí)現(xiàn)搖指。而壓腕搖則是指將手腕放在一個(gè)支點(diǎn)上，這個(gè)支點(diǎn)通常為古箏的琴頭，在這個(gè)支點(diǎn)上進(jìn)行手腕的搖動(dòng)，從而實(shí)現(xiàn)搖指。而扎樁搖則指在搖指的過程中，除了彈奏的手指之外，將其他的手指置于琴頭上作為支點(diǎn)，進(jìn)而對(duì)手腕進(jìn)行搖動(dòng)，實(shí)現(xiàn)搖指。

二、搖指的特點(diǎn)及分析

古箏是我國最古老的彈撥樂器之一，古箏彈奏最突出的特點(diǎn)就是以手指彈撥彈奏出多點(diǎn)相連的樂音，然后通過樂音流動(dòng)延展音樂。在彈奏古箏時(shí)，單靠彈弦震動(dòng)形成的音符根本無法保證聲音識(shí)字的連貫，必須靠搖指技術(shù)來保證聲音識(shí)字的充分與連貫。由此可見，搖指技術(shù)在古箏演奏技巧中的地位是非常重要的，古箏搖指技術(shù)探討和研究。

（一）扎樁搖的特點(diǎn)及分析

在古箏練習(xí)中，扎樁搖是最常用的一種搖指指法，扎樁搖因?yàn)橛幸粋€(gè)支點(diǎn)，所以其具備良好的穩(wěn)定性，在彈奏的過程中能夠更加的穩(wěn)定，而且扎樁搖的動(dòng)作也很優(yōu)美，能夠給人帶來視覺上的美感，而且在扎樁搖更加的適應(yīng)于拇指搖，即將其他的手指作為支點(diǎn)，用拇指來進(jìn)行彈奏，這個(gè)指法非常適合于初學(xué)者，用來打造古箏學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)最適合不過。而且扎樁搖因?yàn)橛兄c(diǎn)的存在，可以收獲更好的顆粒性，能夠使學(xué)習(xí)者更好地掌控彈奏力度。但是任何一行都沒有成功的捷徑，這需要不斷地練習(xí)才能夠熟練地應(yīng)用，同時(shí)在練習(xí)扎樁搖的過程中，很容易出現(xiàn)手腕酸痛、僵硬的現(xiàn)象出現(xiàn)，從使扎樁搖可能會(huì)變成搖手臂，從而變成一個(gè)錯(cuò)誤的姿勢(shì)。因此在練習(xí)扎樁搖的過程中，切忌不要操之過急，需要心平氣靜的慢慢練習(xí)，而且還需要注意的是搖動(dòng)的過程中搖的是手腕而不是手臂，要盡可能的將手腕的重心放低，在搖動(dòng)的過程中盡量保證速度和力度的均勻，這樣才能夠更熟練的掌握扎樁搖。另外扎樁搖這一搖指技法比較適合于長音符的彈奏中，正因?yàn)橐舴L，所以采用扎樁搖將會(huì)收獲更加穩(wěn)定的彈奏效果，同時(shí)也能夠更好地適應(yīng)節(jié)奏上的變化，保證演奏的質(zhì)量。

（二）食指搖的特點(diǎn)及分析

在古箏演奏中食指搖比拇指搖的使用要少很多，因此，很多人對(duì)食指搖不加重視，但是在很多時(shí)候，食指搖對(duì)于一些特定曲目而言能夠發(fā)揮極大的作用。采用食指搖時(shí)進(jìn)行彈奏時(shí)，拇指要在食指指甲底部的第一個(gè)關(guān)節(jié)處擠壓，以穩(wěn)定食指并增加其搖動(dòng)的輔助力，其他三個(gè)手指自然放松即可，無需扎樁或者做其他輔助。彈奏中，手掌可放在琴頭上，也可采用懸臂式手腕晃動(dòng)法，用手臂的力量帶動(dòng)手腕的搖動(dòng)，在這個(gè)過程中，食指主要是為了控制琴弦，并不需要其使用過多的力量。而食指搖的指法可以使用于需要食指法彈奏的古箏曲目中，比如“瑤族舞曲”中，用食指搖的方式可以將該曲目中瑤族姑娘的喜悅之情表現(xiàn)出來，同時(shí)也能夠很好地將瑤族姑娘輕盈的舞姿表現(xiàn)出來。

（三）懸腕搖的特點(diǎn)及分析

在扎樁搖中，食指、中指、無名指等幾乎沒起到什么作用，他們?cè)诤艽蟪潭壬媳幌拗屏?，所以在一些時(shí)候?yàn)榱烁玫匕l(fā)揮這三指的作用就會(huì)選擇懸腕搖，而懸腕搖能夠賦予這三指更多的自由度，同時(shí)也給古箏的演奏帶來了更多的活動(dòng)空間。而在演奏中使用懸腕搖必須要有一個(gè)十分放松的狀態(tài)，即整個(gè)手臂感覺沒有任何的壓力，又需要能夠賦予其力量，更重要的是需要將力量傳輸?shù)绞滞笊?，手腕處用力，而手臂毫無力量的感覺，同時(shí)在將腕部保持水平的前提下，將更多的力量傳送到指尖，以更好地實(shí)現(xiàn)搖指的動(dòng)作。以一種輕松的懸腕方式進(jìn)行搖指，就可以在古箏演奏中將靈活性表現(xiàn)出來，能夠以一種靈動(dòng)的感受傳達(dá)出來，讓欣賞著觀看到優(yōu)美的彈奏動(dòng)作，更重要的是能夠?qū)㈤L段的搖指更加靈動(dòng)多姿的彈奏完。

（四）力度與搖指音色

在彈奏古箏時(shí)，不同的發(fā)源力、不同的用力幅度，所成音色也各不相同。其中，在演奏柔和優(yōu)美的旋律時(shí)，多用手腕動(dòng)作帶動(dòng)搖指，因?yàn)樵搫?dòng)作幅度小，力度柔和，搖指彈奏音色表現(xiàn)也較弱。小臂動(dòng)作帶動(dòng)搖指的力度較大，在演奏氣勢(shì)磅礴的聲樂作品時(shí)，會(huì)用到這種搖指技法。大臂動(dòng)作帶動(dòng)搖指時(shí)，力量慣性較大，搖指音頭發(fā)音音響也較大。當(dāng)需要突出搖指音頭時(shí)，人們常常會(huì)用到這種搖指技法。身體動(dòng)作帶動(dòng)的搖指力度，在搖指演奏中，身體帶動(dòng)的搖指力度，主要借助的是腰部、腹部力量，搖指力度通常要與演奏動(dòng)作大小成正比，無論是身體動(dòng)作帶動(dòng)還是小關(guān)節(jié)動(dòng)作帶動(dòng)，肢體運(yùn)動(dòng)始終是音色變化、情感表達(dá)的基礎(chǔ)和前提。如在演奏《春到湘江》這首曲子時(shí)，在搖指段落中，隨著旋律變化，演奏者的身體動(dòng)作也會(huì)有所變化，在樂曲旋律與外在表現(xiàn)美高度統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，樂曲的可欣賞性也大大增強(qiáng)。

三、結(jié)語

古箏這中國傳統(tǒng)的音樂演奏，對(duì)演奏者有非常高的要求，首先需要演奏者要具備扎實(shí)的基礎(chǔ)知識(shí)，同時(shí)在演奏的過程中還需要演奏者表現(xiàn)出優(yōu)美的演奏姿勢(shì)。而在古箏的演奏中，彈奏的技法也十分關(guān)鍵，合理的演奏技法能夠?qū)⑶康囊饩潮憩F(xiàn)得淋漓盡致，所以在演奏過程中需要依據(jù)曲目的不同而選擇不一樣的搖指技法，這需要演奏者在平時(shí)的練習(xí)中多加練習(xí)。

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