影視劇“熱播”為何插曲“遇冷”之探討

張臨臺

摘要：對于20世紀(jì)60-70年代出生的人來說，影視歌曲幾乎伴隨著大家成長，甚至一首歌曲就能讓他們知曉一部電影，一部電視劇的插曲久經(jīng)傳唱后影響著他們的點點滴滴。而如今，我國電視劇產(chǎn)量高、主題曲、片尾曲眾多，但流傳開的卻微乎其微，本文即針對這種影視劇“熱播”而其插曲“遇冷”的現(xiàn)狀進(jìn)行簡單探討。

關(guān)鍵詞：影視劇“熱播”? ?插曲“遇冷”

中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）10-0005-02

如今的電影產(chǎn)量不小，電視劇生產(chǎn)更是一年高達(dá)數(shù)萬集。這些影視作品幾乎每部都有主題曲、片尾曲和插曲，但是幾乎都沒有得到流傳。可以說當(dāng)下影視劇的傳播途徑越來越多，其傳播手段和社會影響力都遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于過去，真可謂是你方唱罷我又登場，此起彼伏接連不斷，但能產(chǎn)生影響力并形成一種文化現(xiàn)象的影視歌曲作品卻幾乎沒有。

一、一部影視劇唱紅一首歌的時代

在新中國成立前，電影插曲就普遍受到人們的歡迎。比如，《馬路天使》的插曲《四季歌》，可謂家喻戶曉;田漢和聶耳為影片《風(fēng)云兒女》創(chuàng)作的歌曲《義勇軍進(jìn)行曲》，更是成為了我們的國歌。

中華人民共和國成立以后的電影插曲，成為了幾代人重要的精神食糧。比如影片《上甘嶺》的《我的祖國》就是一首不朽之作，至今深受歡迎;《紅日》的插曲《誰不說愛家鄉(xiāng)好》、《英雄兒女》的插曲《英雄贊歌》、《海外赤子》的插曲《我愛你，中國》等等，都成為廣為傳唱的經(jīng)典影視作品。

20世紀(jì)80年代中后期，電視產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展，隨之而出的插曲得到快速傳播?！犊释返闹黝}曲《好人一生平安》讓老人孩子都能夠哼上幾句;《紅樓夢》里的《枉凝眉》唱遍大街小巷;《西游記》的《敢問路在何方》成了耳熟能詳?shù)淖髌贰@個時期的每一部收視率高的影視劇的主題曲或插曲都會成為大眾喜愛的經(jīng)典作品，同時慢慢演變成為一種社會文化現(xiàn)象。

最近筆者偶然看到央視音樂頻道《影視留聲機》欄目，看完后給筆者留下較深印象并產(chǎn)生共鳴的，還是那些經(jīng)典的影視插曲。當(dāng)然，這也不排除自己孤陋寡聞的因素。令筆者感到欣慰的是：通過這個欄目才知道，有幾首傳唱度較高的歌曲它們原來都是影視劇插曲，像王菲的《傳奇》，應(yīng)該說是很有影響的一首歌，也曾在春晚上演唱過，它原來是電視劇《李春天的春天》中的插曲;孫楠的《不見不散》，是同名電影《不見不散》中的插曲;時下年輕人比較喜歡的《因為愛情》，是電影《將愛情進(jìn)行到底》的插曲;還有一首廣為傳唱的《精忠報國》，竟然是電視劇《三少爺?shù)膭Α分械牟迩Ｓ纱苏f來，近20年優(yōu)秀的影視劇插曲也是可圈可點的，只不過與影視劇本身的產(chǎn)量實在是不成正比罷了。

二、影視劇插曲遇冷的原因分析

我們必須承認(rèn)，影視歌曲的黃金時代一去不復(fù)返了。今天，我們很難見到一部影視作品立即帶紅一首歌曲的現(xiàn)象了。當(dāng)然，可能有影視劇產(chǎn)量過大，讓一些優(yōu)秀的影視插曲被淹沒在片山劇海之中，但如今影視插曲遇冷或者說不流行最主要的原因，還是更多的影視插曲要么缺乏優(yōu)美的旋律，要么缺少感人的歌詞，要么不符合老百姓的欣賞習(xí)慣，總之不能真正喚起廣大受眾的共鳴。

20世紀(jì)80年代左右，港臺的影視作品逐漸傳入，這些影視劇里面的音樂風(fēng)格對國內(nèi)影視音樂的創(chuàng)作帶來了一定程度的影響。這些作品歌詞優(yōu)美、音域窄、節(jié)奏舒緩、旋律上口，易學(xué)易唱。給我們的很多影視歌曲作者帶來了啟發(fā)，比如電影《戴手銬的旅客》的《駝鈴》、電視片《三峽傳說》的《鄉(xiāng)戀》等在音樂創(chuàng)作上風(fēng)格有了明顯的變化，旋律變得舒緩，音域摒棄了過去高亢的類型，開始符合大眾的審美趣味，受到人們的青睞。

20世紀(jì)90年代中后期，影視插曲隨著影視播放迅速走紅的情況開始發(fā)生變化。像《宰相劉羅鍋》《康熙微服私訪記》《大宅門》等電視劇，在當(dāng)時都很火，收視率也高，但其主題曲《故事就是故事》《百姓的事兒牽著走》等的傳唱度已經(jīng)沒有以前的影視劇那么火了。后來的像《《康熙王朝》《闖關(guān)東》等劇主題曲《得民心者得天下》《家園》等完全沒能流行開來。

與此同時，這一時期的電影插曲也乏善可陳。像《大紅燈籠高高掛》《英雄》《金陵十三釵》《南京大屠殺》等作品的名聲很響，遺憾的是沒有出現(xiàn)一首能夠廣為傳唱的經(jīng)典插曲。值得一提的是電視劇《金粉世家》的片頭曲《暗香》，受到人們的喜愛，傳播也較廣泛，也讓沙寶亮紅了，但這樣的電視劇插曲實在不多。

再來看近年的熱播劇《甄嬛傳》《人民的名義》《如懿傳》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》以及近期的熱播劇《大江大河》《知否知否》等，里面的插曲也是沒有得到廣泛流傳。其實這些影視劇本身都有不錯的收視表現(xiàn)，但其插曲幾乎都沒有傳唱起來，換句話說也就是沒能被大眾所接受。

這是什么原因呢？筆者認(rèn)為主要還是音樂創(chuàng)作的風(fēng)格和廣大人民群眾的接受習(xí)慣問題。如《甄嬛傳》的主題曲《紅顏劫》的歌詞就很有意境：“斬斷情絲心猶亂，千頭萬緒仍糾纏……古今癡男女，誰能過情關(guān)？”這一部長達(dá)50多集的大劇，歌詞極具人生哲理，但其歌曲的旋律并沒有打動人心。再看《潛伏》這樣一部扣人心弦的歷史諜戰(zhàn)劇，其主題曲《深?！肥褂玫氖翘K聯(lián)歌曲《神圣的戰(zhàn)爭》的音樂旋律，只是把歌詞進(jìn)行翻譯，可見顯缺乏我們民族的氣質(zhì)，由于種種原因也沒有得以傳唱。

其實，音樂就是人的情緒的表達(dá)，有了優(yōu)美的旋律、優(yōu)秀的歌詞加上好的演唱，它就能夠迅速被聽眾所接受。前面談到的央視音樂頻道《影視留聲機》欄目播出的《傳奇》《不見不散》《因為愛情》《精忠報國》等，都是影視插曲遇冷后的作品，它們?yōu)槭裁茨軌虮粡V泛傳唱呢？除了像擁有王菲、孫楠這樣的知名歌星的因素外，分析其歌詞和旋律，無論娓娓道來，或是激昂吶喊，總之是聽起來悅耳，唱起來順口，符合大眾審美情趣和生活感受。

中國的文化博大精深，從文字、書法、服裝、建筑、音樂等等方面，都有著濃郁的中國特色符號和印跡。特別是中國的語言，其聲韻的“平仄上去”就是歌唱的基本旋律感覺，加上節(jié)奏的藝術(shù)化處理，就是符合中國人說話習(xí)慣和語音語調(diào)的歌曲。如果為了所謂的國際視野，過多的被外來的東西所左右，象那種念經(jīng)式的、rapo式的東西用得太多，就會背離中國人的審美習(xí)慣，那肯定會影響作品的傳唱。

三、受眾的變化與大眾審美的堅持

時代在不斷發(fā)展和進(jìn)步，電視觀眾的群體也發(fā)生了變化，影視歌曲的創(chuàng)作也應(yīng)該兼顧受眾群體的轉(zhuǎn)變，這樣才能更好地把握觀眾的喜好。

20世紀(jì)時期廣大民眾的業(yè)余文化生活都是比較單調(diào)的，看電視幾乎是一個家庭最主要的娛樂方式，收看各種電視節(jié)目成為大家的追捧。進(jìn)入21世紀(jì)以后人們的業(yè)余文化生活發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，變得更加豐富多彩，從卡拉OK、VCD、DVD、MP3到現(xiàn)在的智能手機，互聯(lián)網(wǎng)的變化發(fā)展，提供給人們選擇的娛樂方式也更加多樣化。尤其是近幾年來新媒體的迅猛發(fā)展，人們接受新知識的途徑越來越多，呆在家里等待看電視的人也越來越少。

影視劇作品的觀眾群體的這一轉(zhuǎn)變，似乎也沒有引起影視劇歌曲創(chuàng)作者的重視，沒有把電視機前的觀眾作為主要關(guān)注對象，不問什么題材，音樂風(fēng)格都是以潮為主。如《闖關(guān)東》的主題曲《家園》不僅采用了流行音樂元素進(jìn)行創(chuàng)作和演唱，而且還在《東北搖籃曲》的主旋律下加入了rapo這一純現(xiàn)代的音樂表現(xiàn)形式，這失去了這是一部沉重的歷史劇的意義。要知道，根據(jù)電視的受眾群體來看這就會導(dǎo)致影視劇的插曲難以得到廣泛認(rèn)同和傳播。其結(jié)果就是一部五十集甚至更長的連續(xù)劇，盡管每天連播幾集，但再也見不到當(dāng)年《渴望》播放時萬人空巷的場景了，更是再也見不到《好人一生平安》廣為傳唱的現(xiàn)象了。

筆者以為，影視插曲的創(chuàng)作，首先要關(guān)注觀眾群體的變化，另一方面一定要考慮中國的大眾審美習(xí)慣。眾所周知音樂欣賞的審美體驗最終是由不同受眾依據(jù)自己主觀的愿望及需要來完成，它主要依賴于每個人對音樂表現(xiàn)手段的知曉度，以及對音樂作品風(fēng)格的理解程度。也就是說，它取決于人們的審美趣味和接受習(xí)慣。

影視插曲發(fā)展至今，很明顯的特征是不少作品顛覆和打破了人們過去的傳統(tǒng)審美習(xí)慣。如今我們聽到的影視歌曲，其演唱基本是以通俗形式占主導(dǎo)地位，那些外來極具個性的演唱，在很大程度上失去了受眾的接受和喜愛，這是十分令人遺憾的。

四、結(jié)語

藝術(shù)創(chuàng)作需要不斷創(chuàng)新，需要不斷吸收外來文化的長處，需要百花齊放。但任何創(chuàng)新，都不能只停留在生搬硬套上，在追求個人藝術(shù)創(chuàng)新和審美意愿的同時，更要考慮到如何與民族的、傳統(tǒng)的文化相結(jié)合，要兼顧到大眾的審美趣味和需求。只有這樣，創(chuàng)作出來的作品才能獲得人們的喜愛和認(rèn)同，也才能得到廣泛傳唱、經(jīng)久不衰。