清新脫俗中性細膩的特質(zhì)注重錄音里面的細節(jié)還原audiolab P-1前級放大器/A-1后級放大器

文_鄧冠奇

去年，audiolab重新推出了F1旗艦音箱，意味著audiolab開始發(fā)展它的HI-END級音響產(chǎn)品。對于資深燒友來說，這對外形奇特的F1音箱就是源自當年audiolab在McLaren收購期間所推出的TAG McLaren F1音箱。取名為F1是因為F1音箱在制造的時候使用到F1賽車上面的材料和技術(shù)，同時也意味著音箱反應速度如同F(xiàn)1賽車的速度般快，操控性如同F(xiàn)1賽車那么敏捷。有了HI-END級的音箱，那必須有相應級別的功放搭配。對于旗下品牌眾多的IAG集團而言，這是一個很容易解決的問題。

基本參數(shù)

P-1前級放大器

●頻率響應：20Hz-20kHz(+0， -0.1dB)/5Hz-120kHz(+0， -3.0dB)●總諧波失真：＜0.009%(@20Hz-20kHz、非平衡)/＜0.005%(@20Hz-20kHz、平衡)●信噪比（IHF-A）：123dB(非平衡)/126dB(平衡)●輸入/輸出阻抗：1V/90Ω(@11v max、非平衡)、1V/180Ω(@22.5v max、平衡)●輸入靈敏度/阻抗：255mV/43kΩ（非平衡）、255mV/43kΩ（平衡）●尺寸（H×W×D）：130×440×430mm●重量：19.7kg

A-1后級放大器

●輸出功率：150W（8Ω）/300W（4Ω）、600W（8Ω、橋接狀態(tài)）●頻率響應：20Hz-20kHz（@+0， -0.1dB）、1Hz-130kHz（@+0， -3.0dB）●總諧波失真：0.008% or less (1kHz/8Ω) 0.1% or less (20Hz to 20kHz/8Ω)●輸入阻抗：51kΩ(非平衡)/34kΩ(平衡)●信噪比（IHF-A）：117dB●尺寸（H×W×D）：224×440×485mm●重量：48kg

P-1前級提供四組輸入和輸出接口，并提供平衡和非平衡輸入。此外，它還提供一組EXT PRE IN接口，譯為“擴展型前級輸入”

A-1后級也同時提供平衡和非平衡輸入，而且喇叭線的接口非常巨型，又有良好的絕緣措施。另外，A-1也提供橋接功能

供電部分采用C型變壓器，這個變壓器安裝在供電線路板的底部，另一面是濾波和整流線路，線路設計得非常緊湊

audiolab P-1前級放大器的主體部分。這里可以清楚看到這塊相同的放大線路，并且全部用分立元件制作，這就是ODNF電路。豎向安裝的是LECUA 1000音量控制電路，后面的為平衡/非平衡轉(zhuǎn)換電路。從圖中可以看到，P-1前級放大器主體部分的線路布局是非常緊湊的

最近,audiolab品牌又推出了A-1/P-1前后級功放,用于搭配F1音箱。讓我關(guān)注這款功放的原因是微信朋友圈里面的一則推送信息,但是我一看到這款功放的介紹之后,基本可以肯定audiolab進軍HI-END市場的決心。話說回來,有了HIEND級的音箱和功放,目前就差HI-END級的播放機,或者解碼器,所以我猜想audiolab遲早也會推出一款HI-END級播放器,從而組成一套HI-END級音響系統(tǒng)向大家展示。

全平衡放大線路大電流輸出設計

在線路設計上,P-1/A-1的放大線路都是全平衡放大線路結(jié)構(gòu),這是HI-END器材最普遍的線路設計。至于全平衡放大線路好處是什么？我想就不用多介紹了,但凡是發(fā)燒友都知道它的好處。通過配圖可以看到,P-1前級的放大線路是4塊完全一致的放大線路,A-1后級則是每個聲道8對(共16只)功率管,組成全平衡A/B類功率放大線路。盡管P-1/A-1都提供非平衡輸入/輸出接口,但實際上在進入放大線路之前或之后都經(jīng)過平衡/非平衡轉(zhuǎn)換電路,所以信號線的選用還是以平衡信號線為優(yōu)先考慮方案。

我特別要指明的是,A-1在8歐姆阻抗的情況下,輸出功率標稱才150W,但從詳細指標規(guī)格所標示,A-1的負載降低一倍,輸出功率是翻倍的,特別是1歐姆負載的時候,輸出功率達到1200W,這主要是功放本身充沛的電源供應,控制力強勁。然而,Audiolab官方對驅(qū)動F1音箱的推薦是采用兩臺A-1,以單臺橋接成單聲道模式來驅(qū)動。在這個模式下,單臺A-1的輸出功率在8歐姆負載下可以提升到600W,2歐姆時達到2400W,即使你聽火爆的交響樂也可以保證充沛的驅(qū)動力。不僅這樣,Audiolab P-1/A-1功放在設計機箱的時候也走簡潔化的路線,這是為了跟Audiolab器材的外觀設計風格保持一致。

高明晰度的聲音，細膩自然的樂器線條

試聽audiolab P-1/A-1功放,對方給我配置的音箱有兩款,一款是Wharfedale的旗艦Airedale Heritage,另一款是AE 1三十周年限量版。前者是一款我比較熟悉的音箱,也是我試聽時主要使用的音箱。我記得以前搭配它的功放是Quad的前后級膽機,所搭配出來的聲音是內(nèi)斂的、溫暖的,中頻豐厚,低音的力度不會追求猛烈有勁,而是松弛中有柔韌的特質(zhì),聽起來是一種很讓人感到舒服,讓人放松的感覺。這次使用audiolab P-1/A-1驅(qū)動下的Airedale Heritage,那是另外一種的感覺,那是一種高明晰度的聲音。它帶給我的第一感覺就是聲音鮮活、精細、清亮,透視感強烈,很著重于表現(xiàn)錄音里面的細節(jié)。例如,我聽Solomon演繹的《貝多芬第一鋼琴協(xié)奏曲》(EMI Artist Profile系列),這個錄音于1956年錄制,屬于早期的立體聲錄音,同時這個時期的Solomon也處于最好的狀態(tài)。從錄音的角度來說,這些經(jīng)典錄音往往存在明顯的錄音底噪。我發(fā)現(xiàn),解析力和透視感越高的音響系統(tǒng),這些錄音的底噪聽起來就會越清晰,越鮮明,聲音的空間感會變得強烈,音場拉得更寬,聲音的層次和樂器的質(zhì)感會更清晰和強烈,這次聽audiolab P-1/A-1驅(qū)動Airedale Heritage就是這樣的感受。

從音樂演繹的角度看聲音重播效果,Solomon的演奏特點是“柔若無骨”,跟那些鏗鏘有力的演繹截然不同,Solomon的演繹是柔中不乏清晰,這需要音響系統(tǒng)的解析力夠高才能聽出這種演奏特質(zhì),否則只能是混混的一片。audiolab P-1/A-1高明晰度和高透視感的聲音就可以更準確地表現(xiàn)出這種演繹方式,柔而不乏清晰度,可以很清楚地聽到觸鍵的聲音,聽起來柔而凝聚。

同樣地,聽Tortelier演繹的《巴赫無伴奏大提琴組曲》(EMI出版),盡管整個錄音只是一臺大提琴來演奏。但也能聽得出audiolab P-1/A-1這種高明晰度和高透明度的特質(zhì),可以充分地展示出整個大提琴的聲音質(zhì)感,音像清晰和凝聚,特別是低音部分的清晰度是難能可貴的。在audiolab P-1/A-1驅(qū)動下的Airedale Heritage,15英寸的低音單元并不會顯得肥胖,反應速度快,是一種干凈、緊湊和準確的低音,不僅能聽到豐富和飽滿的腔體共鳴聲音,且每當聽到Airedale Heritage低音往深處延伸的時候,也可以聽到清晰的質(zhì)感和細節(jié)。

對于驅(qū)動AE-1 三十周年限量版書架音箱,這款音箱本身的特點就是有著非常漂亮的中音和中高音,不僅鮮活明快,清爽透明,精致的,而且開放性很高,主要追求解析度,可以說聲音取向與audiolab P-1/A-1是比較一致的。當兩者結(jié)合之后,這種特性會進一步地放大。因此,聽同樣的Solomon演繹的《貝多芬第一鋼琴協(xié)奏曲》錄音以及Tortelier演繹的《巴赫無伴奏大提琴組曲》,樂器的聚焦感只會更強,定位非常的清晰和準確。

A-1后級放大器的內(nèi)部結(jié)構(gòu)

A-1的功率放大部分采用東芝的場效應晶體管

A-1后級放大器的主體部分，線路布局也是非常緊湊。采用全平衡的推挽式放大線路。所以每聲道需要使用8對，共16只功率晶體管

中性的聲音重播，唱片的聲音特質(zhì)輕而易舉地展現(xiàn)

在音色特質(zhì)上,我覺得audiolab P-1/A-1的聲音是一種中性、清新、素雅的特質(zhì)。說到素雅,我記得自己曾經(jīng)用這詞來形容過ESOTERIC的器材。但從我個人的感受而言,audiolab P-1/A-1的聲音中性在素雅當中會帶一點溫暖、帶一點輕柔,甚至還可以說帶有一點的順滑。

然而,audiolab P-1/A-1這種中性、清晰和素雅的特質(zhì)讓我在試聽不同唱片的時候能夠很輕易地察覺到不同唱片之間的音色取向,這種音色取向往往是越中性的音響系統(tǒng)上面的差異更加明顯。試聽當天,我手頭上拿著6張唱片,均為Philips Classic、DECCA和EMI三家公司早期出版發(fā)行的唱片,我花費幾個小時的時間一張接著一張地放在系統(tǒng)上面播放,不同唱片公司,以及不同市場定位的唱片的差異是很清晰的。

注意一下P-1的前障板顯示部分，P-1也保留了Loudness功能，也叫等響功能。該功能是為了讓用家在低音量狀態(tài)時聽音樂。因為在低音量狀態(tài)下，人耳對聲音的敏感程度問題，高頻和低頻的感知會進一步減弱。等響功能開啟之后可以對高頻和低頻進行補償，從而讓你在低音量的時候也能聽到平衡自然的聲音

P-1提供了高音和低音的音調(diào)功能

A-1后級放大器的頂部有透氣孔，該透氣孔下面是功率放大線路。放大器工作時的熱量會從這個透氣孔排走

例如,Perlman演繹《帕格尼尼24首小提琴隨想曲》,屬于EMI公司早期發(fā)行的正價唱片,可以很清晰地聽到EMI那種典型的溫潤、豐滿、甜潤的弦樂音色,而另一張EMI出版的Solomon Artist Profile系列專輯則屬于廉價定位,音色是明顯偏亮,且生硬得多,音場也相對壓縮一點,不像正價唱片那么圓潤和開揚。而Szeryng演繹的《帕格尼尼第一、四小提琴協(xié)奏曲》,可以聽到Philips Classic公司那種高貴華麗的弦樂音色,而另一張DECCA出版的Bolet演繹李斯特的鋼琴作品錄音,那是一種帶有豐厚感的溫暖。

所以,倘若燒友們手頭上有這些唱片,或者自己相熟的、不同公司發(fā)行的唱片,你可以在自己的音響系統(tǒng)里面聽,看看能否很清晰地分辨出不同唱片公司在錄音上的音色取向,要是很輕易就能察覺得到,那么證明你的音響系統(tǒng)的聲音是中性的,否則是否該考慮一下對系統(tǒng)作出調(diào)整呢？

總結(jié)

好了,是時候到了總結(jié)audiolab P-1/A-1功放的部分了。通過兩款音箱的搭配,可以聽出audiolab P-1/A-1的聲音取向是清新脫俗,中性而細膩的類型,有著高明晰度和透明度,不追求孔武有力的力量,而是很注重表現(xiàn)錄音里面的細節(jié)和層次。在文章的開頭,我之所以首先提到F1音箱,是因為F1音箱對我個人來說是一種遺憾。我對它的印象僅僅是多年前的一次音響展上面,也就聽過一耳朵,感覺也是一種清爽快速的聲音。而至此之后就很少機會再看到F1。由于我當年還沒正式進入音響行列,不知道當中的原因。但我當時看到F1音箱的第一感覺就是,外形實在太前衛(wèi)了?；蛟S正是因為這個原因,大家對這種前衛(wèi)的造型并不是很接受。如今這款F1音箱重新推出市場,而audiolab P-1/A-1無疑是它的最佳搭檔。所以我還是很期待兩者搭配的聲音重播效果,希望能有機會試聽。