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    海島金山寺中峰三時(shí)系念儀式音樂研究

    2019-06-11 07:27:36黃凝薇
    北方音樂 2019年2期

    【摘要】“中峰三時(shí)系念佛事”是佛教凈土宗派的重要儀式之一,此儀式以音聲做佛事來度化自性的眾生,以期自性清凈成就佛道。本文以元代中峰明本國師創(chuàng)作三時(shí)系念的歷史淵源為研究背景,以山東省慶云縣海島金山寺(江北地區(qū)最宏大的凈宗寺院)所舉行的三時(shí)系念儀式為考察對象,通過采訪舉行法會的主事法師,親自參與儀式實(shí)踐體驗(yàn)身心的轉(zhuǎn)化,對其儀式的功能、特點(diǎn)及音樂本體形態(tài)結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了分析與研究。

    【關(guān)鍵詞】中峰三時(shí)系念;音樂本體;梵唄;海島金山寺

    【中圖分類號】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

    引言

    《中峰三時(shí)系念》是一部佛教凈土宗的儀式,為修行凈土法門殊勝的行持之一。它融合了世間的哲學(xué)、道德、禮儀、風(fēng)俗、文學(xué)、藝術(shù)來體現(xiàn)佛法的本質(zhì)。宗教即是文化中結(jié)合信仰和儀式的一種聚合體,而音樂又常是宗教儀式中作為連接和延續(xù)的重要手段與媒介,《三時(shí)系念》儀式的展開進(jìn)行,從始至終皆須以音樂呈現(xiàn)。儀式音樂是形式和風(fēng)格上與特定意義的環(huán)境、情緒、目的相吻合,并可對儀式參與者產(chǎn)生生理和心理效應(yīng)的音樂。①可見音樂對于儀式功能的圓滿影響很深,而且梵唄②具有和藹、古雅、慈悲、悠緩的特質(zhì),正確唱頌梵唄,可使持誦者消除心中的妄念,從而感受到清凈、平等、莊嚴(yán)的內(nèi)在境界。

    一、海島金山寺三時(shí)系念佛事簡介

    海島金山寺是我國江北地區(qū)最宏大的凈宗寺院,該寺最隆重的法事就屬三時(shí)系念佛事,該儀式有誦經(jīng)、念佛、講演、行道、懺悔、發(fā)愿、唱贊等七個(gè)項(xiàng)目,目的雖為超度亡靈,但參與者的功德利益也相當(dāng)大,可謂冥陽兩利。每逢初一、十五做完整版的三時(shí)系念法事,平常每天晚上6:30—21:00做一時(shí)的系念佛事。此儀軌雖具一般佛教儀式的基本構(gòu)成,但論內(nèi)容卻與許多懺法及超薦佛事不同。例如,此儀軌分為三段(三時(shí))之結(jié)構(gòu),“白文”與“講演”比例甚多,及無專屬此儀軌的贊子等。另外,此儀軌的作者為禪宗大師,儀文開始多富禪意,且除經(jīng)文、白文與講演外的儀軌內(nèi)容,如贊、偈、懺悔文、凈土文與回向偈等多為叢林常見之唱誦,亦為多數(shù)佛教徒所熟念。

    二、音樂形態(tài)分析

    (一)梵唄曲式結(jié)構(gòu)類型

    三時(shí)系念法會音樂的曲式結(jié)構(gòu)類型主要有單句式、齊句式等。

    1.單句式梵唄

    單句式梵唄是指重復(fù)一個(gè)樂句所構(gòu)成的梵唄。如在稱贊佛菩薩名號、持經(jīng)誦咒時(shí)多用一個(gè)短樂句作鏈?zhǔn)椒磸?fù)進(jìn)行,音樂上只取材于一個(gè)樂句的旋律,重復(fù)的音調(diào)有時(shí)候有細(xì)微變化。

    2.齊句式梵唄

    三時(shí)系念儀式音樂中,兩個(gè)樂句構(gòu)成的齊句式梵唄,如《贊佛偈》,實(shí)際上是兩個(gè)樂句的重復(fù)與細(xì)微變化的重復(fù)。4個(gè)樂句構(gòu)成的齊句式梵唄,如《回向偈》。常見的就是這兩種樂句形式的重復(fù)或細(xì)微變化重復(fù)。齊句式,如《回向偈》,每句字?jǐn)?shù)相等,都是七個(gè)字,樂句整齊,由小節(jié)數(shù)相等的四個(gè)樂句組成。

    (二)音域、音階調(diào)式

    從總體看,三時(shí)系念儀式音樂的音域基本在十度之內(nèi),跨度不大,低、中音區(qū)用的次數(shù)較多,高音較少出現(xiàn)。法師們一般都沒有受過專業(yè)的聲樂訓(xùn)練,不可能演唱高難度的聲樂曲,尚且儀式音樂重于營造莊重肅穆的氛圍,以達(dá)到凈化身心的目的,而非炫耀聲樂技巧,這也適合法會中大多數(shù)信眾的演唱能力。

    在音階調(diào)式方面,以民族五聲調(diào)式為主,六聲音階、七聲音階甚少。在有的樂曲中,也運(yùn)用了民間音樂“以凡代宮”到下五度移宮變調(diào)的調(diào)式轉(zhuǎn)換手法。如《回向偈》中,從原旋律開始,落音結(jié)束在C宮系統(tǒng)的上四度音程上。見附錄譜例4。

    (三)旋法特點(diǎn)

    第一,三時(shí)系念儀式音樂的旋律曲調(diào)進(jìn)行平穩(wěn)、流暢,常用十六分音符上下級進(jìn),? ? 這樣的環(huán)繞旋律進(jìn)行既增強(qiáng)了五聲性又顯得平穩(wěn)、委婉、悠長。另外,以小三度進(jìn)行為主,旋律發(fā)展手法靈活、多變,可由唱誦者作一定程度的加花、減字及變奏。

    第二,整個(gè)旋律基本由“do、re、mi、sol、la”五音構(gòu)成,核心音為mi、sol、la,有時(shí)候也加入“清角、變宮”兩個(gè)偏音,如譜例(5)用了變宮,梵唄通常是完全終止式,結(jié)束感強(qiáng),在末尾給人以非常穩(wěn)重、圓滿的感覺,并結(jié)束于調(diào)式的主音或主和弦的和弦內(nèi)音。

    第三,運(yùn)用中國傳統(tǒng)器樂曲“合頭變尾”或“合尾變頭”的發(fā)展手法,大量吸收了第一段中的音樂元素,使樂曲在音樂素材、風(fēng)格統(tǒng)一的基礎(chǔ)上,又增添了靈活性、趣味性。從下譜例可以看出,在唱誦佛號簡單的三段式結(jié)構(gòu),其中第一段與第二段有著不可分割的關(guān)系,第二段雖與第一段在旋律構(gòu)成方面有些不同,在第二段卻包含了第一段中的諸多因素,第二句是第一句的合尾變頭,第三句是第二句的合頭變尾,見下譜例:

    ①第一句

    ②第二句是第一句的合尾變頭

    ③第三句是第二句的合頭變尾

    第四,長句拖腔的旋法特征也是在佛曲當(dāng)中比較常見,通常包括若干句逗或音型,大多采用重復(fù)、加花變奏以及節(jié)奏的擴(kuò)展和緊縮等手法來構(gòu)成曲調(diào)。如《爐香贊》的“法界蒙熏,諸佛海會悉遙聞”之“熏”字和“聞”字的拖腔旋律。

    那悠長連綿、清揚(yáng)柔婉的拖腔長句,使唱腔具有一種獨(dú)特的韻律美。維那師對腔詞的聲調(diào)和音調(diào)的熨貼結(jié)合,形成了聲雖盡而意無窮的雋永。

    (四)板式特點(diǎn)

    板和眼,通俗地說就是中國式的音樂節(jié)拍,佛教音樂是僧人們以“板”來規(guī)范,以引馨和木魚作為擊節(jié)樂器。在中峰三時(shí)系念儀式音樂中,較為多用的是“一板三眼”“一板一眼”“有板無眼”“散板”等,這也符合梵唄清幽、淡雅、中和的音樂審美要求。

    “一板三眼”(現(xiàn)代記譜為4/4拍),這種板式曲調(diào)速度緩慢,重在抒情,常用于唱誦佛號。筆者在參與法會時(shí)也切身感受到其中的意境,當(dāng)用清凈心緩緩地稱念佛號,可以體會出佛菩薩那種無窮無盡的慈悲、不可思議的心地,還有無倦常照我的細(xì)膩懇切。

    “一板一眼”(現(xiàn)代記譜為2/4拍),中板,樂曲速度每分鐘約70~80拍,用于偈、贊、白文中。

    “有板無眼”(現(xiàn)代記譜為1/4拍),速度較快,每分鐘約120拍,一般用于“咒”中,如<往生咒>、<變食真言>、<甘露水真言>等,完全用梵語音譯唱誦,用木魚擊節(jié)。

    “散板”,即自由節(jié)拍,散唱形式。常用于樂曲的開始部分,沒有法器伴奏,法師舉腔時(shí),前兩個(gè)字(或一個(gè)字)用散唱的方式起唱,上板后僧侶信眾們接腔齊唱。

    另外,還有一首樂曲板式相結(jié)合的形式,如前三句為一種板式,第四句用散板結(jié)束。

    (五)演唱特征

    1.演唱形式

    中峰三時(shí)系念法會上有多樣的演唱形式,有獨(dú)唱、重唱、齊唱、輪唱等幾種類別,使整個(gè)儀式更加生動。

    獨(dú)唱是由主法師唱誦中峰國師白文,維那唱讀疏文時(shí)多用這種演唱方式;

    重唱是在誦讀一部分白文時(shí),上句是主法師的領(lǐng)唱,下句是他與眾人的重唱。如“若人登彼岸”(主唱)“極樂有歸舟”(眾和);

    二部輪唱是主法唱一句,大眾跟唱一句,在《懺悔發(fā)愿文》中用此形式。

    用的最多的是一領(lǐng)眾和的齊唱形式,先由維那舉腔后大眾跟腔。維那起腔一般都用散板,節(jié)奏自由,裝飾音較多,接腔后唄器擊奏統(tǒng)一著大眾的步調(diào)。維那通常是由有經(jīng)驗(yàn)的法師擔(dān)任,所以,在舉腔時(shí)不用樂器定音高,音起得恰到好處,以顧及在場大多人的演唱能力。

    法師用梵唄的形式藝術(shù)化地表達(dá)經(jīng)文的內(nèi)涵,不僅抒發(fā)了宗教情感,將唱贊與修行悟道融為一體,而且是必須在收攝六根(眼、耳、鼻、舌、身、意)凈念相繼的狀態(tài)下進(jìn)行的,不是去炫耀演唱技巧,而是用一種古雅清幽的樂音來獲得內(nèi)心的平靜與自由,這就是儀式音樂真正的用意所在。

    2.潤腔運(yùn)用

    在三時(shí)系念法會上,法師們在經(jīng)文演唱時(shí)使用了倚音、下滑音、延音、波音等裝飾音,體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)音樂美學(xué)特征中講究的韻味和意境。其中倚音大多數(shù)用上方二度或三度的前倚音;滑音常用于句尾;波音多數(shù)是在一個(gè)較穩(wěn)定的長音上,以二度音或三度音上行或下行波動,這種特點(diǎn)與古琴“吟猱”的演奏手法相類似;延音多用于長音,有時(shí)會在基本骨干音的框架下進(jìn)行變奏演唱,表現(xiàn)出修行人灑脫與自在的一面。如下譜例:

    三、結(jié)語

    《三時(shí)系念》儀式中有贊揚(yáng)諸佛功德的梵唱,通達(dá)鬼神的神咒,亦有需凈念相繼的佛號等。梵唱因儀軌功能的不同而有差別,包括贊、偈、咒、白、經(jīng)文、佛號、宣疏。唱念方式則包括自由調(diào)唱誦與固定曲調(diào)兩大類。儀式中的音樂法器則以鐘、鼓、云板、磬、木魚、鐺子、鉿子、鐃鈸為主,而演奏敲擊均依傳統(tǒng)的板眼所標(biāo)示。該儀式音樂緊密結(jié)合儀文,構(gòu)建出肅穆莊嚴(yán)的空間與氛圍,收攝大眾的注意力,透過音聲使參與者對蘊(yùn)意深遠(yuǎn)的儀文記憶更深刻,無形中深化了儀式功能的效果。在這悠揚(yáng)清越的梵唄聲中,浮噪的心慢慢地平靜下來,讓人感覺到一種虔誠、一種精進(jìn),一種心靈的圣潔。

    注釋:

    ①薛藝兵.神圣的娛樂[M].北京:宗教文化出版社, 2003:69.

    ②傳統(tǒng)佛教音樂,即稱“梵唄”,是佛教寺院在各種法事活動、節(jié)日慶典中所使用的音樂.

    參考文獻(xiàn)

    [1]《乾隆大藏經(jīng)》河北省佛教協(xié)會,虛云印經(jīng)功德社.

    [2]《中峰三時(shí)系念法事全集》華藏凈宗學(xué)會,2008.

    [3]陳楊炯.中國凈土宗通史[M].南京:江蘇古籍出版社,2002.

    [4]曹本治.思想~行為:儀式中音聲的研究[J].音樂藝術(shù),2006(3).

    作者簡介:黃凝薇(1982—),女,漢族,江西豐城人,中國音樂學(xué)院碩士,大學(xué)講師,研究方向:音樂教育。

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