地域文化在交響樂中的體現(xiàn)

王慧

原創(chuàng)交響樂《盛京故事》是依托遼寧沈陽地域文化為素材的交響樂作品，共分為“沈陽故宮賦”、“九·一八祭”、“搖籃曲”、“長子情懷”四個(gè)樂章，體現(xiàn)出濃厚的地域文化特色，本文以這部交響樂作品為例，從“富于多變的曲式結(jié)構(gòu)”、“民俗風(fēng)格的旋律改創(chuàng)”、“風(fēng)格細(xì)膩的音響色彩”三個(gè)層面嘗試解讀。

交響樂《盛京故事》取材于遼寧沈陽的歷史文化背景，是一部具有鮮明地域性特征的交響樂作品，用音樂講述了沈陽從古至今的歷史變遷過程。在這個(gè)作品中，用音樂體現(xiàn)地域文化特色的主要方式是依托當(dāng)?shù)氐臍v史背景、文化特色、以及具有代表性的音樂元素，將他們?nèi)谌氲浇豁憳返膭?chuàng)作中。每個(gè)樂章的主題都選用沈陽最具代表性的文化內(nèi)容，音樂主題通過富于多變的音樂曲式、民俗風(fēng)格的旋律改創(chuàng)、風(fēng)格細(xì)膩的音響色彩這三種方式，呈現(xiàn)出截然不同的音樂風(fēng)格，充分發(fā)揮了西方交響樂豐富的表現(xiàn)力，觀眾通過音樂就能感受到沈陽這座城市多面的地域風(fēng)情。

一、富于多變的曲式結(jié)構(gòu)

《盛京故事》共有四個(gè)大樂章，每一樂章根據(jù)音樂主題的需要采用不同的曲式結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)沈陽幾百年來的歷史文化。第一個(gè)樂章是“沈陽故宮賦—四百年的歲月禮贊”。這個(gè)樂章利用奏鳴曲式規(guī)模宏大的特點(diǎn)，將沈陽故宮這座四百年的古代建筑所蘊(yùn)含的厚重的歷史內(nèi)涵用音樂栩栩如生的刻畫出來。主部與副部主題分別采用了廣板與行板，吟誦式的旋律訴說故宮承載著整個(gè)沈陽滿族文化的悠久歷史，熱烈的快板描寫當(dāng)年兩位先皇四處征戰(zhàn)的場面，整個(gè)樂章再現(xiàn)出沈陽故宮深厚久遠(yuǎn)的文化氣質(zhì)。第二樂章“‘九·一八祭—抗日英靈的挽歌”，描繪了近代抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的“九·一八”事變中，無數(shù)先輩為保衛(wèi)家園而犧牲的英雄主義精神。這篇樂章的主奏樂器采用表現(xiàn)力強(qiáng)的弦樂聲部，緬懷英雄、悲壯犧牲、以及堅(jiān)毅的民族氣概這三種復(fù)雜的情感在變奏曲與三部曲式的混合結(jié)構(gòu)中渾然一體，讓聽者久久不能忘懷。

第三樂章“搖籃曲—民族風(fēng)情的素描”。不同于前兩篇講述歷史，這一樂章展現(xiàn)的是沈陽地區(qū)東北風(fēng)情的民俗特色。這個(gè)樂章借鑒了中國傳統(tǒng)民族器樂曲牌“散—慢—中—快—散”的曲式結(jié)構(gòu)，把西方交響樂套入到民族曲式的框架中，形成別具一格的音樂效果，把地域文化的民俗特色淋漓盡致的展現(xiàn)出來。最后一個(gè)樂章“長子情懷—為老工業(yè)基地而作”是前三個(gè)樂章的升華，也是整部作品的核心部分。整個(gè)樂章結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜龐大，第一部分采用小型的復(fù)三部與變奏的混合結(jié)構(gòu)，描繪沈陽在過去幾百年的風(fēng)雨中所經(jīng)歷的跌宕起伏。第二部分使用單二部曲式結(jié)構(gòu)，一方面表現(xiàn)沈陽無論繁盛還是低迷，始終保持自己的最初的個(gè)性風(fēng)采，另一方面它也永遠(yuǎn)堅(jiān)持著一種奮勇拼搏的斗爭精神，在時(shí)間的浩瀚長河中不斷前進(jìn)，成就沈陽輝煌的明天。

整部作品的曲式結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變，但又十分貼合每篇樂章的主題，既保持了西方交響樂嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作理念，又展示出沈陽地區(qū)濃郁的民族特色，在二者的相互作用協(xié)調(diào)下，為我們詮釋出民族交響樂特有的地域文化特征。

二、民俗風(fēng)格的旋律改創(chuàng)

《盛京故事》這部作品中最能體現(xiàn)沈陽地區(qū)東北人文風(fēng)貌的是第三樂章“搖籃曲”中對當(dāng)?shù)孛窀韪膭?chuàng)后的旋律，鮮明的民間音樂特征讓聽眾在音樂響起的那一刻就被帶入到充滿地域風(fēng)情的東北農(nóng)家大院。這個(gè)樂章不僅曲式結(jié)構(gòu)方面采用中國傳統(tǒng)民族器樂曲牌，旋律方面以沈陽（遼寧）地區(qū)的地方民間風(fēng)俗音樂為素材改編，取材了《搖籃曲》、《月牙五更調(diào)》、《瞧情郎》、《反對花》這四部作品，根據(jù)這四首民歌各自的旋律特點(diǎn)將它們與中國傳統(tǒng)民族器樂曲牌的結(jié)構(gòu)一一對應(yīng)，形成《搖籃曲》（散）、《月牙五更調(diào)》（慢）、《瞧情郎》（中）、《反對花》（快）的結(jié)構(gòu)形式，打破了傳統(tǒng)的西方交響樂的結(jié)構(gòu)特征。

《月牙五更調(diào)》是東北二人轉(zhuǎn)的一個(gè)傳統(tǒng)曲牌，反映的是東北地區(qū)普通男女之間的愛情故事，音樂婉轉(zhuǎn)明亮、一曲三折，具有典型的東北民歌風(fēng)味。這首歌曲在《盛京故事》中被改創(chuàng)成交響樂的形式，傳統(tǒng)的民間小調(diào)配上交響樂特有的和聲織體，與民族樂器演奏的音樂效果產(chǎn)生很大不同，傳統(tǒng)的民歌被演繹得更具現(xiàn)代氣息，原本演唱的部分被弦樂聲部的演奏所取代，歌詞對話變?yōu)榧兤鳂沸问降膶υ挘m然沒有了歌詞演唱部分，但通過交響化的處理，音樂情感更有感染力。這首原本描寫東北年輕男女愛情故事的民歌通過全新的音樂演奏形式變成一首描繪東北整個(gè)地區(qū)民俗風(fēng)貌的交響樂，這是運(yùn)用西方音樂的作曲技法對中國民間音樂的改創(chuàng)所達(dá)到的一個(gè)更高的層面。

三、風(fēng)格細(xì)膩的音響色彩

在《盛京故事》這部作品中，整體的情感表達(dá)多于對故事的敘述，這是音樂作品常用的表現(xiàn)手段。交響樂作品情感的表達(dá)依靠的是和聲與織體的組織變化，把曲中的音樂情感“娓娓道來”。在第二章“九·一八祭—抗日英靈的挽歌”中，為了突出“挽歌”這個(gè)主題，音樂主題在第一部分進(jìn)行了七次變奏，其中在第五、六次變奏中，作曲家把音樂主題旋律的織體處理為純弦樂的演奏，運(yùn)用“四重奏”的形式使得音響色彩更加細(xì)膩純粹，也更易打動(dòng)人心，對英靈的緬懷之情通過這段緩緩的四重奏演奏出來，這種細(xì)膩的音樂風(fēng)格更加能引起聽者情感上的共鳴。

在情感的變化傳遞中，用單一聲部演奏主題旋律的這種細(xì)膩的音響色彩體現(xiàn)的更為明顯。最后一個(gè)樂章“長子情懷”，第一部分的主題是“滄?！?，第二部分是“振興”，二者的承接過程通過銅管聲部號召力的音調(diào)，把前一部分略微低沉的情緒一掃而光，而后配合弦樂聲部強(qiáng)奏堅(jiān)忍不拔、頑強(qiáng)前行的音樂主題，把音樂情緒進(jìn)一步推進(jìn)，在接近高潮時(shí)繼續(xù)用銅管聲部把主題進(jìn)行變奏，明亮宏大的管樂音色配合昂揚(yáng)向上的音樂旋律將整個(gè)作品的最激動(dòng)的部分演繹出來。結(jié)尾時(shí)打擊樂進(jìn)入，使用了第一主題的素材，形成首尾呼應(yīng)，清脆的管鐘音色帶有“憧憬”的意味，暗示了沈陽在未來發(fā)展的無限可能，整個(gè)作品在壯麗多姿的音響色彩中結(jié)束。

僅一個(gè)樂章的第二部分就完成了三種音樂情緒的轉(zhuǎn)換，而這部作品每個(gè)樂章的音樂情感有三種甚至更多，每種情感的銜接與傳遞都依靠細(xì)膩的音響處理，它們構(gòu)成各個(gè)樂章飽滿充實(shí)的音質(zhì)，并且切合主題，共同支撐起這部描寫沈陽地域文化的民族交響樂作品。

縱觀整部《盛京故事》，雖然它展現(xiàn)的是沈陽地區(qū)的人文風(fēng)貌，但更多的其實(shí)是通過音樂情感傳遞一種精神品格，這種品格的形成離不開沈陽故宮四百年歷史文化底蘊(yùn)的積淀，同時(shí)也表現(xiàn)了“九·一八”抗日英雄的民族氣概和沈陽地區(qū)人民砥礪前行精神品質(zhì)，它們通過《盛京故事》這部民族交響樂被呈現(xiàn)出來，在筆者看來，是這部作品想要傳達(dá)的音樂內(nèi)涵。

綜上所述，通過富于多變的曲式結(jié)構(gòu)、民俗風(fēng)格的旋律改創(chuàng)、風(fēng)格細(xì)膩的音響色彩這三個(gè)方式，讓《盛京故事》這部作品飽含著沈陽地區(qū)的民族文化特色，這種以地域文化為題材的民族交響樂作品讓更多人開始關(guān)注不同地區(qū)各具特色的民族文化，而地域文化本身又是一種取之不盡用之不竭的音樂素材，探索其中的音樂創(chuàng)作規(guī)律為的是呈現(xiàn)更具品質(zhì)的交響樂作品，相信通過交響樂作曲家們不斷地探索與創(chuàng)新，中國的交響樂藝術(shù)會(huì)不斷煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。

參考文獻(xiàn)

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