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    外國音樂教育思想對鋼琴普及教育的啟示

    2019-06-11 06:32:07張立鴻
    北方音樂 2019年2期
    關(guān)鍵詞:卡巴柯達伊奧爾夫

    【摘要】本文梳理闡述了達爾克羅茲、奧爾夫、柯達伊及卡巴列夫斯基等西方主要音樂教育學派的基本理念,按照音樂教育的一般過程,將各學派的主旨思想進行了串聯(lián)分析,結(jié)合我國鋼琴普及教育的實際,在興趣培養(yǎng)、節(jié)奏訓練、識譜記譜、即興創(chuàng)作和音樂鑒賞等環(huán)節(jié),提出了在教學中應優(yōu)化改進的有關(guān)思考建議。

    【關(guān)鍵詞】外國音樂教育思想;鋼琴普及教育

    【中圖分類號】G624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

    音樂教育經(jīng)過幾百年的發(fā)展,西方傳統(tǒng)音樂大國已經(jīng)發(fā)展形成幾套比較成熟的音樂教育學派,比如瑞士的達爾克羅茲學派、德國的奧爾夫?qū)W派、匈牙利的柯達伊學派、以及前蘇聯(lián)的卡巴列夫斯基學派等,奠定了西方現(xiàn)代音樂教育的體系框架,對我國音樂基礎(chǔ)教育尤其是鋼琴教育具有重要的參考價值。

    一、外國音樂教育思想的基本理念

    (一)瑞士達爾克羅茲學派

    達爾克羅茲學派是比較早期的音樂教育思想,認為音樂本身離不開律動,而律動和人體本身的運動有密切的聯(lián)系,強調(diào)通過節(jié)奏運動(體態(tài)律動)、視唱練耳和即興音樂活動來培養(yǎng)學生的音樂感知能力,啟發(fā)學生進入樂曲產(chǎn)生的激情中去,把樂曲的感情轉(zhuǎn)化為動作、節(jié)奏和聲音,建立身心的和諧,激發(fā)想象力,從而促進各方面學習的能力,這對后來的音樂教育理論發(fā)展具有重要的引領(lǐng)作用。

    (二)德國奧爾夫?qū)W派

    奧爾夫?qū)W派是目前世界上最具影響力的音樂教育學派。在教育理念上強調(diào)音樂的綜合性和原本性,認為歌、舞、樂三位一體的綜合教學才能給學生提供全面豐富的審美體驗。在音樂素材上重視資料選擇的多元化和本土化,那些具有濃厚的本土特色和民族風格的音樂才能最大程度地激發(fā)兒童的興趣和共鳴,從而啟發(fā)學生對音樂的主動性創(chuàng)造。在教學方法上突出節(jié)奏感的培養(yǎng),是以節(jié)奏為基礎(chǔ)的創(chuàng)造性兒童音樂教育,并研制出一套可以合奏的、以打擊方式為主的小樂隊編制樂器,這套已被人們統(tǒng)稱為奧爾夫樂器的教具現(xiàn)已聞名世界,成為奧爾夫音樂教育體系的重要標志之一。

    (三)匈牙利柯達伊學派

    柯達伊學派明確提出了“要使音樂屬于每個人”的普及音樂教育的思想,讓每個人都能實現(xiàn)社會技能和藝術(shù)才能的平衡發(fā)展,認為音樂作為一門基礎(chǔ)學科,和語文、數(shù)學及社會科學同樣重要;在教育途徑上突出學校的教育作用,重視對音樂教師的培養(yǎng),廣泛采用游戲、童謠、圣歌、民間音樂、經(jīng)典音樂等多層次的音樂素材,以合唱為主要音樂教育形式,讓每個孩子看到樂譜就能想到聲音,讀譜和記譜就像說話和寫字一樣,培養(yǎng)出良好的藝術(shù)情趣和鑒賞能力。

    (四)前蘇聯(lián)卡巴列夫斯基學派

    卡巴列夫斯基學派以歌曲、舞曲和進行曲三種形式作為課程教育的核心,其核心不是發(fā)展學生演奏音樂的實際操作,而是重在開發(fā)學生對音樂的感知,提高對音樂的藝術(shù)領(lǐng)悟能力和美學鑒賞能力?;谇疤K聯(lián)良好的藝術(shù)氛圍和大眾音樂素養(yǎng),卡巴列夫斯基所提出的音樂教育理念起點就比其他學派要高,提出讓學生在領(lǐng)悟和思考古典音樂的基礎(chǔ)上使學生的音樂能力得到基礎(chǔ)性發(fā)展,他所制定的音樂教學大綱充分體現(xiàn)了這一思想,著力培養(yǎng)學生對音樂的熱愛,發(fā)展學生的音樂審美能力,形成他們的藝術(shù)觀和世界觀。

    二、外國音樂教育思想綜合對比分析

    四大音樂教育學派根據(jù)其不同的藝術(shù)文化背景和社會條件,結(jié)合各自的音樂教育實踐活動,提出了各有特色的教育理念,實踐證明都很成功,這里我們將這些教育思想進行對比和綜合,力求找到一些共性和特色之處。

    (一)四大音樂教育學派的理論關(guān)鍵詞

    通過對外國音樂教育思想的學習研究,我們可以梳理出各音樂教育學派教育理念的關(guān)鍵詞,這也是各學派教育思想主旨。達爾克羅茲學派:節(jié)奏運動(體態(tài)律動),視唱練耳與即興音樂,音樂感知和感情轉(zhuǎn)化。奧爾夫?qū)W派:節(jié)奏、歌、舞、樂綜合教學,多元化和本土化音樂素材,音樂的主動性創(chuàng)造??逻_伊學派:普及音樂教育,合唱、讀譜和記譜,藝術(shù)情趣和鑒賞能力??ò土蟹蛩够鶎W派:歌曲、舞曲和進行曲,藝術(shù)領(lǐng)悟和美學鑒賞,領(lǐng)悟和思考古典音樂。

    (二)四大音樂教育學派的綜合分析

    我們把這些關(guān)鍵詞按照音樂教育的一般過程串聯(lián)起來,從音樂素材選擇、音樂魅力感知、韻律節(jié)奏表達、音樂旋律記述、演唱合唱練習、演奏技能訓練、伴奏技能訓練、音樂即興創(chuàng)作、音樂美學鑒賞等各個環(huán)節(jié)來綜合分析外國音樂教育理念。

    首先,音樂素材的選擇,一是從兒歌、民謠等簡單的作品入手,逐步豐富和提升作品等級,引導和啟發(fā)孩子的興趣;二是是從古典音樂入手,以高層次作品拉高學生的欣賞層次和水平,激發(fā)對音樂的熱愛,體會音樂的魅力;其二,開始訓練對韻律節(jié)奏的表達,多是通過肢體律動和打擊樂器來實現(xiàn);其三,進入旋律教育,開始學習識譜記譜、視唱練耳,柯達伊學派特別重視合唱訓練,所以多聲部合唱已經(jīng)達到了很高的水準;再進一步,就是器樂演奏技能的訓練和培養(yǎng),多數(shù)學派并沒有特別突出這一環(huán)節(jié),因為在音樂普及教育中并不需要每個人都必須掌握一門樂器,而更加強調(diào)學生對音樂的認知和審美,但在學習某種樂器的時候,卻都十分強調(diào)即興創(chuàng)作能力的培養(yǎng),創(chuàng)作音樂是外國音樂教育思想的核心理念之一;最后,是對音樂美學鑒賞能力的培養(yǎng),這是音樂的最高層次,學生通過了解作品的文化背景、聆聽作品的音樂風格、品味音樂蘊含的情感色彩,提高音樂審美能力,并逐步建立自身的藝術(shù)觀、世界觀。

    三、將外國音樂教育思想滲透到青少年鋼琴普及教育的全過程

    把外國音樂教育思想的核心觀念引入到鋼琴普及教育的全過程中,博采眾長,為我所用,改進和完善我們的教學方法,對于提高學生的音樂素質(zhì)是十分有益的。

    (一)以多層次優(yōu)秀的音樂作品培養(yǎng)濃厚興趣

    興趣是一切學習動力的根源,每個學生在學琴初期都對鋼琴具有一定的興趣,但這種興趣只是原發(fā)性的,就是在并不十分了解鋼琴的時候?qū)η俾暤暮闷?,并通過展示不同層次、不同風格的作品來持續(xù)催化,逐步轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃拥呐d趣和愛好。正如奧爾夫、柯達伊學派的主張,可以選擇鋼琴配樂詩朗誦、兒歌彈唱、民族作品、流行鋼琴、爵士鋼琴到古典鋼琴等多種風格的鋼琴音樂作品,讓學生全面了解鋼琴演奏的表現(xiàn)風格,并嘗試著伴著琴聲一起哼唱,產(chǎn)生強烈的參與愿望,從而激發(fā)對鋼琴學習的濃厚興趣。

    (二)運用多種形式培養(yǎng)學生的韻律感和節(jié)奏感

    按照奧爾夫音樂教育的觀念,節(jié)奏感的培養(yǎng)是最重要的音樂基礎(chǔ)教育,可以用半年到一年的時間著力提高學生的節(jié)奏意識,可以綜合采用奧爾夫樂器等教學用具,也可以通過拍手、拍腿、跺腳等體態(tài)律動的形式,讓學生建立良好的節(jié)奏感覺,能夠熟練地拍出多種常見的節(jié)奏形式,并能夠在多小節(jié)練習中保持節(jié)奏的穩(wěn)定,從而為后續(xù)的旋律學習打下堅實的基礎(chǔ)。當然,單純的節(jié)拍訓練是比較枯燥的,應結(jié)合配有鋼琴伴奏的兒歌、詩歌朗誦、舞蹈等多種形式一并實施。

    (三)通過自彈自唱學習記譜識譜及樂理知識

    歌唱是柯達伊音樂教育的核心,其實鋼琴教育也要加入彈唱的內(nèi)容,歌唱可以更好地讓學生感受和表達音樂的情感和色彩,尤其在自彈自唱的過程中更容易促進對鋼琴演奏理解,所以,在鋼琴教育的每個階段都應該安排相應難度的彈唱曲目。在彈唱的過程中,學生自然要學習和掌握記譜識譜的有關(guān)技能,有些樂理知識通過歌唱和演奏的實際操作也都熟悉起來了,同時伴奏的技能也必然相應得到提升。

    (四)鼓勵自創(chuàng)旋律帶動鋼琴演奏技能的提高

    西方音樂教育思想都無一例外地將音樂創(chuàng)作作為一項重要的培養(yǎng)目標,如果只會演奏少許幾個鋼琴曲目,那么學生的音樂視野就很狹窄,但若能夠進行創(chuàng)作,那么他將擁有音樂的全部。即興創(chuàng)作在西方早就非常普遍,貝多芬在一個貧苦鞋匠家里即興創(chuàng)作了《月光曲》的故事早已寫入我們小學課本,而我們在這方面的努力還遠遠不夠,習慣于照本宣科,嚴重忽視和壓抑了學生自身的創(chuàng)造性,應該鼓勵學生去捕捉腦海中閃現(xiàn)的那些奇妙旋律,并哼唱下來、記錄下來、彈奏出來,積極開展音樂創(chuàng)作,并運用所學的理論知識豐富和完善音樂作品。

    (五)通過豐富的音樂作品提高音樂鑒賞能力

    鋼琴普及教育不能單純地只是學習鋼琴彈奏,更要注重音樂鑒賞能力的培養(yǎng)。我們很多十級的學生在談論一些鋼琴名曲時,對曲目的作者情況、作曲背景、表達的情感所知甚少,更談不上對作品之間的對比分析,這也是我們在鋼琴教育中值得改進的地方,不但要教給學生彈奏技能,更要傳授每首作品的文化背景,就好比外國人學京劇,如果只會唱幾個段子,卻不知道其中的故事和背景,那還只是玩?zhèn)€熱鬧。此外,鋼琴雖是樂器之王,但我們所接觸的音樂卻不只是鋼琴,我們要通過豐富的音樂作品,比如交響樂、管弦樂、民族樂、現(xiàn)代音樂等來引導學生對不同音樂風格的品鑒,從另外一個角度去理解鋼琴的定位和特點,形成自己的音樂審美觀點,能夠?qū)Σ煌瑯菲?、不同形式、不同風格的各種作品形成自己的評價,同時能夠?qū)ψ髌返南嚓P(guān)背景知識娓娓道來,這樣,學生學習的將不再局限于鋼琴技能本身,而是一種綜合的音樂素養(yǎng),從而逐步成長為一個全面發(fā)展的音樂文化人。

    參考文獻

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    作者簡介:張立鴻,女,現(xiàn)任大連大學音樂學院音樂教育系講師,2000年畢業(yè)于哈爾濱師范大學鋼琴表演專業(yè),2009年畢業(yè)于天津音樂學院演奏藝術(shù)理論專業(yè),碩士學位。

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