胡梅爾《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》演奏技巧賞析

馮誓文

【摘要】《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》是著名的音樂(lè)家胡梅爾創(chuàng)作的，是古典小號(hào)作品中最為流行的曲目之一。本文先對(duì)音樂(lè)家胡梅爾和他的作品《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹，然后對(duì)作品的結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行詳細(xì)分析，隨后對(duì)這部作品在演奏過(guò)程中在氣息運(yùn)用、感情表達(dá)、顫音運(yùn)用等方面的演奏技巧進(jìn)行闡述和分析，最后對(duì)這部作品的創(chuàng)作意義進(jìn)行一定的評(píng)述。本文主要對(duì)演奏當(dāng)中的技巧進(jìn)行分析，希望能夠?yàn)檠葑嗾哐葑啾咀髌诽峁┮欢ǖ膸椭?/p>

【關(guān)鍵詞】胡梅爾;降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲;小號(hào);音樂(lè)

【中圖分類號(hào)】J616.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

胡梅爾創(chuàng)作的《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》，是古典小號(hào)作品中最為流行的曲目之一，它一直在世界音樂(lè)的舞臺(tái)上活躍著。這首作品具有這古典主義時(shí)期的音樂(lè)典型特征，與海頓的同類型作品成為音樂(lè)歷史上兩顆的閃耀明星。這部作品演奏中有很大的難度，需要對(duì)古典主義時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行完美的把握，還要對(duì)作品的創(chuàng)作背景和作者的情感投入進(jìn)行重新認(rèn)識(shí)。

一、胡梅爾《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景

（一）作者簡(jiǎn)介

約翰·內(nèi)波穆克·胡梅爾（Johann. Nepomuk Hummel）1778年出生于波西米亞的普雷斯堡，1837年去世。他的故鄉(xiāng)波西米亞具有“歐洲的音樂(lè)學(xué)院”之稱?？梢哉f(shuō)胡梅爾是出生在一個(gè)被藝術(shù)氣息包圍的城市，受到周圍文化的影響，胡梅爾從小就開始展露出他出色的音樂(lè)才能。在他的作品中多數(shù)主題簡(jiǎn)明、節(jié)奏明快、曲式簡(jiǎn)潔，其中運(yùn)用了大量的高難度技巧和極具特色的裝飾音，如此精美的作品無(wú)一不展示著他精湛的作曲技術(shù)。

（二）胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》的基本概述

《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》作為胡梅爾的主要代表作，無(wú)論是在胡梅爾的創(chuàng)作生涯還是在歷史上世界音樂(lè)中的地位都是無(wú)與倫比的，是小號(hào)作品中為數(shù)不多的經(jīng)典之作，與海頓《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》兩者并駕齊驅(qū)，代表了該領(lǐng)域的藝術(shù)巔峰。

二、胡梅爾《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》的音樂(lè)風(fēng)格分析

（一）音樂(lè)整體結(jié)構(gòu)

胡梅爾的《降E大調(diào)協(xié)奏曲》既具有古典主義時(shí)期流行的鮮明爽朗的特點(diǎn)，又具有典雅風(fēng)致的特點(diǎn)。全協(xié)奏曲共分為奏鳴曲形式、抒情性行板與回旋曲形式三個(gè)章節(jié)。在協(xié)奏曲的第一樂(lè)章中，采用的是古典奏鳴曲式。所以在這一樂(lè)章中具有聲音嘹亮的特點(diǎn)，也是整個(gè)協(xié)奏曲最具有特點(diǎn)的部分，在經(jīng)過(guò)六個(gè)小節(jié)之后節(jié)奏變緩，以抒情為主，充分發(fā)揮了當(dāng)時(shí)最具特色的細(xì)致典雅與精心雕琢的特點(diǎn)。在第二樂(lè)章中，主要以慢板為主，這一樂(lè)章中的曲調(diào)相對(duì)優(yōu)美細(xì)膩，并且?guī)в懈璩?，屬于?dāng)時(shí)宮廷音樂(lè)中的特有風(fēng)格。最后一個(gè)樂(lè)章中，是以快板形式體現(xiàn)，運(yùn)用回旋曲式，將整個(gè)樂(lè)章通過(guò)一種十分歡快明朗的節(jié)奏進(jìn)行升華。在回旋曲式的演奏過(guò)程中，可以將小號(hào)的雙吐音演奏技巧進(jìn)行完美的展現(xiàn)，讓整個(gè)歌曲在歡快的節(jié)奏中落下帷幕。

（二）音樂(lè)風(fēng)格特征分析

1.第一樂(lè)章

在這一部分中主要分為呈現(xiàn)部、展開部、再現(xiàn)部三個(gè)部分，是最具有精神的一個(gè)樂(lè)章。曲目的呈現(xiàn)部由樂(lè)隊(duì)通過(guò)氣勢(shì)磅礴的方式將主題部分進(jìn)行演奏，讓觀眾感受到樂(lè)曲的氣勢(shì)，然后減弱后進(jìn)入小號(hào)的主旋律時(shí)間，便有喚醒之意，這部分的感情色彩十分濃郁，作品開始出現(xiàn)深邃的特點(diǎn)，這點(diǎn)對(duì)于一個(gè)曲目的內(nèi)涵所在十分重要，它是為體現(xiàn)樂(lè)曲曲折與明快所衍生出的對(duì)比部分。經(jīng)過(guò)再次變調(diào)之后轉(zhuǎn)調(diào)回到原調(diào)，也就是再現(xiàn)部，節(jié)奏旋律再次以一種以明朗歡快的特點(diǎn)進(jìn)行展現(xiàn)，再次出現(xiàn)加以變化的主題與副題，使演奏過(guò)程顯得更加規(guī)整，使音樂(lè)起伏跌宕，也更加吸引觀眾。

2.第二樂(lè)章

在第二樂(lè)章中，主要是以慢板的形式來(lái)演奏，主要目的是為了體現(xiàn)音樂(lè)的優(yōu)美和細(xì)致，在演奏的同時(shí)還添加了歌唱的元素，這樣對(duì)宮廷音樂(lè)中的優(yōu)美進(jìn)行充分的詮釋。在第一部分中，演奏的重點(diǎn)是體現(xiàn)樂(lè)曲的柔美，主要作用是對(duì)觀眾的回憶進(jìn)行一定的引導(dǎo)，越是柔美細(xì)膩的曲調(diào)，越容易引起觀眾的共鳴，帶給觀眾更多的感動(dòng)，能夠讓觀眾進(jìn)入一個(gè)細(xì)膩優(yōu)美的音樂(lè)領(lǐng)域，使他們能夠完全沉浸音樂(lè)營(yíng)造的意境之中，加深他們對(duì)歌曲和作品內(nèi)涵的理解，讓人們充分地感受到音樂(lè)的獨(dú)特魅力。

3.第三樂(lè)章

在這一樂(lè)章中，演奏方式采用回旋曲式，情緒明朗。整個(gè)演奏過(guò)程對(duì)小號(hào)的特有的演奏雙吐音技巧這一特點(diǎn)進(jìn)行運(yùn)用，對(duì)音樂(lè)的主體進(jìn)行升華，演奏中隨著音樂(lè)的節(jié)奏再次進(jìn)入一種歡樂(lè)的氣氛中，并再次推向高潮。帶有歡樂(lè)的氣氛，演奏中通過(guò)鋼琴的輕快和小號(hào)的快速演奏進(jìn)行完美結(jié)合，在樂(lè)曲的高潮部分發(fā)揮中起到了重要作用。

三、胡梅爾《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》演奏技巧分析

（一）演奏中氣息運(yùn)用技巧

在演奏過(guò)程中，演奏者還要對(duì)音樂(lè)優(yōu)美的旋律進(jìn)行感受，用心去感受旋律的變化和優(yōu)美，從而進(jìn)一步注意對(duì)氣息的調(diào)整。在體驗(yàn)之后，演奏者會(huì)把吹奏的氣息與旋律起伏、音樂(lè)性的變化相融合，保持吹奏氣息和演唱?dú)庀⒌膮f(xié)調(diào)，氣息的運(yùn)用一定會(huì)對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)力起到重要作用，從而展現(xiàn)在作品的魅力所在。

（二）演奏中情感表達(dá)技巧

對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，情感的抒發(fā)是需要非常強(qiáng)的基本功，只有對(duì)基本功進(jìn)行強(qiáng)化練習(xí)，在發(fā)音、吐音方面的技巧熟練掌握，還要在演奏中對(duì)小號(hào)與鋼琴?gòu)椬嘀g的節(jié)奏進(jìn)行配合，當(dāng)然要想真正地抒發(fā)作品的感情，就必須了解作品，對(duì)作品的創(chuàng)作背景、情感投入、作者的經(jīng)歷和創(chuàng)作目的等都要一一進(jìn)行把握，細(xì)細(xì)品味。在不斷提升自身的演奏技巧和音樂(lè)素養(yǎng)的同時(shí)，準(zhǔn)確地挖掘樂(lè)曲的深層次情感。

（三）演奏中顫音運(yùn)用技巧

顫音是指在演奏中利用手指的技巧性變動(dòng)使樂(lè)器發(fā)出顫音效果。在《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》中的顫音貫穿了整部作品的始終，所以，可以說(shuō)樂(lè)曲的核心演奏部分就是顫音的演奏。在《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》的演奏中，要對(duì)旋律的節(jié)奏注意，是一種由慢而漸漸加快的節(jié)奏，還要依靠嘴唇內(nèi)部肌肉有規(guī)律的地進(jìn)行顫動(dòng)伸縮開始演奏顫音，在依靠手指的變化而產(chǎn)生顫音效果時(shí)，主要是依靠手指進(jìn)行不同方式的按壓活塞以發(fā)出不同的顫音，這一過(guò)程中還要注意演奏者在吹氣過(guò)程中的力度掌握。顫音是該樂(lè)曲的亮點(diǎn)所在，也是一個(gè)核心技巧。在整個(gè)演奏過(guò)程中，對(duì)于顫音的把握需要演奏者的手部和口部?jī)蓚€(gè)部位進(jìn)行綜合把握，所以需要演奏者進(jìn)行不斷的練習(xí)。

四、胡梅爾《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》的創(chuàng)作意義

胡梅爾曾跟隨莫扎特進(jìn)行學(xué)習(xí)，由處于古典樂(lè)派向浪漫主義邁進(jìn)的時(shí)代，而他在小號(hào)作品方面又受到海頓的影響，他在大幅旋律音樂(lè)作品方面的發(fā)展和對(duì)變音運(yùn)用方面的運(yùn)用巧妙地把握對(duì)后代浪漫主義音樂(lè)家的演奏風(fēng)格產(chǎn)生了很大的影響。尤其是在《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》這一作品上，海頓也有同類型的作品，這兩者雖然出自不同的大師之手，但是其中卻存在異曲同工之妙，兩者并駕齊驅(qū)，成為這一領(lǐng)域的藝術(shù)標(biāo)桿。胡梅爾的這首《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》不僅在旋律上可以愉悅聽眾，同時(shí)其豐富感情與優(yōu)美藝術(shù)的結(jié)合對(duì)世界音樂(lè)產(chǎn)生久遠(yuǎn)的影響。雖然胡梅爾在音樂(lè)領(lǐng)域的影響和海頓、貝多芬等人相比還有些遜色，但是依舊不會(huì)減少他的《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》對(duì)后世的影響，直到現(xiàn)在乃至未來(lái)都將是小號(hào)作品中的經(jīng)典之作。

五、總結(jié)

胡梅爾的《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》是世界音樂(lè)舞臺(tái)上一顆璀璨的明珠，這首作品是一個(gè)極為繁雜的樂(lè)曲，要想很好地演奏這首曲目，必須在曲目的顫音運(yùn)用、氣息運(yùn)用、感情表達(dá)方面進(jìn)行深入研究并多加練習(xí)，演奏者必須對(duì)于作品創(chuàng)作背景、音樂(lè)分析、音樂(lè)特點(diǎn)和演奏處理等方面做到人曲合一，對(duì)音樂(lè)進(jìn)行二度創(chuàng)作，避免演奏者對(duì)曲目的盲目模仿，使音樂(lè)的演奏走向更寬闊的舞臺(tái)。

參考文獻(xiàn)

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[3]張嘉.胡梅爾《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》演奏分析[J].黃河之聲，2018（3）：66.