德彪西鋼琴前奏曲《焰火》的演奏詮釋

【摘要】德彪西是音樂(lè)史上一位具有時(shí)代意義的作曲家，也是19世紀(jì)末20世紀(jì)初法國(guó)印象主義音樂(lè)代表人物之一，他開(kāi)創(chuàng)了印象主義音樂(lè)時(shí)代。在德彪西大量不同體裁的音樂(lè)作品中，兩集鋼琴《前奏曲》是其中成熟的代表。兩集鋼琴《前奏曲》中，第二集比第一集含義要相對(duì)抽象，音樂(lè)語(yǔ)言也較復(fù)雜，呈現(xiàn)的畫(huà)面也異彩紛呈。

本文以第二集《前奏曲》的最后一首《焰火》作為研究對(duì)象，第一部分介紹了德彪西的生平、創(chuàng)作風(fēng)格以及鋼琴前奏曲的創(chuàng)作背景;第二部分重點(diǎn)探討和研究演奏過(guò)程中對(duì)于不同音色應(yīng)采取的觸鍵方法。希望通過(guò)本文，演奏者可以對(duì)印象主義鋼琴音樂(lè)作品的正確演繹有所啟發(fā)與幫助。

【關(guān)鍵詞】德彪西;印象主義;鋼琴前奏曲;《焰火》

【中圖分類號(hào)】J616.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

緒論

德彪西的《24首鋼琴前奏曲》使他在印象主義鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作上達(dá)到巔峰，體現(xiàn)了他的音樂(lè)風(fēng)格?！?4首鋼琴前奏曲》屬于小品性作品，具有代表性和創(chuàng)新性，是鋼琴音樂(lè)文獻(xiàn)中寶貴的財(cái)富，也是德彪西音樂(lè)思想精髓的呈現(xiàn)和濃縮。

在《24首鋼琴前奏曲》第二集中，《焰火》是篇幅最長(zhǎng)、最富有表現(xiàn)力的作品。這首作品的技巧華麗艱深，他用細(xì)膩的筆觸刻畫(huà)燃放焰火時(shí)夜空中色彩絢爛的場(chǎng)景，勾勒出人們觀看焰火時(shí)的熱烈場(chǎng)面，為聽(tīng)眾描繪了一個(gè)充滿想象的音樂(lè)世界。 因此，可以說(shuō)《焰火》是德彪西創(chuàng)新道路中重要的完美作品。

以下，本文就《焰火》的音樂(lè)風(fēng)格、創(chuàng)作手法以及作品的觸鍵方法和獨(dú)特的音色處理等方面進(jìn)行較為詳細(xì)的分析和探討。

一、德彪西簡(jiǎn)介

（一）德彪西生平

法國(guó)著名的作曲家阿希爾·克洛德·德彪西（Achill Claude Debussy，1862-1918）是歐洲音樂(lè)界極具影響力的音樂(lè)家，也是20世紀(jì)以來(lái)最受后人尊重和欽佩的藝術(shù)家之一。

1862年德彪西出生于圣日耳曼昂萊，雖并非音樂(lè)世家，但幼時(shí)就顯露出驚人的音樂(lè)才能。1880年德彪西在俄國(guó)有幸接觸到穆索爾斯基的作品，其新穎的和聲組合對(duì)他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，為他開(kāi)創(chuàng)印象主義音樂(lè)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。第一次世界大戰(zhàn)期間，他身患癌癥，在1918年德國(guó)進(jìn)攻巴黎時(shí)辭世。

（二）鋼琴前奏曲的創(chuàng)作背景

《24首鋼琴前奏曲》包含兩集，分別是德彪西1910年和 1913 年創(chuàng)作的， 是在被癌癥折磨的生病期間完成的。德彪西崇敬肖邦，就以肖邦前奏曲作為范例譜寫(xiě)出第一集的作品，第二集是第一集的發(fā)展延續(xù)。每一篇都有完整的曲式結(jié)構(gòu)，素材選取范圍較廣，取材新穎大膽。

德彪西因受到象征主義文學(xué)和印象派繪畫(huà)風(fēng)格的影響，擅長(zhǎng)將自然界的景象融入其中，主張用音樂(lè)再現(xiàn)五官感受到的意象，引起人們的聯(lián)想，和對(duì)作品深入的理解。

德彪西扎根于法國(guó)民族傳統(tǒng)音樂(lè)，以自己的生活環(huán)境為基礎(chǔ)，吸收東方音樂(lè)元素，創(chuàng)造出具有獨(dú)創(chuàng)性的音樂(lè)語(yǔ)言。因此，他的音樂(lè)受到后世眾多音樂(lè)愛(ài)好者的肯定，他的印象派精神也對(duì)眾多音樂(lè)家產(chǎn)生了重大影響，就像現(xiàn)代作曲家鼻祖斯特拉文斯基說(shuō)的，“我們這一代音樂(lè)家以及我自己的成功多歸功于德彪西”。德彪西為世界鋼琴音樂(lè)寶庫(kù)創(chuàng)作了很多經(jīng)典的傳世珍品，成為連接19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)和20世紀(jì)現(xiàn)代主義音樂(lè)的重要橋梁之一，也是世界音樂(lè)史上一位里程碑式的人物。

二、對(duì)于音色的把控

前奏曲《焰火》是德彪西印象派音樂(lè)的代表作品，因此演奏時(shí)要對(duì)印象派觸鍵方法有所了解，演奏時(shí)觸鍵盡量用指腹，音色輕巧柔和，不需要過(guò)多大臂力量，讓鋼琴自然的音響從深處發(fā)出，擅長(zhǎng)根據(jù)作品不同的音色隨時(shí)調(diào)整觸鍵方法。

引子部分追求朦朧的意境，幻想夜幕中人們等待放焰火時(shí)的場(chǎng)景。黑白鍵重疊音型處雙手盡量貼鍵，音量控制在一定范圍內(nèi)，保持音色的靈敏輕巧和均勻。右手的八度旋律音像空中的點(diǎn)點(diǎn)星光，在弱音的襯托中依然清晰準(zhǔn)確，下鍵有準(zhǔn)備，手指帶動(dòng)手臂，大臂和手腕保持放松，讓力量通過(guò)手臂傳到指尖，不能有強(qiáng)烈敲擊琴鍵的聲音。第17小節(jié)（見(jiàn)譜例1）的黑鍵刮奏像突然從夜空劃過(guò)的流星，手指和手臂保持穩(wěn)定，音色明亮具有穿透力，一氣呵成，不拖泥帶水。第20小節(jié)（見(jiàn)譜例2）的托卡塔音型，手指要迅速、有彈性地輕點(diǎn)琴鍵，聲音清晰而不含糊。

疊部A中，雙手交替出現(xiàn)的五連音由九和弦轉(zhuǎn)位構(gòu)成（見(jiàn)譜例3），快速而有流動(dòng)感，音色像華麗的豎琴，當(dāng)左手主題動(dòng)機(jī)出現(xiàn)時(shí)要足夠清晰，有顆粒感。第35小節(jié)處（見(jiàn)譜例4）的主題旋律出現(xiàn)在右手，由單音變?yōu)榘硕纫舫?，音響有所提高。?2小節(jié)（見(jiàn)譜例5）音量逐漸減弱，之前雙手交替的流動(dòng)音型轉(zhuǎn)移到左手，右手主題旋律的表現(xiàn)手法是德彪西常用的，具有裝飾性的單音在高音區(qū)反復(fù)跳動(dòng)，音色明亮而不尖銳。

插部B開(kāi)頭處柱式和弦和二度音程的斷奏（見(jiàn)譜例6）是第一個(gè)與主題相對(duì)立的音樂(lè)形象，節(jié)奏緊湊而有彈性，象征煙花的忽明忽暗、忽遠(yuǎn)忽近，借助手臂和手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)，保證音與音之間不同力度的轉(zhuǎn)變和音色的連接。

插部C（見(jiàn)譜例7）是對(duì)主題的發(fā)展，以弱奏為主，手指不要太深入琴鍵，只在每組八連音的第一個(gè)高音處，小指稍加強(qiáng)調(diào)突出旋律音，音色會(huì)更加輕盈流暢。

再現(xiàn)部A?是對(duì)主題材料的第一次轉(zhuǎn)調(diào)再現(xiàn)，雙手的九連音在快速跑動(dòng)時(shí)， 要始終保持pp弱奏，音色柔和自由。與第二句重復(fù)之間有類似華彩的樂(lè)句（見(jiàn)譜例8），因?yàn)樗俣容^快下鍵要精準(zhǔn)干脆，由慢漸快。

插部D是對(duì)主部A中主題材料進(jìn)行的變奏處理，力度變?nèi)?，速度加快，左手的震音要均勻，右手旋律清楚。根?jù)每個(gè)樂(lè)句的漸弱漸強(qiáng)，想象看焰火時(shí)人群間情緒高漲的場(chǎng)面。

再現(xiàn)部 A?進(jìn)入全曲高潮，一組組琶音音量由弱漸強(qiáng)，音色寬廣響亮。85-86小節(jié)的和弦強(qiáng)奏（見(jiàn)譜例9）要用雙手手掌做支撐，不只是手指的敲擊。利用大臂將腰部力量傳到指尖，力量下沉，下鍵要深，音響強(qiáng)壯充滿爆發(fā)力，情緒激昂。在雙重調(diào)性的黑白鍵刮奏（見(jiàn)譜例1）之后，恢復(fù)平靜進(jìn)入尾聲，象征著這場(chǎng)焰火晚會(huì)的結(jié)束。

尾聲部分傳來(lái)《馬賽曲》的旋律，音色遙遠(yuǎn)空靈，成為全曲的點(diǎn)睛之筆，含蓄表達(dá)了作者對(duì)法蘭西民族深厚的熱愛(ài)。左手震音放輕，右手旋律結(jié)束后，整體音響逐漸消失，絢爛的焰火慢慢消散在夜幕中。

德彪西是繼肖邦后第二位鋼琴音響大師，對(duì)于鋼琴演奏的和聲色彩和音色處理有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，為鋼琴新的演奏技巧領(lǐng)域做出了巨大的貢獻(xiàn)。德彪西的鋼琴樂(lè)譜中總是標(biāo)記著 p、pp、ppp、f、ff等力度記號(hào)，甚至?xí)霈F(xiàn)pppp。大多會(huì)在一兩個(gè)小節(jié)內(nèi)同時(shí)出現(xiàn)，強(qiáng)弱都顯得很短暫，給人轉(zhuǎn)瞬即逝的感覺(jué)。因此，演奏時(shí)要注意音樂(lè)層次的變化，和力度的把握，注意整體的音樂(lè)表現(xiàn)力和局部音色的細(xì)節(jié)處理。

三、結(jié)論

前奏曲《焰火》別具一格的創(chuàng)作手法所追求的獨(dú)特音色，使之成為德彪西鋼琴作品中獨(dú)樹(shù)一幟的經(jīng)典，在德彪西《24首鋼琴前奏曲》中的地位是不可取代的，是德彪西印象派音樂(lè)創(chuàng)作精神的濃縮，也是對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的一次革新。

通過(guò)本文的分析和研究，對(duì)德彪西的印象派創(chuàng)作手法和以《焰火》為代表的印象派音樂(lè)都有了一定的了解，對(duì)于德彪西的印象派鋼琴音樂(lè)作品，演奏時(shí)能掌握基礎(chǔ)的觸鍵方法和獨(dú)特的音色處理。我們通過(guò)演奏者不斷的學(xué)習(xí)和閱讀相關(guān)文獻(xiàn)， 加上對(duì)作品的理解和練習(xí)，可以進(jìn)一步領(lǐng)略德彪西鋼琴音樂(lè)的藝術(shù)魅力。

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作者簡(jiǎn)介：索爾罕（1993—），內(nèi)蒙古呼和浩特市，蒙古族，在讀碩士研究生，研究方向：鋼琴演奏與實(shí)踐。