淺析劉天華十首二胡曲之《病中吟》

劉佳音 康婧

【摘要】《病中吟》又名《胡適》，是劉天華十首二胡曲中的第一首。1915年，因當(dāng)時的艱難遭遇，前途渺茫。在這種背景下，寫出了《病中吟》的旋律初稿，1918年完成?！恫≈幸鳌返那浇Y(jié)構(gòu)采用的是西洋音樂中再現(xiàn)式，呈現(xiàn)出樂曲的迂回曲折、沉痛哀鳴，準(zhǔn)確的表現(xiàn)出了作者不安的內(nèi)心情感。表達(dá)了一個在當(dāng)時背景下，飽受摧殘卻一直有著堅強意志的人內(nèi)心的痛苦?！恫≈幸鳌穯柺篮蠼o二胡的發(fā)展帶來了無比重大的意義。對于中國民族樂器的發(fā)展也有著重大的影響。

【關(guān)鍵詞】病中吟;劉天華;二胡

【中圖分類號】J632? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

劉天華，江蘇江陰人。我國著名的民族樂器作曲家、演奏家、音樂教育家，國樂的一代宗師。1895年出生在一個知識分子家庭。1932年病逝于北京。1909年在中學(xué)讀書時，曾參加學(xué)校的軍樂隊訓(xùn)練和演出等活動，開始接觸西洋管樂器。1911年辛亥革命，劉天華回到江陰參加“反滿青年團”軍樂隊，后在江陰、常州中學(xué)教音樂。1915年父親逝世，自己也失去了工作，在此背景下創(chuàng)作出了二胡《病中吟》的旋律初稿。劉天華一生致力于國樂改進(jìn)。共創(chuàng)作十首二胡曲二胡獨奏曲10首、琵琶獨奏曲 3首、民族樂器合奏曲2首。

《病中吟》是劉天華十首二胡曲中的第一首。由于1915年春天劉天華遭到失業(yè)的厄運，當(dāng)時他的父親臥病在床，因此家中經(jīng)濟極為拮據(jù)，生活也是很難維持。當(dāng)別人家都在忙碌著準(zhǔn)備年貨歡度新春佳節(jié)時，劉天華一家卻遭債主上門討債。由于無法還債，債主便把紅燈籠高掛在劉天華家的大門上，以示欠債未還。劉天華父親病痛的呻吟聲夾雜著不時傳來的爆竹聲，仿佛給這個新年罩著一片烏云。在這樣的背景下劉天華于1915年開始構(gòu)思旋律，1918年完成全曲，1930年發(fā)表?！恫≈幸鳌吩逗m》，因為與我國著名教育家、文學(xué)家胡適同名，遂改為《安適》?！栋策m》是指劉天華在父親去世、慘遭失業(yè)的逆境中感到無路可走，但是使人誤解為“安逸而舒適”后定名為《病中吟》?！恫≈幸鳌凡⒉皇巧r呻吟的意思，而是想表達(dá)作者心中的苦楚，不知未來的路該何去何從。

《病中吟》采用歐洲音樂中再現(xiàn)的曲式結(jié)構(gòu)，將整首樂曲分成了三個樂段和一個尾聲。A、B、A、coda。A段為第一段，是由a（是由a、b，8+8小節(jié)組成）、a（是由a、b，6+10小節(jié)組成）組成。A段是 4/4 拍的慢板樂段，共由32小節(jié)組成，由G宮調(diào)轉(zhuǎn)到E羽調(diào)再到G宮調(diào)。B段為第二段，是由b（b、c，9+7小節(jié)組成）。B段是 4/4 拍的中板樂段，與第一段相比速度略快些 ， 此樂段由16小節(jié)組成，G宮調(diào)轉(zhuǎn)到E羽調(diào)。A段為第三段，是由A段中再現(xiàn)了b（8小節(jié)組成），A是 4/4 拍的慢板樂段，G宮調(diào)。Coda為結(jié)束樂段，是4/4拍的快板收尾，此樂段由8小節(jié)組成，G宮調(diào)結(jié)束全曲。全曲由64小節(jié)組成。劉天華在創(chuàng)作中以七聲音階為基礎(chǔ)，卻突出了五聲旋律的骨干音。在中國傳統(tǒng)五聲音階中融入西洋自然大調(diào)音階的一些因素，使“中西”音樂完美的結(jié)合在一起，并突顯出鮮明的民族風(fēng)格特點。從每一樂段的長度上可以看出，A樂段為32小節(jié)，B樂段為16小節(jié)，A樂段為8小節(jié)，coda為8小節(jié)，樂段之間呈現(xiàn)遞減的狀態(tài)。速度上的排列是由 “慢、快、慢、快”為基礎(chǔ)構(gòu)成。A樂段半再現(xiàn)了A樂段，所以更能呈現(xiàn)出樂曲的迂回曲折、沉痛哀鳴，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出了作者不安的內(nèi)心情感。

劉天華在對現(xiàn)實生活中的觀測，及對社會矛盾的不同認(rèn)識、不同考察。這些體驗，都在音樂作品中體現(xiàn)出來。每位作曲家在創(chuàng)作不同個性在作品中所反映的思想也大不相同，，選取的音樂材料亦不同。劉天華是“五四”期間的知識分子，所以他把當(dāng)時社會的生活、體驗、情感等都貫穿在他一系列的作品當(dāng)中，形成一定的主導(dǎo)思想，并通過當(dāng)時適當(dāng)?shù)念}材呈現(xiàn)出來?！拔逅摹边\動作為舊民主主義革命和新民主主義革命的分水嶺影響著當(dāng)時的很多像劉天華這樣的知識分子。他當(dāng)時的音樂作品也反映著“五四”時期人們不滿現(xiàn)實，渴望追求光明的理想和情感。體現(xiàn)了人文主義思想，表現(xiàn)出向往未來的朦朧狀態(tài)的進(jìn)取之心。劉天華大多喜歡選用生活中的題材，通過寫自己的情感來映射出當(dāng)時社會大眾的情感需求。劉天華共十首二胡曲，從思想內(nèi)容方面可大致分為四類：第一類是渴望光明并與現(xiàn)實對比的有《病中吟》《苦悶之謳》《良宵》《獨弦操》《悲歌》。第二類是熱愛生活、熱愛自然的有《空山鳥語》、《燭影搖紅》《月夜》。第三類是抱樸含真、陶然自樂的有《閑居吟》。第四類是追求社會進(jìn)步的愿望和信心的有《光明行》。劉天華在音樂創(chuàng)作題材選用方面都是受生活直接影響的，他的素材都是來源于自己的生活，所以能夠很真實的反映出當(dāng)時人們的心里所想所感。

樂曲中第一段第1小節(jié)do、re、la、do、re的do，在演奏時要弱些拉奏（mp）。雖然是弱奏，但右手弓子要貼實，否則演奏出來的音色聽起來虛而不實。第2小節(jié)的sol、la、sol、mi中兩個sol之前都有滑音記號，演奏這兩個滑音時要注意，左手滑的過程要慢些，適當(dāng)?shù)慕o琴弦一些力度，使滑音的音色更好的融入整曲的旋律中，更好的表現(xiàn)出情緒上的苦悶、深沉。第5小節(jié)mi、mi、re中的mi到高八度的re，在演奏上跨度比較大，需要大幅度的把位跳動，由于第一段是慢板樂段，所以大幅度的把位跳動難度也不會過大，換把時腕子帶動即可。樂曲第二段第33小節(jié)開始，由于情緒上比第一段更上一個層次，所以速度相比較第一段也略快一些。但不要進(jìn)入第二段就直接起速度，可以先按照第一段速度演奏1小節(jié)，然后由慢漸快進(jìn)行提速。這樣聽著段落的銜接感更強烈。樂曲第三段是再現(xiàn)了第一段的樂句，演奏的手法與第一段相同，但情緒上要比第一段更加苦悶、深沉，內(nèi)在的張力要更大。在第三段時要注意下結(jié)尾處55小節(jié)的do、re，這小節(jié)可稍作漸慢來演奏，同時do可演奏長些，并帶氣口，為re和尾聲做鋪墊，讓re與尾聲接洽的更緊密一些。最后8小節(jié)是全曲尾聲部分，從速度到力度上都要比第二段的快板更進(jìn)一層，情緒上要更加激動，旋律方面也是對于左手把位跳動較大。由于速度起來了，把位跳動大的話在演奏上就增加了音準(zhǔn)上的難度?？梢约涌焱笞拥奶釅核俣葋韼幼笫謸Q把。尾聲部分對于右手運弓的飽滿度和連貫性也有著較高的要求，旋律線條不能斷，音色要飽滿，左手換動作要干凈利索。在最后兩小節(jié)做漸慢處理，使原本竭沉痛的思緒慢慢放下，轉(zhuǎn)回到看不到希望的彷徨和迷茫。

在經(jīng)歷了很多的不幸與坎坷，命運的挫折中造就了劉天華音樂方面的才華， 他將自己的真實情感與在生活中迷茫卻依然抱有向往的心一并寫進(jìn)了音樂中。《病中吟》是劉天華的第一首二胡獨奏曲，雖然是寫自己的，但也代表了當(dāng)時大多數(shù)具有民主主義思想的知識分子們的共同心聲。這部作品具有鮮明的時代感，反映出了那個時代中產(chǎn)階層對于當(dāng)時的社會心態(tài)，音樂形象鮮明而生動.這部作品采用了歐洲音樂再現(xiàn)的曲式結(jié)構(gòu)，并結(jié)合了中國民間曲藝元素。是一首極具民族風(fēng)格的新型民族器樂曲。由于樂曲的創(chuàng)作更新，將二胡的演奏技巧也提升到了一個新的高度。這部作品問世后給二胡的發(fā)展帶來巨大的意義，對中國民族樂器的發(fā)展也產(chǎn)生著重大的影響。

參考文獻(xiàn)

[1]任靖.淺析二胡曲《病中吟》的樂曲結(jié)構(gòu)形態(tài)[J].戲劇之家，2016（6）.