謝德林《二首復(fù)調(diào)作品》op.20中《二部創(chuàng)意曲》分析

【摘要】創(chuàng)意曲是一種以各種模仿寫法為主的復(fù)調(diào)小曲，不像賦格那般嚴(yán)謹(jǐn)，是賦格曲的自由化小型化;謝德林是當(dāng)代蘇聯(lián)-俄羅斯作曲家、鋼琴家和音樂社會活動家?！抖讖?fù)調(diào)作品》op.20創(chuàng)作于1961年，這兩首作品分別為二部創(chuàng)意曲與固定低音，是謝德林以自己最喜愛的小型套曲形式寫作的作品。固定低音這首作品相較于二部創(chuàng)意曲更廣為人知，對固定低音的演奏也較多;而二部創(chuàng)意曲卻無人問津。本文將對這部作品中的二部創(chuàng)意曲進(jìn)行詳細(xì)分析。

【關(guān)鍵詞】謝德林;二部創(chuàng)意曲;固定低音

【中圖分類號】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、《二部創(chuàng)意曲》主題分析

下例是《二部創(chuàng)意曲》的主題，調(diào)性為f小調(diào)，主題是由AB兩種材料組成的異質(zhì)主題，材料A主要以f小調(diào)的主和弦分解形式的三度與四度及主和弦音的同音反復(fù)為音高材料;材料B即第三節(jié)出現(xiàn)了前兩小節(jié)未曾出現(xiàn)的級進(jìn)進(jìn)行音高材料;節(jié)奏上以“二八”“八十六”的節(jié)奏型組成，在出現(xiàn)級進(jìn)進(jìn)行的音高材料是節(jié)奏型上也進(jìn)行了改變，變成了“四十六”的節(jié)奏型;從整個主題的結(jié)構(gòu)上看可看成是一個起承轉(zhuǎn)合的四句式，第1小節(jié)為起句，第2小節(jié)為承句，第3小節(jié)為轉(zhuǎn)句，第4小節(jié)為合句，相對于傳統(tǒng)的主題短小而言，這首創(chuàng)意曲的主題相對較長。

14-18小節(jié)是這首創(chuàng)意曲的固定對題，這個固定對題除了一次主題出現(xiàn)在低聲部時隨著主題出現(xiàn)之外，一直伴隨主題出現(xiàn)。對題的材料來自于主題B部分，紅色方框內(nèi)來自主題B部分材料，在對題中將這一材料進(jìn)行逆行延伸而來。

二、《二部創(chuàng)意曲》整體結(jié)構(gòu)分析

這首《二部創(chuàng)意曲》總體結(jié)構(gòu)可分為具有回旋曲式特點的五個部分：

第一部分（1-15小節(jié)）主題陳述兩次，與傳統(tǒng)的創(chuàng)意曲的形式不同，主題并非在兩個聲部各自陳述一次，而在同一聲部陳述了兩次。

第1-4小節(jié)，主題第一次在高聲部獨立陳述。

第5-7小節(jié)是一個小連接，材料來自主題的B部分材料，“四十六”的連續(xù)進(jìn)行，旋律形態(tài)以倒影形式出現(xiàn)略作改變。

第8小節(jié)進(jìn)入答題，并未按傳統(tǒng)創(chuàng)意曲在高八度或低八度的位置上進(jìn)行答題模仿，以同度的方式在同一聲部進(jìn)行第二次陳述，主題形態(tài)上未作任何變化。第二次主題陳述時固定對題出現(xiàn)，是以連續(xù)級進(jìn)上下行組成的音階式進(jìn)行，節(jié)奏上一直以“二八”的節(jié)奏型組成，這個固定對題一直伴隨主題出現(xiàn)。

第一間插段（12-15小節(jié)）可分為兩個部分，第一部分（12-13小節(jié)）兩個聲部同時發(fā)聲，材料來自主題的A材料的四度跳進(jìn)為主并采用“二八”的節(jié)奏型。第二部分（14-15小節(jié)）采用主題B中的半音級進(jìn)進(jìn)行形成連續(xù)的半音下行進(jìn)行（從a2一直半音下行進(jìn)行到c1）與連續(xù)的“四十六”節(jié)奏，在最后一拍回到第一部分的“二八”節(jié)奏型，值得一提的是在第二部分出現(xiàn)了節(jié)奏變拍，由原本的四二拍轉(zhuǎn)至四三拍再回到四二拍，連續(xù)半音化的進(jìn)行也為后面的尾聲部分作出了鋪墊。

第二部分（16-40小節(jié)）。

第16-20小節(jié)主題再次在高聲部出現(xiàn)，依舊在f小調(diào)上作靜止再現(xiàn)，除在固定對題上與第一次出現(xiàn)的對題相比下移了一個小三度，與第二次主題的陳述并無不同，正因為這一點的不同，所以將此處劃為第二部分。

第二間插段（21-29小節(jié)）可分為兩個部分，第一部分（21-22小節(jié)）是對主題最后兩個的節(jié)奏型的延伸模仿，逐漸拉大音高的跳進(jìn)距離。第二部分（23-29小節(jié)）延續(xù)“八十六”的節(jié)奏型，在音高上采用主題材料A的和弦分解形式，低聲部出現(xiàn)了新的節(jié)奏型四分音符，并且以同音反復(fù)構(gòu)成的一個長音持續(xù)現(xiàn)象，來突出高聲部的主題材料進(jìn)行。從第25小節(jié)開始為主題A部分的重復(fù)，是為鞏固調(diào)性。

第30-33小節(jié)主題再次陳述，是第二次對題伴隨主題陳述時的重復(fù)。

第34-40小節(jié)第三間插段出現(xiàn)材料依舊來自主題，以同音反復(fù)、級進(jìn)進(jìn)行為主，跳進(jìn)為輔進(jìn)行。低聲部以對題材料為主，其中級進(jìn)上下行的材料來自主題轉(zhuǎn)句中級進(jìn)上下行的時值擴(kuò)大。

第三部分（41-55小節(jié)）是第一部分的重復(fù)，與之不同是在主題第一次主題陳述時未有對題相伴。

第四部分（56-62小節(jié)）

主題第一次在低聲部以低十五度的方式出現(xiàn)（56-59小節(jié)），依舊在f小調(diào)上出現(xiàn)，可看做是第一次主題陳述的復(fù)對位。值得一提的是伴隨主題出現(xiàn)的對題，出現(xiàn)一個全新的節(jié)奏型和音高材料出現(xiàn)，節(jié)奏型連續(xù)快速的三十二分組成，音高材料上依舊是主題中的級進(jìn)與四度跳進(jìn)的音程模式，構(gòu)成了一個十二半音（但與勛伯格的十二音技法不同，并不依照十二音完整出現(xiàn)之前不得重復(fù)的規(guī)則），整個音高進(jìn)行呈一種調(diào)性不明確的狀態(tài)，并且在音域上是整個作品最高點，與主題調(diào)性明確形成鮮明對比，形成了一個多調(diào)性對位。

第五間插段（60-62小節(jié)）低聲部以低第十五度的形式重復(fù)第一次主題陳述后的連接部分，高聲部以一個四度雙音作長音持續(xù)。

第五部分（63-83小節(jié)）整個第五部分是第三部分的重復(fù)。

尾聲（84-92小節(jié)）可分為兩個部分

第一部分（84-86小節(jié)）高聲部作三音持續(xù)，中聲部作同音反復(fù)，低聲部材料來自對題以音階式下行進(jìn)行，節(jié)奏上是以對題上的“二八”節(jié)奏型為材料。整個第一部分的材料皆來自對題，與第七間插段中材料來自主題形成中和。

第二部分（87-92小節(jié)）低聲部作主音持續(xù)，整個高聲部的材料來自第四部分的對題，尾聲部分的無調(diào)性狀態(tài)及快速進(jìn)行，都預(yù)示這部作品并未結(jié)束。

根據(jù)該作品的從結(jié)構(gòu)中可以明顯看出這首作品是一首回旋曲式結(jié)構(gòu)，但從主題的相似度與再現(xiàn)的完整度來說我們還可以將其分為呈示部（1-40小節(jié)）其中包括副呈示部（16-40小節(jié)）、中部（41-62小節(jié)）、結(jié)束部（63-83小節(jié)）的三個部分。整個作品與傳統(tǒng)不同之處在于：主題陳述只在低聲部出現(xiàn)過一次，其余皆在高聲部上重復(fù)未作任何改變;整首作品都在f小調(diào)上進(jìn)行，未曾轉(zhuǎn)換過調(diào)性;結(jié)構(gòu)上具有回旋曲式的特點。由于整個作品的主題只在f小調(diào)上，而主題形態(tài)并未作任何改變，可將整首作品看做是一首固定主題的作品，與《二首復(fù)調(diào)作品》中另一首“固定低音”有異曲同工之妙。

三、結(jié)語

創(chuàng)意曲作為復(fù)調(diào)音樂中理性美和感性美的高度統(tǒng)一體，具有極高的哲學(xué)意義和藝術(shù)審美價值。[1]創(chuàng)意曲產(chǎn)生于賦格曲之后，是賦格的小型化也是賦格的自由化。創(chuàng)意曲是極為珍貴的復(fù)調(diào)音樂，是極為珍貴的鋼琴教材。[2]謝德林的這首二部創(chuàng)意曲從結(jié)構(gòu)、主題、答題上將創(chuàng)意曲的自由化擴(kuò)大，形成一種新的形式。

參考文獻(xiàn)

[1]彭弋的，王佳麗.淺析巴赫《創(chuàng)意曲》中的理性思維[J].當(dāng)代音樂，2017（19）：57-58.

[2]祁云峰.淺談巴赫的二、三部創(chuàng)意曲[J].當(dāng)代音樂，2015（17）：98，106.

[3].鄒向平.謝德林及其作品簡介[J].音樂探索，1988（4）.

作者簡介：張穎（1993—），女，漢族，湖南省常德市臨澧縣，碩士，研究方向：復(fù)調(diào)。