哈爾濱百年音樂(lè)文化生活歷史考察

【摘要】17世紀(jì)，滿族入京之后，由于清政府對(duì)東北的過(guò)度保護(hù)，使得哈爾濱一直處于封閉發(fā)展的狀態(tài)?！爸袞|鐵路”的始建，被迫打開了哈爾濱音樂(lè)文化交流的大門;而之后的幾次音樂(lè)實(shí)踐，又為全國(guó)性的“哈夏”音樂(lè)節(jié)奠定了基礎(chǔ)。文章以回顧這幾次音樂(lè)實(shí)踐為主線，試圖探索哈爾濱音樂(lè)生活形成的歷史背景。

【關(guān)鍵詞】俄僑音樂(lè);東北魯藝 ;“右派音樂(lè)家”

【中圖分類號(hào)】J609? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

哈爾濱是黑龍江省省會(huì)，也是東北重要的文化藝術(shù)中心城市。2010年，聯(lián)合國(guó)教科文組織授予哈爾濱為“音樂(lè)之城”，這對(duì)于哈爾濱來(lái)說(shuō)，是莫大的榮譽(yù)，也是對(duì)具有深厚音樂(lè)文化背景的哈爾濱的肯定。哈爾濱能夠成為“音樂(lè)之城”與“哈爾濱之夏”音樂(lè)節(jié)（以下簡(jiǎn)稱“哈夏”）有直接的關(guān)聯(lián)，它是中國(guó)東北乃至全國(guó)最重要的、最有影響力的大眾性音樂(lè)盛會(huì)。從1961年首屆“哈夏”音樂(lè)節(jié)到2018年的第34屆“哈夏”音樂(lè)節(jié)，“哈夏”走過(guò)了半個(gè)世紀(jì)的路程，它的長(zhǎng)盛不衰，便昭示了哈爾濱音樂(lè)文化的背景故事。

一、“俄僑”時(shí)期的西方音樂(lè)生活

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，沙皇俄國(guó)為攫取中國(guó)東北資源，以哈爾濱為中心，修建了一條“丁字形”的“中東鐵路”。“中東鐵路”的通車，給在俄國(guó)沒(méi)有公民權(quán)的猶太人遷徙來(lái)中國(guó)打造了一條安居之路。這些猶太人中間，就有大量的音樂(lè)家，他們?yōu)楣枮I帶來(lái)了與當(dāng)?shù)匾魳?lè)文化截然不同的西方音樂(lè)生活——尤以交響樂(lè)為主。

以俄國(guó)阿穆爾鐵路團(tuán)第二營(yíng)管弦樂(lè)團(tuán)為主，后成立了“中東鐵路管理局交響樂(lè)團(tuán)”，1908年在南崗大直街鐵路文化宮后花園的貝殼露天音樂(lè)廳的首場(chǎng)演出成為了該樂(lè)團(tuán)正式對(duì)外開演的標(biāo)志。1917年俄國(guó)“十月革命”勝利后，一部分俄國(guó)人去了歐洲，另一部分俄國(guó)音樂(lè)家留在了哈爾濱繼續(xù)從事音樂(lè)工作，尤以猶太人為主。在“哈交響”工作的均為俄國(guó)音樂(lè)家，先后有梅特勒、格拉夫曼、多布林斯基、希費(fèi)爾布拉特等人，他們主要來(lái)自俄羅斯圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院、莫斯科音樂(lè)學(xué)院、基輔音樂(lè)學(xué)院、哈爾科夫音樂(lè)學(xué)等。這樣一支專業(yè)的交響樂(lè)團(tuán)，為哈爾濱帶來(lái)了之前聞所未聞的西方音樂(lè)生活。期間，“哈交響”樂(lè)團(tuán)應(yīng)邀在其他國(guó)家、地區(qū)表演，提升了樂(lè)團(tuán)的國(guó)際影響力。除了交響樂(lè)團(tuán)之外，哈爾濱的室內(nèi)樂(lè)、西洋歌劇、輕歌劇等音樂(lè)藝術(shù)均在哈爾濱獲得了一定的發(fā)展。較著名的有沙平亞歌劇團(tuán)、舍曼斯基聲樂(lè)藝術(shù)學(xué)校、哈爾濱烏克蘭輕歌劇團(tuán)等。

1932年，日本控制了東北，并在長(zhǎng)春建立了“偽滿洲國(guó)”，處于日本控制下的哈爾濱，哈爾濱的西洋音樂(lè)帶來(lái)了舉步維艱的狀態(tài)。隨著1935年，蘇聯(lián)政府把“中東鐵路”賣給“偽滿洲國(guó)”，大批俄僑撤離哈爾濱，哈爾濱的西洋音樂(lè)生活便逐漸被日本特務(wù)機(jī)關(guān)控制。1936年成立的哈爾濱交響管弦樂(lè)協(xié)會(huì)，便受日偽控制。哈爾濱交響管弦樂(lè)協(xié)會(huì)的作品內(nèi)容逐漸向宣傳日本傾斜，但其中也不乏俄羅斯音樂(lè)作品。由于作品演奏的不自由性，沒(méi)有撤離中國(guó)的一部分音樂(lè)家開始投入到哈爾濱的音樂(lè)教育方面，他們創(chuàng)辦了哈爾濱第一音樂(lè)學(xué)校、哈爾濱格拉祖諾夫高等音樂(lè)學(xué)校、哈爾濱音樂(lè)專科學(xué)校等，為哈爾濱乃至中國(guó)的西方音樂(lè)教育帶來(lái)了新曙光，這些學(xué)校先后培養(yǎng)了學(xué)生近千名。在音樂(lè)界較為有名的有中國(guó)籍學(xué)生有高芝蘭、周小燕、王洛賓等人。

二、解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的“東北魯藝”

從17世紀(jì)初期，清朝政府與俄國(guó)簽訂的第一個(gè)不平等條約——《尼布楚條約》開始，到日本在東北建立“偽滿洲國(guó)”（1932-1945年）為止，在近四百年的時(shí)間里，東北均是日俄覬覦的對(duì)象。日本投降后，雖然戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束，但如何讓曾經(jīng)被“殖民化”的東北從人心方面回歸中國(guó)，“東北魯藝”起到了良好的文化宣傳作用。

1938年，中國(guó)共產(chǎn)黨認(rèn)為培養(yǎng)抗戰(zhàn)的藝術(shù)工作干部刻不容緩，故而在延安成立了“魯迅藝術(shù)學(xué)?！?。1942年5月，毛澤東在延安發(fā)表了著名的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，標(biāo)志了文化戰(zhàn)線（“文斗”）正式成為了人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)中重要的一部分。1945年抗戰(zhàn)勝利之后，哈爾濱作為全國(guó)最早解放的城市，“魯藝”和中國(guó)最早一批音樂(lè)家（有呂驥、向隅、安波、李劫夫、劉熾等）經(jīng)張家口繞內(nèi)蒙古草原輾轉(zhuǎn)到達(dá)東北，并組建了東北魯藝文工團(tuán)。以晏甬、向隅為首的東北魯藝第三文工團(tuán)——松江魯藝文工團(tuán)，和后期呂驥負(fù)責(zé)的東北音樂(lè)工作團(tuán)，在哈爾濱開展了如火如荼的解放戰(zhàn)時(shí)文藝工作。在哈爾濱，先后演出了《白毛女》《火》《兩個(gè)胡子》等百姓們喜聞樂(lè)見的秧歌劇。正如東北魯藝三團(tuán)成員周星華所說(shuō)，“給哈爾濱人民帶來(lái)了‘新文藝的種子”。

如果說(shuō)“俄僑”時(shí)期的西方音樂(lè)生活帶給哈爾濱人全新的西方音樂(lè)生活，那么，“東北魯藝”為哈爾濱人帶來(lái)了通俗易懂、“下里巴人”的“秧歌”音樂(lè)生活。這兩次的音樂(lè)實(shí)踐，如果說(shuō)擴(kuò)大了音樂(lè)接受者的層面，那么以下所談的“反右派斗爭(zhēng)”中的音樂(lè)人才鞏固并持續(xù)了哈爾濱音樂(lè)發(fā)展的腳步。

三、特殊時(shí)期迎來(lái)音樂(lè)人才之大潮

新中國(guó)成立之后，伴隨著1953-1956年的“三大改造”結(jié)束后，國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了工人罷工、學(xué)生罷課、農(nóng)民退社的情況，有些人的思想因此受到波動(dòng)。為此，1957年，毛澤東發(fā)表了《關(guān)于正確處理人民內(nèi)部矛盾的問(wèn)題》的講話、中共中央下發(fā)《關(guān)于整風(fēng)運(yùn)動(dòng)的指示》，為解決人民內(nèi)部矛盾具有重要的指導(dǎo)性意義。整風(fēng)運(yùn)動(dòng)過(guò)程中出現(xiàn)了一批向資本主義右派反革命靠攏的人，而《劃分右派分子的標(biāo)準(zhǔn)》，揭開了“反右派斗爭(zhēng)”序幕?！胺从遗啥窢?zhēng)”中，有一批文藝界人員，從北京等地下放到黑龍江省，以進(jìn)行勞動(dòng)改造教育。

“從1958 年起，從北京、上海、沈陽(yáng)等各地“下放”一批音樂(lè)人才，如張權(quán)、李書年、嚴(yán)仁明、卓明理、鄧婉生、汪立三、劉施任、蔣祖馨、于忠海、岳道璉等，前后有100 多人。這些人的調(diào)入，大大充實(shí)、加強(qiáng)了音樂(lè)骨干力量，改變了哈爾濱專業(yè)音樂(lè)隊(duì)伍的面貌，并且辦起了哈爾濱藝術(shù)學(xué)院?！彼麄儗吷木ν度氲焦枮I的音樂(lè)文化建設(shè)中來(lái)，為哈爾濱音樂(lè)在新中國(guó)成立后的進(jìn)一步發(fā)展起到了重要的作用。這些音樂(lè)家，大部分“下放”的目的地是并不是哈爾濱市，由于哈爾濱市政府和一批有志之士（包括牛乃文、章子崗、馬楠等）的極力挽留，促成了這批“右派音樂(lè)家”留在了哈爾濱市。這批人員成為了新中國(guó)成立后的哈爾濱音樂(lè)生活的中堅(jiān)力量，依靠這些師資，在1958年成立了哈爾濱藝術(shù)學(xué)校。同年，“哈夏”音樂(lè)節(jié)的前身——“哈爾濱之夏音樂(lè)活動(dòng)月”也走向了人民群眾的文藝舞臺(tái)。在“哈夏”音樂(lè)音樂(lè)節(jié)的半個(gè)世紀(jì)歷程中，曾多次承辦全國(guó)性音樂(lè)比賽，比如全國(guó)聲樂(lè)比賽、全國(guó)手風(fēng)琴比賽、全國(guó)合唱比賽、全國(guó)流行音樂(lè)唱法比賽等;曾多次邀請(qǐng)國(guó)外音樂(lè)團(tuán)體來(lái)哈爾濱交流演出，比如有來(lái)自俄羅斯、日本、英國(guó)、美國(guó)等國(guó)樂(lè)團(tuán)。在“哈夏”音樂(lè)節(jié)上，傳播了大量?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品，如《我愛你塞北的雪》《烏蘇里江》《新貨郎》《漫步哈爾濱》等。“哈夏”音樂(lè)節(jié)參與的階層分布廣泛，既有一般人民群眾，也有專業(yè)的音樂(lè)家;參與的作品也種類繁多，既有歌劇、管弦樂(lè)等西方音樂(lè)，也有民歌民樂(lè)等中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)。自此，從1961年起，伴隨著第一屆“哈夏”音樂(lè)節(jié)的成功舉辦，到今天，音樂(lè)便成了哈爾濱市的代名詞。

四、21世紀(jì)后的哈爾濱音樂(lè)發(fā)展

哈爾濱雖然有一個(gè)世紀(jì)的音樂(lè)發(fā)展史，也有近半個(gè)世紀(jì)的“哈夏”音樂(lè)節(jié)，這些實(shí)例是哈爾濱成為“音樂(lè)之城”的根本性原因。但是，隨著東北經(jīng)濟(jì)的逐步衰退，哈爾濱音樂(lè)人才的流失，“音樂(lè)之城”要面臨的問(wèn)題也不可忽視。黑龍江省政府從音樂(lè)場(chǎng)館建設(shè)和音樂(lè)人才的培養(yǎng)兩個(gè)方面，逐步提升“音樂(lè)之城”的競(jìng)爭(zhēng)力。

第一，新的音樂(lè)演出場(chǎng)館。原來(lái)黑龍江省和哈爾濱市重要音樂(lè)活動(dòng)的主要演出場(chǎng)所是位于道里區(qū)買賣街67號(hào)的哈爾濱音樂(lè)廳，容納觀眾僅800人。2014年投入使用的哈爾濱新音樂(lè)廳，有1200座大音樂(lè)廳和400座小音樂(lè)廳，并配置有400多個(gè)停車位。2016年落成的哈爾濱大劇院，包括大小兩個(gè)劇院，總座位有2000個(gè)，再一次增加了哈爾濱的音樂(lè)演出場(chǎng)所。

第二，音樂(lè)專業(yè)學(xué)校的建成。2015年籌建，2016年正式批復(fù)的哈爾濱音樂(lè)學(xué)院，成為哈爾濱市第一所省屬音樂(lè)類專業(yè)高等院校。哈爾濱音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論、音樂(lè)與舞蹈學(xué)2個(gè)一級(jí)學(xué)科博士學(xué)位授權(quán)點(diǎn)和一級(jí)學(xué)科碩士學(xué)位授權(quán)點(diǎn)，及藝術(shù)碩士專業(yè)學(xué)位，并有美聲唱法、民族唱法、西洋管弦、民族管弦、鋼琴、手風(fēng)琴、音樂(lè)學(xué)理論、作曲、合唱指揮9個(gè)專業(yè)方向。哈爾濱音樂(lè)學(xué)院的建成，為黑龍江省乃至全國(guó)培養(yǎng)音樂(lè)類專業(yè)人才。

第三，國(guó)際性比賽的引進(jìn)。2014年，首屆勛菲爾德國(guó)際弦樂(lè)比賽在哈爾濱舉辦，截止2018年，已經(jīng)成功舉辦了三期。2017年，世界國(guó)際音樂(lè)比賽聯(lián)盟把該比賽納入聯(lián)盟成員。2018年初，舉辦了國(guó)際音樂(lè)大賽——哈爾濱音樂(lè)比賽——有鋼琴、小提琴、聲樂(lè)三個(gè)項(xiàng)目。這些國(guó)際性音樂(lè)賽事，為“音樂(lè)之城”哈爾濱再一次提升了國(guó)際知名度。

五、結(jié)語(yǔ)

黑龍江地區(qū)自古以來(lái)是少數(shù)民族聚居地，在以農(nóng)、林、耕、漁、狩為主的古代中國(guó)，豐富的自然資源帶給他們休養(yǎng)生息的機(jī)會(huì)。少數(shù)民族對(duì)中原文化的敬仰，間接導(dǎo)致了歷史上出現(xiàn)過(guò)的幾次少數(shù)民族入主皇城的朝代，但同時(shí)又直接給各民族融合發(fā)展提供了契機(jī)。哈爾濱和中國(guó)其他城市相似，都是在傳統(tǒng)音樂(lè)文化背景下成長(zhǎng)起來(lái)的。哈爾濱與其他城市又不一樣，在于這一百年來(lái)音樂(lè)生活的多樣性，而在多樣性的背后，隱藏的是哈爾濱對(duì)多元文化的包容性。正是因?yàn)檫@種包容，才產(chǎn)生了哈爾濱西方音樂(lè)生活、紅色音樂(lè)文化和群眾音樂(lè)生活的并容發(fā)展，才有了今日的“音樂(lè)之城”。

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作者簡(jiǎn)介：王恒昕（1980—），男，漢族，黑龍江哈爾濱人，法學(xué)碩士，哈爾濱音樂(lè)學(xué)院研究生部副教授，研究方向：藝術(shù)理論，藝術(shù)管理學(xué)等。