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    戲曲創(chuàng)作中的電視劇思維探討

    2019-06-11 14:36:22吉鳳山
    參花(下) 2019年5期
    關鍵詞:電視劇戲曲思維

    摘要:近年來,筆者常為戲曲觀眾的流失而感到不安與遺憾,也常常思考這一問題的原因。當然,社會多元化與大眾娛樂生活的豐富性,是導致這一境況的原因之一。本文將通過探討戲曲創(chuàng)作中的電視劇思維,論述戲曲創(chuàng)作如何創(chuàng)新改進。

    關鍵詞:戲曲 電視劇 思維

    當前,我們都在講戲曲傳承,傳承當然離不開戲曲受眾。那么,受眾從何而來?當前形勢下,觀眾需要什么樣的戲曲?特別是在戲曲傳承中,占主要力量的年輕人,他們對于戲曲的審美取向是什么?就這些問題,筆者也有意識地在年輕人中做過調(diào)查,他們的回答基本一致,就是在他們的眼中,戲曲創(chuàng)作中存在思維僵化、情節(jié)簡單、節(jié)奏拖沓、無病呻吟等各種問題。這不能說百分百反映當前戲曲創(chuàng)作的態(tài)勢,但在人心浮躁、急功近利的情況下,這些現(xiàn)象在戲曲創(chuàng)作中還是大量存在的。

    要改變這種狀況,以挽回更多的戲曲受眾,除戲曲創(chuàng)作人員要耐得住寂寞,沉得下心境,認認真真深入生活,踏踏實實精耕細作外,還要與時俱進,迎合時代發(fā)展和不斷提高的大眾審美需求。在戲曲創(chuàng)作中,引入電視劇思維,是戲曲創(chuàng)作者在當前形勢下可以借鑒與吸收的一種方式。

    一、注意開場的重要性

    對于電視劇來說,每年有若干部在電視臺播放,觀眾掌握著電視遙控器,一部新劇開播,如果三五分鐘還引不起觀眾興趣,就會立馬轉(zhuǎn)臺“移情別戀”。戲曲舞臺劇也是如此,觀眾坐在劇場里三五分鐘不滿意就會走人,是因為沒能激發(fā)其所投入的觀賞興趣。所以,三分鐘進戲尤為重要。而目前有許多戲曲作品,開場拖沓,要想交代的東西太多,生怕觀眾看不明白。一部兩小時的劇,看了二十分鐘,觀眾卻還是云里霧里,實在是一種資源的浪費,許多觀眾可能就不耐煩地起身走人了。

    我們再來看現(xiàn)在電視劇的開場,拋棄了慢慢交代有關人物、事件和人物關系的敘事習慣,回避和擱置了有關矛盾沖突和感情糾紛等復雜因素的追根溯源,往往一開場就是風雨雷電:事件正在發(fā)生、事件迅速發(fā)展。

    總之,一出戲的開場非常重要,因為這是這部戲留給觀眾的第一印象。大仲馬曾指出:戲的開頭要清楚。同時認為,光清楚還不夠,它應該引導我們向戲的中心前進幾步,或者至少應該清楚地指出地平線上烏云正在聚集到哪一個方向……必須有效地引起觀眾的興趣,并且在第一次開幕前,把他們的期待導向一定的方向。

    二、懸念設置的必要性

    懸念設置是電視劇創(chuàng)作的一個重要手段,現(xiàn)在,電視熒屏上呈現(xiàn)的基本都是三十集以上的長篇電視連續(xù)劇,如此長篇劇目,如果沒有讓觀眾欲罷不能的懸念設置,是很難讓遙控器留在一個頻道的。所以,電視劇基本上是一劇一個大懸念,每個分集又有若干個小懸念支撐。

    相比之下,戲曲創(chuàng)作在這一方面做得遠遠不夠,號稱“流水賬”的劇目不在少數(shù)。很多戲曲編劇,在理論文章或研討會上,大談人物心理、生命感悟、藝術審美等,就是不談如何抓住觀眾。他們不重視懸念的設置,甚至沒有能力在其劇本中設置懸念。

    好的懸念應該具備三個方面的要素:其一,局勢發(fā)展的疑問;其二,人物關系加入后出現(xiàn)的轉(zhuǎn)機;其三,最后時間的逼近。

    劇作家在劇本創(chuàng)作構(gòu)思階段,就應該周密充分地圍繞懸念作整體的埋伏鋪墊、布局安排,通過適當巧妙的暗示,把受眾的全部興趣、注意力,都集中到劇情發(fā)展的方向中去,讓他們的緊張期待隨劇情發(fā)展而加劇。

    當我們設置懸念時,也要注意懸念的設置不能像猴子掰玉米一樣,掰一個丟一個,費心費力地設置好一個懸念不容易,切不可還沒有發(fā)揮其作用,挖掘其潛力,就將懸念馬上解決了。這是不明白懸念的魅力在于不斷地延宕,而延宕的手段和目的在于從容地展開故事、刻畫人物。

    三、情節(jié)與人物的分量

    在傳統(tǒng)戲曲中,有許多是以刻畫人物見長的劇目,放在那個年代,無疑是成功的,即使現(xiàn)在來看,也是可圈可點的。但是,這并不意味著在生活快節(jié)奏的今天,要一味地復制過去,脫離時代而談傳統(tǒng)。如果想要一部舞臺戲曲能夠在市場上立足,并且具有一定的生存力,就要情節(jié)與人物取其一為重。在這種情況下,當然要傾向于情節(jié),這在當今許多熱播的電視劇當中也得到了印證。試想,如果一部電視劇失去了真實生動、新奇曲折的情節(jié),誰還愿意花若干個夜晚守于電視機前?

    其實,戲曲作品對于情節(jié)的重視由來已久。對于中國戲曲注重情節(jié)、講究傳奇,李笠翁早就說過:“古人呼劇本為‘傳奇者,因其事甚奇特,未經(jīng)人見面?zhèn)髦?,是以名??梢姺瞧娌粋鳌!笨咨腥我苍凇短一ㄉ取沸∽R中說:“傳奇者,傳其事之奇焉者也,事不奇則不傳。”

    談及情節(jié)的重要性,就要談及“情節(jié)線”的問題。情節(jié)線應該是一條有波瀾、有起伏的曲線,興趣點被這條線貫穿起來,猶如金線穿珠,交相輝映。情節(jié)線的起伏與興趣點的大小性質(zhì)密切相關。情節(jié)線的變化之處一般是興趣點光彩的迸發(fā)之時,情節(jié)線某一處的大起伏大變化則會形成一個大興趣點,也就是高潮。

    情節(jié)由事件構(gòu)成,事件主要體現(xiàn)為事物的變化,并在一段時間展開。這是一切藝術情節(jié)最基本的規(guī)定性。我們可以簡稱為“有事有節(jié)”。情節(jié)的基本特性即筑基于此。

    無論是電視劇還是戲曲,藝術情節(jié)是生活故事所顯現(xiàn)出來的相對于接受者的陌生化效果,也就是我們常說的戲劇性。在對戲劇性的定義上,譚霈生先生有一個更為詳細的闡述:“在假定性的情境中展開直觀的動作,而這樣的情境又能產(chǎn)生懸念、導致沖突,懸念吸引、誘導著觀眾,使他們通過因果相承的動作洞察到人物性格和人物關系的本質(zhì)?!边@里主張“情節(jié)中心論”,并不忽略與排斥對于戲曲人物的塑造。

    編好故事,是成為一名合格編劇的基本功。沒有一個好的故事劇本,在一定層面上看來,則不能稱作是一個好劇本。但一個好劇本,在編好故事的基礎上,對人物的塑造也不可忽略。要知道,情節(jié)是人物性格成長的歷史,劇中人物命運與情節(jié)布局要一脈相承。也就是說,情節(jié)的發(fā)展過程也是人物在促使他們行動的環(huán)境中的變化過程,是人物性格和命運發(fā)展的歷史,人物命運與戲劇情節(jié)并行發(fā)展。

    四、結(jié)局的反轉(zhuǎn)需求

    第一次接觸“反轉(zhuǎn)”這個詞以及領略“反轉(zhuǎn)”的藝術,是讀到美國作家歐·亨利的小說《麥琪的禮物》,這篇小說讓筆者對反轉(zhuǎn)的藝術有了深切的感受,并為之擊節(jié)稱贊,從此對文學藝術作品中的“反轉(zhuǎn)”欲罷不能。后來又陸續(xù)欣賞到影視劇作品對反轉(zhuǎn)的處理,韓國電視劇行業(yè)甚至專門拍攝了一個稱作“反轉(zhuǎn)劇”的門類,而且吸引了大批粉絲。

    在電視劇日益發(fā)展的今天,這一手法也越來越多地被用于電視敘事之中。但在戲曲舞臺上,我覺得還屬于一個新鮮而又非常值得開發(fā)的領域。

    縱觀當前的戲曲舞臺,絕大部分劇目都是讓觀眾看到開頭就能猜到結(jié)局的情節(jié)構(gòu)思,對觀賞者來說,便缺少了欣賞快感。

    目前,反轉(zhuǎn)手法多見于小說、影視劇,在戲曲舞臺上則少有運用。但影視作品的反轉(zhuǎn)藝術,應該說為戲曲創(chuàng)作提供了范例。如何將這種藝術手法在戲曲舞臺上運用,并且用好用活,充分挖掘這一藝術的潛力和魅力,還有待于戲曲作家的進一步探索。

    美國有部叫《控方證人》的電影,其在影片結(jié)束時的字幕上說:“為了保證沒有看過此片的朋友獲得更大的觀影樂趣,請您不要向任何人透露本片的結(jié)局?!惫P者想,假如哪一天有哪一部舞臺戲曲作品,在說明書或演出結(jié)束時給觀眾類似的提醒,那么這部戲應該說至少在某種程度上是成功的。

    當然,我們不能為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn),必須掌握“意料之外,情理之中”的原則,這樣的情節(jié)套路要用得恰當,用得合理,不要形成觀眾所厭惡的俗套,更不能生編硬造。以上幾個方面,是筆者根據(jù)當前戲曲狀況以及受眾,特別是年輕觀眾對舞臺戲曲作品的認知,融合電視劇創(chuàng)作思維的一種思考。在這里作一些探討與交流。

    (作者簡介:吉鳳山,男,江蘇省淮安市淮安區(qū)文化館,編劇,研究方向:戲劇藝術)(責任編輯 張云逸)

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