藝到精處才是真

梁中驥

蘇國璋——桂劇表演藝術(shù)家，一級演員。她嗓音脆亮甜潤、扮相端莊俏麗、表演細(xì)膩優(yōu)美，從藝以來，塑造了一批性格鮮明、生動感人的藝術(shù)形象。她年少便嶄露頭角，青年后唱紅，飲譽劇壇。她是原文化部特批尖子演員，享受政府特殊津貼，也是攫取中國戲劇表演最高獎“梅花獎”的廣西第一人，被譽為“八桂名伶”。

蘇國璋自幼考入廣西戲曲學(xué)校桂劇班，學(xué)習(xí)表演專業(yè)。我和她是同班同學(xué)，她一頭濃密的黑發(fā)，瘦削的身子，起初在班里并不十分起眼，就這么個柳州“妹崽”，在校六年，一直蕩漾在戲曲的海洋盡情吸吮著豐富的養(yǎng)料，加上她聰穎勤奮，很快便嶄露頭角，成為班里一枝獨秀、學(xué)校的尖子生。在畢業(yè)劇目現(xiàn)代戲《瓊花》里飾演女主角吳瓊花（我有幸為她配戲飾演洪常青），一炮唱紅，為全校師生和廣西戲劇界所矚目。成名后，國內(nèi)一些戲劇大家對她的表演藝術(shù)做出了很高的評價。著名戲劇理論家趙尋稱贊道：“戲路寬，才華出眾，是桂劇藝苑中一枝盛開的花朵”;老戲劇家吳雪贊道：“好一個有光彩的桂劇閨門旦”;原文化部常務(wù)副部長高占祥贊道：“天資慧敏，唱做俱佳，是桂劇承前啟后不可多得的優(yōu)秀中青年演員”……

“寶劍鋒自磨礪出，梅花香自苦寒來?！碧K國璋在她的藝術(shù)生涯中取得如此成就，成為一個時期的桂劇藝術(shù)高度的代表、優(yōu)秀的桂劇表演藝術(shù)家，自然得益于她有著很好的天賦條件，加之聰穎勤奮、刻苦執(zhí)著，一步一個腳印地走著屬于自己的藝術(shù)道路，走向她的藝術(shù)高峰。值得一提的是，她遇到了培育她成長成才的肥沃土壤和桂劇老前輩。廣西戲曲學(xué)校是廣西第一所全日制培養(yǎng)戲曲專業(yè)人才的現(xiàn)代教育機構(gòu)。學(xué)生們?nèi)娼邮芰恕暗轮求w全面發(fā)展”的現(xiàn)代教育，政治、文化、音樂、科學(xué)和現(xiàn)代表演元素訓(xùn)練一應(yīng)俱全，給學(xué)生打下了很好的思想和專業(yè)基礎(chǔ)，為日后騰飛奠定了堅實的基礎(chǔ)。再者就是當(dāng)時戲校匯聚了一大批藝術(shù)造詣深厚的著名桂劇老藝人，蘇國璋有幸得到多位桂劇名師的親傳和教誨，其中有桂劇名旦顏錦艷（鳳凰鳴）、余振柔（桂枝香）、何昭玉（鳳凰屏）、謝玉君（天辣椒）以及中南四大名旦之一的桂劇表演藝術(shù)家尹羲（筱金鳳）的親傳，尤其是她的啟蒙老師顏錦艷（鳳凰鳴）的影響最大。顏錦艷是桂劇清末民初桂劇藝名“壓旦”（意為壓倒所有旦角）林秀甫先生的嫡傳愛徒。她唱功清麗、表演細(xì)膩，尤以細(xì)密飄逸的“馬步”（圓場）著稱，她是發(fā)現(xiàn)蘇國璋這棵桂劇“好苗子”的伯樂，也是蘇國璋的恩師。幾年的艱苦學(xué)習(xí)，蘇國璋打下了扎實的“四功五法”“唱做念舞”的桂劇專業(yè)基本功，尤以唱功為佳。蘇國璋工閨門旦，但青衣、花旦、刀馬旦，文戲武戲，古今人物無所不能，并逐步形成了自己雍容大度、優(yōu)美自然、細(xì)膩溫文、亦莊亦柔的表演風(fēng)格。所謂“名師出高徒”，當(dāng)感恩導(dǎo)師引路和戲校的培育。

在廣西桂劇團與蘇國璋共事三十余年，作為演員和她配過戲，作為導(dǎo)演為她排過戲，作為同事看過她很多讓人過目難忘的優(yōu)秀劇目，在她眾多的代表劇目如傳統(tǒng)戲的《西廂記》之崔鶯鶯、《富貴圖》之尹碧蓮、《人面桃花》之杜宜春、《三請樊梨花》之樊梨花、《虹霓關(guān)》之東方氏、《貴妃醉酒》之楊玉環(huán)、新編桂劇和現(xiàn)代桂劇的《王熙鳳與尤二姐》之王熙鳳、《馮子材》之黑姑、《杜鵑山》之柯湘、《瓊花》之吳瓊花等眾多性格迥異，栩栩如生的古今人物形象。她所扮演的角色，無論什么身份，什么年齡性格，無論是大家閨秀、小家碧玉、沙場武將、坊間民女，青衣、閨門旦、刀馬旦，傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲都演得得心應(yīng)手，可圈可點。但凡她飾演的角色，只要她伴著音樂鑼鼓節(jié)奏上場，站定亮相，都會瞬間抓住觀眾，這就是角兒的“范兒”，她的“碰頭彩”透露出一種獨特的氣場魅力和大家風(fēng)范。

都說蘇國璋的戲路寬。除了她俊俏的扮相、甜潤明亮的嗓音、細(xì)膩傳神的表演留給人們深刻印象外，在我心目中，她充分調(diào)動和運用戲曲各種藝術(shù)手段，著力塑造各種不同類型、不同性格人物形象的追求和自成一格的藝術(shù)風(fēng)格是最值得稱許和研究的。

她在桂劇舞臺上塑造的人物類型很多，在每個成功的角色中，戲曲技藝的全面性、完整性得到很好的運用和展示，充分體現(xiàn)出她對創(chuàng)造舞臺藝術(shù)形象的美學(xué)追求和嫻熟真深的藝術(shù)造詣。例如：她在塑造《富貴圖》中的尹碧蓮時就非常講究表現(xiàn)人物命運的變化，把年青時的清純活躍和家道中落后被迫出家的失落憂郁，通過人物細(xì)致的眼神、步伐和唱念身段，惟妙惟肖、恰到好處地作了自然而鮮明的處理，使觀眾感受到了人物形象的真實鮮活，為劇情的沉浮跌宕、角色的悲慘遭遇而唏噓感嘆，一鞠同情。她憑借在《庵訪》一折中的精彩表演，尤其是那段長達(dá)八分鐘的抒情唱段，如行云流水、蕩氣回腸，折服了全場觀眾和專家評委，一舉攫取第八屆中國戲劇“梅花獎”桂冠。

桂劇《西廂記》是蘇國璋的代表作之一。這出元代戲劇家王實甫的經(jīng)典愛情悲喜劇，藝術(shù)成就卓越，被譽為“西廂記天下奪魁”，該劇不少劇種都有上乘演繹，演好不易。蘇國璋不落窠臼，另辟蹊徑，力圖通過精心刻畫崔鶯鶯這一形象的生動真切取勝。崔鶯鶯作為一個宰相之女，當(dāng)是一個大家閨秀，身份尊貴，人比花嬌。她的性格明朗而又豐富，最深入人心的便是她的用情至深。這樣一位女子在封建禮教束縛下，敢于沖破重重阻力，追求自己的愛情，和白衣書生張生最終圓滿的在一起，實在是難能可貴，感人至深。蘇國璋很注意處理行當(dāng)和人物的關(guān)系，崔鶯鶯以閨門旦應(yīng)工，以唱為主。但舉手投足、一顰一笑都融入大青衣的風(fēng)范，絕不濫用和賣弄程式技巧，透露出溫文典雅、矜尚純良、才貌俱佳的大家閨秀風(fēng)采，傳達(dá)出真切可愛的準(zhǔn)確形象信息?！段鲙洝返囊淮筇厣寝o藻華麗、文采斐然，善于發(fā)揮中國古典詩詞描景狀物、渲染舞臺氣氛、表現(xiàn)人物內(nèi)心活動、創(chuàng)造意境的藝術(shù)之長。崔鶯鶯的語言唱詞則旖旎蘊藉、凝重婉約。蘇國璋很好地把握了塑造人物形象的手段——以唱傳情，以情動人。無論是在“月上柳梢頭，人約黃昏后”和《琴心》一折中的“云斂晴空，冰輪乍涌。千里明月與誰共？寂寞簾櫳，寂寞簾櫳，新添來閑愁萬種……”的感嘆期盼，還是在《長亭送別》一折中的“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛……”的不舍和憧憬，這些經(jīng)典唱段里都很好地運用了戲曲美學(xué)中“傳聲傳情”原則，側(cè)重音色和唱腔旋律的美感的處理，講究唱出韻味，氣息控制、運腔高低恰到好處，把傳聲與傳情完好地結(jié)合起來，通過演唱的藝術(shù)感染力，表現(xiàn)劇中人的心曲，感染觀眾。一句話做到“情真意切，妙音生花”，這便是優(yōu)秀演員高明之處。記得當(dāng)年桂劇《西廂記》在廣西各地巡演，所到之處觀眾無不踴躍、好評如潮，掀起了一陣桂劇“西廂風(fēng)”，一些戲迷（今天說的“粉絲”）為蘇國璋飾演的崔鶯鶯所迷戀傾倒，追風(fēng)跟著她輾轉(zhuǎn)各地連續(xù)觀看，一時傳為佳話。

又如她在飾演《王熙鳳與尤二姐》中的王熙鳳時，為了刻畫好“粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞”這樣一個笑里藏刀、極有計謀、精明強干的賈府掌權(quán)人，她運用了極濃的筆調(diào)處理王熙鳳的出場：隨著場內(nèi)一聲爽朗的笑聲，王熙鳳滿身珠光寶氣，頤指氣使地大步流星、如風(fēng)似火般上場頓住亮相，讓人眼前一亮，為之一怔：好一個潑辣狠毒的“鳳辣子”活脫脫地展現(xiàn)在觀眾面前，一笑一戳一站，光彩照人，足見蘇國璋功力了得。為塑造好王熙鳳，蘇國璋大膽借鑒了老生有力度的“噴口”唱法， 融入小生的剛?cè)嵯酀谋硌荩?結(jié)合大氣灑脫的身段動作，成功地塑造了“明是一盆火，暗里一把刀”的王熙鳳藝術(shù)形象。這是她追求塑造人物形象真實生動為最高任務(wù)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和成功范例。我在這個戲里飾演賈璉，場上強烈受到蘇國璋戲份的沖擊感染，每每演出也不敢造次地努力演好這個揮霍好色的浪蕩公子，以做好襯托紅花的綠葉。

蘇國璋在藝術(shù)上銳意進(jìn)取、革新創(chuàng)造。1986年，我執(zhí)導(dǎo)了桂劇傳統(tǒng)戲《人面桃花》，蘇國璋飾演主角杜宜春。這個戲?qū)嶒灹恕靶尾浑x根，神具新意”的“老戲新演”的方式，從劇本、音樂、舞美、表演均作了大膽的借鑒和創(chuàng)新，力圖創(chuàng)造出既有古代典雅清淡的美，又有時代審美價值的新的“戲曲歌舞劇”樣式?！度嗣嫣一ā返谋硌葑裱扔谐淌接植怀淌交脑瓌t，演員的舉手投足、唱腔表演都不囿于程式的束縛，要尋找創(chuàng)造古典美的神韻風(fēng)范和自由清麗的戲劇氛圍，這對演員是一次實踐的考驗。例如：第一場杜宜春眺望桃林，沉浸在溫馨的春風(fēng)之中，盡情抒發(fā)胸中的春戀，唱到“蜂喧蝶舞團成陣，迷漫的香霧醉煞人……”隨歌起舞，在運用桂劇傳統(tǒng)閨門旦表演前提下，要求演員吸收了唐代舞蹈的身姿、手勢、步態(tài)，顯現(xiàn)出杜宜春婀娜多姿、神采迷人的韻味，勾起觀眾對春和美好的遐想;杜宜春下場時荷鋤挎籃，扭動身姿，回眸一瞥， 富于雕塑感的造型，把一個純情少女的形象深深地烙在觀眾的印象中。第三場杜宜春無心踏春，悵然而歸，復(fù)見崔護門上之題詩，無限悲傷，恍然追去……曠野上，對月悲嘆：“桃花呀桃花，你好比天上仙子……”淡淡薄霧，一束藍(lán)光映襯出杜宜春的心境，她的四周則以扮裝仙女的演員遮于浮紗之中，緩緩涌動，襯托和渲染杜宣春不安起伏的心情。這里有一大段念白，如果完全按照傳統(tǒng)行當(dāng)?shù)哪罘ǎ达@得平淡蒼白，缺乏感染力。于是蘇國璋大膽吸收了話劇的朗誦方法，節(jié)奏分明，錯落有致，聽來倍感凄楚哀怨和楚楚動人……蘇國璋對戲里角色的形神捕捉拿捏得當(dāng)，運用聲腔、身段表演等諸多技術(shù)元素，光彩出色地塑造了一個美麗婀娜、柔婉癡情、執(zhí)著追求愛情的古代鄉(xiāng)村少女的生動形象，一舉榮獲廣西第二屆劇展優(yōu)秀表演獎。

中國傳統(tǒng)文藝?yán)碚撜J(rèn)為：藝術(shù)形象塑造僅僅做到形似是不夠的，還必須做到神似，神似是主要目的。清代戲劇家李漁就強調(diào)：“閨中之態(tài)，全出自然?！碧K國璋的表演藝術(shù)形神兼?zhèn)?、眉目傳情、聲情并茂、以情表真，既具有美學(xué)內(nèi)涵、情感深度，也有精彩的戲曲化表達(dá)手段。戲曲演員的最高任務(wù)就是在舞臺上用戲曲表演完美的形神結(jié)合來完成人物形象的塑造，達(dá)到“精”是要技藝嫻熟作為支撐的，而“精”終極目標(biāo)是傳遞藝術(shù)“真”的信息。蘇國璋許多人物形象的塑造達(dá)到了戲曲表演藝術(shù)“精”“真”的最好狀態(tài)。

在蘇國璋的舞臺表演中，我們看到她始終不渝地遵循桂劇劇種特點，保持了桂劇做工細(xì)膩、唱腔優(yōu)美的特色。同時，吸收了京劇、川劇、話劇等劇種的表演及演唱、朗誦方法并融于桂劇本體中，形成了自然流暢、雍容大度的表演風(fēng)格。她的表演華麗之中蘊樸實，平淡之中顯奇巧。她最大特點就是千方百計追求“精”“真”這個藝術(shù)的最高境界。記得我在一次桂劇藝術(shù)講座中概括桂劇風(fēng)格特色為“細(xì)膩亦粗獷，婉約也陽剛，亦莊亦諧，武戲當(dāng)文唱。似漓江的秀美，也如三花酒的純釀，令人迷醉，也教人奮亢”。忽而感到這豈不也是對蘇國璋表演風(fēng)格最恰當(dāng)?shù)脑u價嗎？

“冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。忽然一夜清香發(fā)，散作乾坤萬里春?！边@首元代詩人王冕的七律《白梅》，稱贊了梅花不流俗茍同，一夜盛開，芳香天下的高潔品格，一如蘇國璋在戲曲百花中以自己獨特風(fēng)格而芳香怡人。

蘇國璋有幸活躍在一個新老交替、繼往開來的戲劇新時代。為桂劇事業(yè)奮斗了將近半個世紀(jì)，成功地?fù)屨剂诉@個時期的藝術(shù)高峰，成為這個時期飲譽劇壇的“桂劇新皇后”。如果說與常香玉、紅線女、陳伯華齊名的西南四大名旦之一的尹羲先生是廣西桂劇的代表人物，蘇國璋無疑是在繼承了前輩傳統(tǒng)下有所發(fā)展和創(chuàng)新了桂劇新的里程碑。桂劇從未有人成派，吾以為：桂劇歷史悠久，涌現(xiàn)過許多技藝深厚、各領(lǐng)風(fēng)騷的著名藝人，其中佼佼者當(dāng)可成派。然而桂劇歷史上并無人稱派，也無人為立派而運籌策劃，推波助瀾，不能不說是歷史的誤會和遺憾。蘇國璋是否可稱“蘇派”權(quán)且不論，好好的為其總結(jié)表演經(jīng)驗，用她的表演經(jīng)驗更好的服務(wù)于時下桂劇繼承發(fā)展倒是大有裨益的，是為撰寫此文原意也。

拙文淺陋，不足以概括蘇國璋的表演藝術(shù)特色，權(quán)且以標(biāo)題“藝到精處才是真”作結(jié)吧！