莫斯科的另一面白雪松

亞歷山大·格羅斯基（AIexander Gronskv）1980年出生于愛沙尼亞的塔林，1999-2008年間作為新聞攝影師為俄羅斯媒體及一些國際性媒體工作，主要報(bào)道與俄羅斯有關(guān)的內(nèi)容。他于2006年移居俄羅斯，2008年之后一直致力于個(gè)人藝術(shù)項(xiàng)目的創(chuàng)作，作品刊發(fā)在世界各地的眾多報(bào)紙、雜志上。

格羅斯基的作品大都拍攝于俄羅斯的不同地區(qū)，他關(guān)注的重點(diǎn)是地理環(huán)境如何影響當(dāng)?shù)鼐用竦那榫w和行為。比如他的系列作品《小于一》（LessThan One），靈感源自俄裔美國詩人、散文家約瑟夫·布羅茨基（JosephBrodskv，1940-1996）的同名散文集，他前往俄羅斯最偏遠(yuǎn)的地區(qū)拍攝，那里人口密度極低，每平方公里最多只有一個(gè)居民。

系列作品《田園牧歌》（PastoraI）大部分是在莫斯科郊區(qū)完成的，格羅斯基敏銳地捕捉到了城市與鄉(xiāng)村之間的一個(gè)中間地帶，它們不屬于任何一方，更像是一片被廢棄的土地，荒涼的空間中雜草叢生，還能看到垃圾堆。格羅斯基說：“這些區(qū)域和大家印象中的莫斯科不同，但莫斯科至少有40%的地區(qū)就是這樣的?！痹谶@組作品中，不整潔的郊區(qū)面貌與人們的休閑意圖形成了鮮明對比，一方面是未完工的建筑、被挖掘過的土地、垃圾和涂鴉，另一方面是人們擠在任何看上去像是風(fēng)景區(qū)的地方享受日光浴，點(diǎn)燃篝火，準(zhǔn)備野餐;一個(gè)孤獨(dú)的女人在綠色的林地中曬太陽，另一個(gè)女人仿佛迷失在對于叢林的遐想中……格羅斯基發(fā)現(xiàn)，人們試圖尋找一個(gè)遠(yuǎn)離城市的避難所，這也是城市無窮無盡的擴(kuò)張所帶來的沖突。

系列作品《邊緣》（The Edge）展示的則是冬季的莫斯科郊區(qū)，白雪覆蓋了目之所及的事物，那些孤立的無聲的生活場景變成了抽象的線條和圖形。2010年獲得荷蘭著名攝影雜志Foam Magazine設(shè)立的Foam Paul Huf獎后，格倫斯基開始擴(kuò)展自己的視野，他前往中國大城市的邊緣進(jìn)行拍攝，上海、重慶、深圳都成了他的取景對象，他主要關(guān)注的是中國現(xiàn)代建筑和基礎(chǔ)設(shè)施開發(fā)，作品集《山與水》（Mountain and Water）集合了他此次攝影探索的成果，這些圖片頗有中國傳統(tǒng)繪畫的風(fēng)格。