靠“天”吃飯 用心拍照

01《共享晚霞》，2015年8月3日，市民來(lái)到北京市海淀區(qū)玲瓏路的一處天橋上，欣賞絢麗的晚霞。

劉關(guān)關(guān)

進(jìn)入中新社做攝影記者之初，一心想見(jiàn)證大事，記錄時(shí)代。然而，入職之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，我卻一直在“掃街”。每逢反常天氣，領(lǐng)導(dǎo)總會(huì)派新記者到街上去拍攝氣象新聞?wù)掌：髞?lái)，不但具備了拍攝大型活動(dòng)的能力，也獲得了見(jiàn)證歷史的機(jī)會(huì)，并逐漸喜歡上“靠天吃飯”的氣象新聞攝影，有了一些自己的思考。

千“圖”一面的氣象新聞?wù)掌?/h3>

現(xiàn)階段，不論是傳統(tǒng)媒體還是新媒體，呈現(xiàn)出來(lái)的氣象新聞?wù)掌蠖嗍抢淄腿狈π乱獾?。比如提到霧霾，往往畫面中就會(huì)呈現(xiàn)口罩;提到酷暑，遮陽(yáng)傘如約而至;每逢寒流來(lái)襲，市民定會(huì)“全副武裝出行”。相比較傳統(tǒng)媒體單幅氣象新聞?wù)掌某尸F(xiàn)方式，新媒體動(dòng)輒十幾張雷同照片構(gòu)成的“組照”，更拉低了氣象新聞?wù)掌钠骄|(zhì)量。一組照片快速翻過(guò)，沒(méi)有一張能夠存入讀者的記憶。

而優(yōu)秀的氣象新聞?wù)掌?，和其他任何門類的新聞?wù)掌粯?，都?yīng)該能夠提供讓人回味、反思的瞬間。我們需要的是“一圖勝千言”，而非“千圖一面”。

究其原因，大概是多數(shù)人從小接受的是文字思維教育，而照片是一種影像思維。這兩種思維模式，都可以傳遞信息、表達(dá)情感，但是傳遞和表達(dá)的方式又有不同。部分剛剛進(jìn)入新聞攝影領(lǐng)域的記者，還停留在文字思維層面，因此照片顯得不夠有沖擊力。有些氣象新聞?wù)掌侣勎逡鼐闳?，卻依舊是文字稿件的附屬品，只為了補(bǔ)充說(shuō)明文字稿而存在，沒(méi)有凸顯出影像的力量。

一張優(yōu)秀的照片，應(yīng)該是獨(dú)立于文字稿，能夠自己說(shuō)話的。因此，從事攝影工作，應(yīng)該先要把文字思維，向影像思維轉(zhuǎn)變，拍攝其氣象新聞?wù)掌彩侨绱?。那么，如何讓照片有意味，下面是我的幾點(diǎn)考慮。

讓整個(gè)畫面“物盡其用”

大多數(shù)氣象新聞?wù)掌窃诮诸^拍攝，很多街頭攝影技巧以及街頭元素都可以被納入到氣象新聞攝影中。更重要的是，要盡可能讓進(jìn)入畫框的元素，不論是傳遞信息還是表達(dá)隱喻，都有其存在的意義。

《北京迎來(lái)雨夾雪大降溫減緩入春步伐》是一張“命題作文”照片。當(dāng)天，初春的北京迎來(lái)雨夾雪，大降溫減緩了入春的步伐。帶著這個(gè)主題，我在拍照之前思考：如何在一張照片里，表現(xiàn)“雨夾雪”“降溫”“減緩”“入春”等元素呢？我找到一株迎春花。只有在初春才會(huì)盛開(kāi)的迎春花表明了照片拍攝的季節(jié);白色欄桿在積水里的倒影和雨傘上的白色細(xì)小冰粒，展示了“雨夾雪”的天氣;減速帶則含有“減緩”的隱喻;照片里走在前面的被攝者本已穿上裙子，卻又在裙子外套上一件羽絨服的行為，則直觀地表達(dá)了“減緩入春步伐”的主題。

使畫面里的元素發(fā)生關(guān)聯(lián)

在讓整個(gè)畫面“物盡其用”的基礎(chǔ)上，再進(jìn)一步，拍攝者還可以讓不同的元素之間發(fā)生某種關(guān)聯(lián)。

02《北京迎來(lái)雨夾雪大降溫減緩入春步伐》，2016年3月24日，北京市民在雨夾雪天氣中出行。雨夾雪和大降溫減緩了北京入春的步伐。

03《霧霾里的鳥(niǎo)巢》，2014年10月9日，游客在北京奧林匹克公園游玩。當(dāng)日上午，北京市氣象臺(tái)升級(jí)發(fā)布霾橙色預(yù)警信號(hào)，預(yù)計(jì)9日下午到10日白天，北京地區(qū)空氣污染氣象條件非常不利于污染物的擴(kuò)散，平原地區(qū)重度霾天氣將持續(xù)，能見(jiàn)度低。

04《霧霾里的廣場(chǎng)舞》，2016年10月19日，北京市民在重度霧霾中跳廣場(chǎng)舞。

2014年前后，北京的霧霾現(xiàn)象廣受社會(huì)關(guān)注，這讓拍攝霧霾成為首都攝影記者的重要工作之一。在某次拍攝中，我來(lái)到“鳥(niǎo)巢”（國(guó)家體育場(chǎng)）附近，計(jì)劃以其為背景，拍攝重度霧霾。在“鳥(niǎo)巢”周邊觀察的過(guò)程中，我偶然發(fā)現(xiàn)了一塊顯示屏上循環(huán)播放的宣傳片里，有一副畫面呈現(xiàn)出藍(lán)天下的“鳥(niǎo)巢”。這兩幅畫面組合在一起，便形成一種對(duì)比。于是，我選好拍攝位置，等待藍(lán)天下的“鳥(niǎo)巢”在霧霾里的“鳥(niǎo)巢”前再次出現(xiàn)（圖03）。

兩個(gè)“鳥(niǎo)巢”對(duì)比產(chǎn)生的意義不言而喻。除此之外，畫面中的不同元素之間，還可以產(chǎn)生隱喻、重復(fù)等其他種類的關(guān)聯(lián)。

在照片中渲染氣氛

新聞?wù)掌闹饕饔檬莻鬟f信息，但這是比較初級(jí)的要求，很多場(chǎng)合并沒(méi)有足夠的有效信息來(lái)支撐起一張新聞?wù)掌?。這時(shí)，我們可以用“有意味的形式”來(lái)渲染某種氣氛（英國(guó)文藝批評(píng)家克萊夫·貝爾認(rèn)為：“在各個(gè)不同的作品中，線條、色彩以及某種特殊方式組成某種形式或形式間的關(guān)系，激起我們的審美感情。這種線、色的關(guān)系和組合，這些審美的感人形式，我稱之為“有意味的形式”。貝爾認(rèn)為這種形式既讓我們了解實(shí)物，又創(chuàng)造了審美感情——作者注）。一張照片的意境、氛圍以及很復(fù)雜的情感，有時(shí)候是文字無(wú)法表達(dá)的。如此，才能讓照片獲得獨(dú)立于文字之外的地位。

如圖01，市民們被晚霞吸引，共享這難得一見(jiàn)的美景。這一刻，陌生人們?cè)?015年的夏天分享著一個(gè)有晚霞的傍晚。待夜幕低垂后，這個(gè)偶然的時(shí)空坐標(biāo)將如同以往和未來(lái)的所有時(shí)刻一樣，被人們遺忘并沉沒(méi)于不變的生活。畫面所表現(xiàn)出的拍攝者對(duì)時(shí)空的微妙感受，是文字難以描述的。

賦予照片時(shí)代性、地域性、民族性

記錄歷史是攝影的主要功能之一，但凡具有史料價(jià)值的照片，往往具有時(shí)代性、地域性或者民族性。如果純粹反應(yīng)天氣變化，則氣象照片就失去了更重要的諸多價(jià)值。攝影記者同樣可以賦予氣象照片以時(shí)代性、地域性以及民族性。拿地域性來(lái)說(shuō)，北京的攝影記者拍攝氣象新聞，往往選擇去天安門，黃浦江畔的城市景觀是上海攝影記者的不二之選，“小蠻腰”則吸引著廣州攝影記者的目光。為何大家不約而同選擇這些背景？因?yàn)檫@是當(dāng)?shù)氐牡貥?biāo)建筑，是一個(gè)符號(hào)，不看文字說(shuō)明，便知照片來(lái)自何方。

就民族性而言，在我國(guó)少數(shù)民族地區(qū)的氣象新聞圖片中尤為明顯。西藏的攝影記者鏡頭下的氣象新聞圖片，往往會(huì)有身著藏族服飾的民眾經(jīng)過(guò)，而新疆的氣象新聞圖片中，穆斯林風(fēng)格的建筑出現(xiàn)頻率極高。

而相比地域性和民族性，時(shí)代性更應(yīng)出現(xiàn)在氣象新聞圖片中。我利用四處出差的機(jī)會(huì)，拍攝了《中國(guó)廣場(chǎng)舞》的圖片專題。這些成長(zhǎng)于集體時(shí)代的女性，在1980年代，信奉著“集體”精神進(jìn)入工作崗位，卻恰好趕上市場(chǎng)化改革。一系列的“去集體化”過(guò)程將中國(guó)社會(huì)推向個(gè)體化社會(huì)。這樣，這些女性在她們退出或即將退出職業(yè)生活時(shí)，這些對(duì)集體的向往又再次釋放。而廣場(chǎng)舞這種彰顯規(guī)模、統(tǒng)一性和整體感的“大場(chǎng)面”組織形式，正好滿足了這些女性的心理。圖04《霧霾里的廣場(chǎng)舞》，就是將氣象與廣場(chǎng)舞聯(lián)系起來(lái)，賦予其時(shí)代性。

05《‘爭(zhēng)地盤》，2012年7月30日，陣雨令天安門游客猝不及防，他們紛紛躲到執(zhí)勤武警的遮陽(yáng)傘下，與之“爭(zhēng)地盤”。

尋找生活中的幽默畫面

對(duì)攝影記者來(lái)說(shuō)，并不是每次出門拍照，都能碰到具有視覺(jué)沖擊力的瞬間。那么賦予相對(duì)缺乏視覺(jué)沖擊力的氣象新聞?wù)掌杂哪?，不失為一種引人關(guān)注的好辦法。

因?yàn)槌Ｈヌ彀查T廣場(chǎng)拍照，我發(fā)現(xiàn)，通常情況下武警戰(zhàn)士不允許游客過(guò)于靠近自己的崗位。但是，陣雨襲來(lái)，游客們快速躲到武警戰(zhàn)士的傘下時(shí)，卻沒(méi)有遭到拒絕。戰(zhàn)士和游客各自豐富的表情讓人不禁一笑的同時(shí)，又對(duì)戰(zhàn)士的行為肅然起敬（圖05）。

耐心等待一張好照片

對(duì)于要杜絕擺拍的新聞攝影來(lái)說(shuō)，等待是攝影記者必備的技能，同時(shí)，它又考驗(yàn)著攝影記者的耐力和技巧。拍攝氣象新聞?wù)掌?，攝影記者在選擇了可以幫助反應(yīng)主題的背景之后，就可耐心等待合適的人或物進(jìn)入畫框。

某個(gè)雪夜里，我來(lái)到經(jīng)常乘車的地鐵站，準(zhǔn)備拍一張關(guān)于雪的氣象新聞圖片。之所以來(lái)到這里，是因?yàn)槲矣浀眠@里的路燈上，掛著具有地域性和民族性的紅燈籠。大雪覆蓋下，人們?yōu)樯畋疾ǖ拇掖疑碛?，被定格成一幅有煙火氣的畫卷（圖06）。

從側(cè)面反映天氣

他山之石，可以攻玉。在氣象新聞攝影中，亦可用看似與氣象無(wú)關(guān)的內(nèi)容，間接反映氣象變化?？谡植皇庆F霾照片的標(biāo)配，遮陽(yáng)傘也不是酷暑照片的黃金搭檔，而不拍“市民全副武裝出行”，依舊可以表現(xiàn)“寒流來(lái)襲”。

2016年年底，我在拍攝了大量霧霾照片之后，開(kāi)始思考怎樣能夠用照片間接反映霧霾。我偶然得知，每當(dāng)天氣不好的時(shí)候，全國(guó)各地都有不少市民會(huì)在小區(qū)的地下車庫(kù)里休閑。我輾轉(zhuǎn)找到的北京一個(gè)小區(qū)地下車庫(kù)里，有人跳廣場(chǎng)舞，有人遛狗，也有人把音箱拖來(lái)，集體唱起紅歌。圖07這張照片一方面反映了某些中國(guó)人的生活方式，另一方面也從側(cè)面反映了天氣的惡劣。

捕捉跨界照片

一張氣象新聞?wù)掌?，有時(shí)候還因?yàn)樗巡粏螁问且粡垰庀笳掌?，照片中的人或物，在其他領(lǐng)域也有其意義或影響力。當(dāng)一張照片具有“跨界”的屬性，它的表現(xiàn)力往往大于一張純粹的氣象新聞?wù)掌?/p>

2013年的全國(guó)兩會(huì)是政協(xié)委員姚明第一次參會(huì)，自然引起媒體關(guān)注。姚明參加第一次會(huì)議的當(dāng)天，我早早來(lái)到其下榻的酒店，拍攝其首次露面的照片。當(dāng)天，恰好北京遭遇重度霧霾，當(dāng)姚明走出酒店大門時(shí)，抬頭看天，被北京的霧霾震撼，隨即皺起眉頭。姚明的明星身份以及全國(guó)兩會(huì)這個(gè)新聞事件，都給了這張氣象新聞?wù)掌翱缃纭钡膶傩?，使其形成了遠(yuǎn)大于一張氣象新聞?wù)掌挠绊懥Γ▓D08）。

06《雪夜站臺(tái)》：2017年2月21日，北京迎來(lái)大面積降雪，市民冒雪出行。

07《車庫(kù)“KTV”》，2016年12月21日，北京市民在小區(qū)的地下車庫(kù)里唱歌。每當(dāng)天氣不適合戶外運(yùn)動(dòng)，他們就會(huì)來(lái)到這里休閑。

08《姚明在京遭遇霧霾天》，2013年2月28日早上，北京遭遇嚴(yán)重空氣污染，剛走出政協(xié)委員駐地酒店的全國(guó)政協(xié)委員姚明抬頭看天，皺起眉頭。

09《雪夜行人》，2017年2月21日，北京迎來(lái)大面積降雪，市民冒雪出行。

10《雨夜站臺(tái)》，2011年7月24日傍晚，北京一位女孩在暴雨中等候公交車。當(dāng)日14時(shí)左右，北京市氣象臺(tái)分別發(fā)布了雷電黃色、暴雨藍(lán)色預(yù)警信號(hào)。

用閃光燈為照片錦上添花

在街頭攝影中，為了不破壞原有氛圍，攝影記者往往選擇不使用閃光燈，而在氣象新聞?wù)掌呐臄z過(guò)程中，閃光燈往往能產(chǎn)生意想不到的效果。除非降水量或者降雪量很大，否則，雨滴以及雪花在照片中通常并不明顯，夜間尤其如此。而閃光燈打出的光，則能照亮近處的雨滴或雪花，明顯地反應(yīng)出雨、雪天氣的特點(diǎn)。

如圖09，拍攝當(dāng)天的氣象新聞圖片時(shí)，我發(fā)現(xiàn)馬路上的積雪被汽車壓出一道道車轍，并不時(shí)有人橫穿馬路。車轍讓畫面簡(jiǎn)介而有韻律，于是，我來(lái)到天橋上，打開(kāi)閃光燈，等待行人穿過(guò)馬路。閃光燈造成的晶瑩斑點(diǎn)讓“雪”更直觀，也讓畫面更富詩(shī)意。

突顯照片中的人

相比較單純反應(yīng)天氣現(xiàn)象的照片，天氣中的人物往往更打動(dòng)人心。對(duì)于作者來(lái)說(shuō)，人的故事永遠(yuǎn)是創(chuàng)作的核心;對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，人的故事也是打動(dòng)自己的關(guān)鍵所在。形式為內(nèi)容服務(wù)，沒(méi)有了內(nèi)容，再好的形式也是“花架子”。

2011年夏天，北京遭遇了多場(chǎng)大暴雨。在一處公交站臺(tái)，被車燈照亮的雨滴和積水反應(yīng)出降水量之大。但是，這些不足以打動(dòng)人。于是，我留在公交站臺(tái)，等待合適的人物與公交車同時(shí)出現(xiàn)。后來(lái)，一位撐傘的女孩來(lái)到站臺(tái)，蹲下來(lái)躲避暴雨。此時(shí)，正好一輛公交車出現(xiàn)，車燈把她的剪影打在傘上。一系列的元素，勾勒出大暴雨中個(gè)體的無(wú)助（圖10）。

靠“天”吃飯，用心思考

氣象新聞攝影因?yàn)槠漕悇e的特性，往往難以留下具有史料價(jià)值和打動(dòng)人心的瞬間，也就是業(yè)內(nèi)所說(shuō)的“難出片子”。因此，很多攝影記者對(duì)此不會(huì)投入過(guò)多精力。但是，氣象跟政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展有密切關(guān)系，一張優(yōu)秀的氣象新聞?wù)掌踔量梢詫?duì)相關(guān)事件起到積極的推動(dòng)作用。好的氣象新聞?wù)掌瑯涌梢员磉_(dá)拍攝者對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的思考。雖說(shuō)是靠“天”吃飯，然而，用心思考，才能拍出“有意味”的氣象新聞?wù)掌?/p>