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    從宋錦的時(shí)代變遷看傳統(tǒng)服飾的傳承與發(fā)展

    2019-06-06 01:01:08莊鵬姬
    國(guó)際紡織導(dǎo)報(bào) 2019年3期
    關(guān)鍵詞:宋錦織物圖案

    莊鵬姬

    廣州市紡織服裝職業(yè)學(xué)校(中國(guó))

    1 宋錦的發(fā)展歷程與現(xiàn)狀

    宋錦是中國(guó)古代四大名錦之一(另3種分別為南京云錦、四川蜀錦與廣西壯錦),其主要產(chǎn)自中國(guó)江蘇蘇州一帶,因此又被稱(chēng)為蘇州宋錦。據(jù)文獻(xiàn)記載,宋錦發(fā)端于宋代末年(約公元11世紀(jì)),至今已有千年的歷史。宋錦從誕生至今,歷經(jīng)宋代、明代、清代、民國(guó)、建國(guó)初期至20世紀(jì)八九十年代等不同發(fā)展時(shí)期。在歷史長(zhǎng)河的變遷中,宋錦幾經(jīng)風(fēng)雨、幾度興衰。

    宋錦誕生之初是專(zhuān)供裝裱書(shū)畫(huà)之用的。自宋高宗南渡后,為滿(mǎn)足宮廷對(duì)書(shū)畫(huà)裝幀與服飾裝扮的需要,宋錦的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)得到極大的發(fā)展,并逐漸形成了有別于其他織錦的獨(dú)特風(fēng)格。宋錦因其華麗的色澤、精致的圖案與輕柔的質(zhì)地被譽(yù)為中國(guó)錦繡之冠。

    從14世紀(jì)至17世紀(jì)的明代(1368—1644年),宋錦就已衍生發(fā)展出一百多個(gè)變化的品種[1]。14世紀(jì)到19世紀(jì)是宋錦發(fā)展最為鼎盛的時(shí)期。目前,中國(guó)北京的故宮博物館中仍珍藏有明代宋錦的傳世佳作,如由蘇州織造府織造的明·盤(pán)絳花卉宋式錦、龍紋球路錦、四合如意定勝錦等,其中,極樂(lè)世界重錦織成錦圖軸堪稱(chēng)稀世奇珍。明末清初,宋錦圖案曾因戰(zhàn)亂而一度失傳,直至清代康熙年間(1661—1722年),有人從泰興季氏處購(gòu)買(mǎi)到十秩宋裱《淳化閣貼》,從中揭取宋裱織錦22種,轉(zhuǎn)售給蘇州機(jī)房以提取花卉紋樣,并對(duì)其工藝組織進(jìn)行改進(jìn)和重新生產(chǎn),才使已失傳多年的古宋錦在蘇州恢復(fù)生產(chǎn)。

    20世紀(jì)初(清末民初),因多年戰(zhàn)亂及受西方現(xiàn)代化工業(yè)的沖擊,傳統(tǒng)的宋錦再度衰落,其制作技術(shù)幾近失傳。新中國(guó)誕生前夕,宋錦行業(yè)再度瀕臨絕跡,全國(guó)僅剩下織機(jī)12臺(tái),許多織錦工人面臨失業(yè)窘境,無(wú)奈改行謀取生計(jì)。

    中華人民共和國(guó)成立后,國(guó)家專(zhuān)門(mén)成立了宋錦生產(chǎn)合作社,以重新恢復(fù)和發(fā)展蘇州宋錦。20世紀(jì)80年代初,蘇州織錦廠(chǎng)專(zhuān)門(mén)成立了科技組與設(shè)計(jì)室,重點(diǎn)研究與擴(kuò)大傳統(tǒng)宋錦織物的生產(chǎn),并開(kāi)發(fā)了織有龍鳳、環(huán)球、如意等圖案的新紋樣,同時(shí)大幅提高生產(chǎn)產(chǎn)量。1995年,蘇州成立了中國(guó)絲綢織繡文物復(fù)制中心,專(zhuān)門(mén)研究與復(fù)制傳統(tǒng)絲綢與古代織錦的織染工藝,為搶救與保護(hù)宋錦這一珍貴的傳統(tǒng)技藝創(chuàng)造了積極有利的條件。2006年5月20日,該織造技藝經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn),被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

    蘇州宋錦從誕生至今已歷經(jīng)千年,作為中國(guó)封建社會(huì)時(shí)代頗負(fù)盛名的四大名錦之一,隨著工業(yè)時(shí)代的來(lái)臨,它已經(jīng)日漸式微。即使新中國(guó)成立以后,其在國(guó)家政策的扶持下得到了一定的恢復(fù)與發(fā)展,但這種古老的傳統(tǒng)染織技藝畢竟無(wú)法滿(mǎn)足當(dāng)代社會(huì)急速發(fā)展的需要。面對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)手工染織技藝的沒(méi)落,如何保護(hù)與傳承其中的藝術(shù)精華,如何繼承并與現(xiàn)代市場(chǎng)需求結(jié)合發(fā)展,使其煥發(fā)出新的、旺盛的、持久的生命力,已成為非常值得當(dāng)代中國(guó)面料設(shè)計(jì)師、染織設(shè)計(jì)師與服裝設(shè)計(jì)師深入思考與踐行的課題。

    2 從設(shè)計(jì)三要素看宋錦的特征與審美價(jià)值

    研究宋錦的傳承與發(fā)展,首先必須從研究宋錦作為紡織品品類(lèi)的特點(diǎn)入手。本文分別從面料設(shè)計(jì)三要素之花型、色彩與材質(zhì)這3個(gè)不同角度分析宋錦的特征,探討形式美法則在宋錦設(shè)計(jì)中的運(yùn)用,從中提煉出宋錦最有傳承價(jià)值的元素。

    2.1 宋錦的花型特征

    宋錦是一種以經(jīng)線(xiàn)和緯線(xiàn)同時(shí)顯花的織錦。作為衣著袍服與裝幀書(shū)畫(huà)的原材料,宋錦從南宋開(kāi)始就已形成40多種常見(jiàn)的圖案。至明清時(shí)期,尤其是康熙、乾隆年間達(dá)到全盛。宋錦具有織工精細(xì)、格調(diào)高雅的特色。按照宋錦所選用的原材料品質(zhì)、織物組織結(jié)構(gòu)、織造精細(xì)程度、織物厚薄疏密及性能等因素劃分,可分為重錦、細(xì)錦、匣錦和小錦4類(lèi)。盡管可劃分為不同類(lèi)型,但其花型表現(xiàn)仍具有共性,主要表現(xiàn)為骨架以變化的幾何紋為主,內(nèi)填有自然花卉、吉祥如意紋(圖1)。宋錦通常采用鮮艷而不俗氣的色彩搭配,風(fēng)格高雅而古樸。這使之成為中國(guó)絲綢傳統(tǒng)染織技藝中的杰出代表,至今仍具有很高的歷史文化價(jià)值。

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    在不同品種的宋錦中,重錦又稱(chēng)大錦,它以花作退暈,輪廓勾金,是宋錦中最名貴的品種。目前留存的重錦花樣有四五十種,均為明清流傳下來(lái)的底本,有福壽全寶、定勝四方、雙桃如意、龜背龍紋、金線(xiàn)如意和梅蘭竹菊等,圖案均為傳統(tǒng)吉祥紋樣。而細(xì)錦則多采用四方連續(xù)、六方連續(xù)或八方連續(xù)的骨架,其內(nèi)添加小花,分別稱(chēng)為四達(dá)錦、六達(dá)錦和八達(dá)錦,多用于制作服裝;匣錦又稱(chēng)小錦,其質(zhì)地最為輕薄,色彩搭配干凈素雅,主要用于書(shū)畫(huà)及錦匣裝裱。

    從宋錦的結(jié)構(gòu)造型來(lái)看,其以變化的幾何紋作為骨架。值得注意的是,它雖為變化的幾何紋,但很少見(jiàn)到純粹的圓形、方形或橢圓形,而多在外輪廓的轉(zhuǎn)角處出現(xiàn)變化,且非常注重單元骨架與單元骨架之間的連貫,形成可以上、下、左、右4個(gè)方向無(wú)限延伸的四方連續(xù)紋樣。其造型常見(jiàn)的變化有穿插法[圖1a)、圖1c)和圖1g)]、勾線(xiàn)法[圖1b)、圖1e)和圖1f)]與漸變法[圖1d)]。

    運(yùn)用穿插法的幾何圖形輪廓線(xiàn)呈90°交錯(cuò)分布[圖1a)和圖1c)]。

    運(yùn)用勾線(xiàn)法的幾何圖形通常為外形獨(dú)立的幾何形,以大圖形與小圖形間隔出現(xiàn)的形式進(jìn)行構(gòu)圖,且大小圖形之間的外輪廓除面積大小的對(duì)比外,還有方與圓、收與放、前進(jìn)與后退的對(duì)比[圖1b)、圖1e)和圖1f)]。

    漸變法則強(qiáng)調(diào)色彩的漸變。如圖1d)所示,它是以開(kāi)放的、可以無(wú)限延伸的回形紋形成構(gòu)圖框架,但在一定的轉(zhuǎn)角處出現(xiàn)有規(guī)律的、色彩的漸變變化。圖1d)中色彩由藏青色變成草綠色,再變成類(lèi)似枯葉的黃綠色,之后變成米黃色,最后變回藏青色。如此循環(huán),無(wú)限延展,使得原本工整規(guī)律的圖形變得豐富生動(dòng),充滿(mǎn)韻律感。

    從現(xiàn)有文獻(xiàn)記載的宋錦圖案花紋中,可歸納其具備的共性為造型結(jié)構(gòu)穩(wěn)重大氣,內(nèi)填花型端莊華麗,穩(wěn)重中求變化,大氣中見(jiàn)細(xì)膩。

    2.2 宋錦的色彩

    宋錦的色彩古樸典雅、厚重端莊,這或許與它起初主要用作書(shū)畫(huà)作品的裝裱有關(guān),需突出隆重與正規(guī)感,這與中國(guó)封建社會(huì)等級(jí)森嚴(yán)、非常注重禮儀尊卑的社會(huì)文化密切相關(guān)。

    宋錦用色嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)重,最常見(jiàn)的是用4~5種絲色織成錦(圖2)。圖2a)所示的回形紋宋錦運(yùn)用了米白、米黃、草綠色、黃綠色與藏青色5種顏色。圖2b)所示的宋錦運(yùn)用了米灰色、橙褐色、熟褐色與灰白4種顏色。圖2d)所示的壽字紋則運(yùn)用了淺豆綠色、灰藍(lán)色、灰綠色與普蘭4種顏色。

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    由圖2可見(jiàn),宋錦的色彩構(gòu)成純度偏低,多數(shù)色彩在純度上增添了白色與灰色成分,色調(diào)多為中長(zhǎng)調(diào)子,多采用弱對(duì)比的調(diào)和色構(gòu)成。米白、灰綠、豆綠、藏青色是較常用的色彩。從提煉出的色塊中可看出,宋錦的色彩搭配很重視通過(guò)明度對(duì)比形成立體層次感,通過(guò)不同明度、純度的色彩塊面組合與線(xiàn)條組合,可在二維平面上形成有縱深立體感的視錯(cuò)效果。使制得的宋錦在視覺(jué)上層次豐富立體,似有凹凸不平的三維效果;但觸摸織物表面,卻手感光滑、平整、細(xì)致。觀(guān)之立體而觸之平滑是宋錦的重要特征之一,也是宋錦有別于其他織錦類(lèi)織物的魅力之一。

    2.3 宋錦的材料

    作為中國(guó)傳統(tǒng)的絲綢工藝品之一,宋錦為一種彩緯顯色的絲織物,以經(jīng)線(xiàn)和緯線(xiàn)同時(shí)顯花為主要特征,制作工藝較為復(fù)雜[2]。元、明、清以后所形成的以經(jīng)面斜紋作為地組織、緯面斜紋顯花的錦織物又稱(chēng)宋式錦、仿宋錦,但統(tǒng)稱(chēng)為宋錦。宋錦繼承了漢唐蜀錦的特點(diǎn),并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造出緯向拋道換色的獨(dú)特技藝,在不增加緯重?cái)?shù)的情況下,整匹織物可形成不同的橫向色彩。宋錦以絲為原材料,通常設(shè)計(jì)好所需花紋后,采用天然染料將絲線(xiàn)分別染成所需顏色,再根據(jù)花紋進(jìn)行有目的性織造,最終形成完整的、花紋工整優(yōu)美的織物。古人對(duì)染整原料的品種及質(zhì)量要求極其嚴(yán)格,多采用草木作為染料,也有部分采用礦物染料,且全部經(jīng)手工染色制成[3]。

    至明清時(shí)期,中國(guó)絲織品生產(chǎn)的中心已轉(zhuǎn)移至長(zhǎng)江以南地區(qū)(今江蘇和浙江省一帶),且蘇州成為最著名的織錦產(chǎn)地。蘇州的織錦因其精細(xì)的織制工藝,以及具有宋代典雅遺風(fēng)的花色而得稱(chēng)“宋錦”。其中,重錦選用優(yōu)質(zhì)熟色絲、片金線(xiàn)、捻金線(xiàn),在三枚斜紋的地組織上,由特經(jīng)與紋緯交織成三枚緯斜紋花,是最貴重的明清宋錦品種。

    可從下述4方面,辨別宋錦產(chǎn)品的品質(zhì):

    ——觀(guān)察宋錦組織的織造密度,組織結(jié)構(gòu)越緊密、做工越精細(xì),越優(yōu)質(zhì);

    ——觀(guān)察宋錦的圖案花紋及色彩,圖案花紋及色彩自然和諧,圖形沒(méi)有變形、色彩沒(méi)有失真的為上品;

    ——觀(guān)察宋錦的色澤漸進(jìn)過(guò)渡效果,色澤過(guò)渡自然,未出現(xiàn)明顯層次過(guò)渡色的為上品;

    ——觀(guān)察宋錦的絲線(xiàn)細(xì)度,絲線(xiàn)纖維細(xì)的為上品。

    3 宋錦的現(xiàn)代價(jià)值與傳承發(fā)展展望

    宋錦作為中國(guó)四大名錦之一,在歷史的長(zhǎng)河里經(jīng)歷數(shù)度興衰。宋錦因造型嚴(yán)謹(jǐn)、圖案豐富、色彩精美、古樸典雅、做工精致,成為中國(guó)傳統(tǒng)染織產(chǎn)品中的佼佼者。但隨著工業(yè)時(shí)代的發(fā)展,許多傳統(tǒng)技藝漸漸衰退并瀕臨消失。作為中國(guó)封建社會(huì)傳統(tǒng)染織手工業(yè)佼佼者的宋錦,面臨著同樣的命運(yùn)。

    進(jìn)入21世紀(jì)后,隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展,現(xiàn)代染織技術(shù)也取得了極大的發(fā)展與提高。傳統(tǒng)的宋錦采用手工染紗與織造,其技術(shù)效率低下、耗時(shí)長(zhǎng)且產(chǎn)量少。工業(yè)自動(dòng)化生產(chǎn)以其生產(chǎn)效率高、產(chǎn)量高的優(yōu)勢(shì),對(duì)傳統(tǒng)手工紡織業(yè)的生存產(chǎn)生了極大的威脅,傳統(tǒng)的宋錦制作工藝也面臨瀕臨消失的窘境。面對(duì)這一中華民族祖先留傳下來(lái)的珍貴文化技藝遺產(chǎn),如何學(xué)習(xí)、保留、傳承與發(fā)展呢?本文認(rèn)為,作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)師,可從下述幾方面著手。

    3.1 保留借鑒傳統(tǒng)宋錦圖案,利用現(xiàn)代技術(shù)進(jìn)行新的加工改造

    宋錦的織造圖案帶有濃郁的中國(guó)漢族風(fēng)格,極具保留與傳承的價(jià)值。作為現(xiàn)代織物設(shè)計(jì)師與服裝設(shè)計(jì)師,應(yīng)善于利用當(dāng)代先進(jìn)的科學(xué)技術(shù),有選擇地對(duì)宋錦的織造圖案進(jìn)行加工改造,使之產(chǎn)生新形態(tài),煥發(fā)出新的生命力。本文通過(guò)設(shè)計(jì)實(shí)踐發(fā)現(xiàn),“保型、改色、改質(zhì)”法,即在保留傳統(tǒng)花型的基礎(chǔ)上,通過(guò)改變色彩搭配和織造的組織紋路,以及通過(guò)后整理技術(shù)改變織物的外觀(guān)肌理效果,形成新的外觀(guān)形態(tài)的方法,是一種有效的設(shè)計(jì)方法。本文分別以圖1d)的回形漸變紋宋錦與圖1f)的壽字紋宋錦為設(shè)計(jì)基礎(chǔ),在保持其原有傳統(tǒng)圖案的基礎(chǔ)上,進(jìn)行系列改造設(shè)計(jì),以探尋對(duì)傳統(tǒng)服飾元素進(jìn)行傳承與創(chuàng)新的方法。

    3.1.1 基于回形紋宋錦保留花型基礎(chǔ)上的改色、改質(zhì)設(shè)計(jì)

    在保留圖1d)宋錦的回形漸變幾何紋原始圖案的基礎(chǔ)上,通過(guò)改變色彩搭配或織造方法,或采用印花甚至燒花(爛花)工藝,或采用復(fù)合布等技術(shù)替代傳統(tǒng)的色織提花技術(shù),將現(xiàn)代先進(jìn)的染織技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)文化元素相結(jié)合,創(chuàng)造出一系列新產(chǎn)品。改造設(shè)計(jì)后的幾種產(chǎn)品的效果圖如圖3所示。

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    圖3a)與圖3b)所示的產(chǎn)品是將宋錦原本的色織提花加工改為印制加工實(shí)現(xiàn)的。當(dāng)代紡織印花技術(shù)有了很大的發(fā)展,面料及服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)充分利用染織技術(shù)及印花技術(shù),合理地改造傳統(tǒng)服飾文化。圖3c)所示的產(chǎn)品是改變了宋錦原本的色彩搭配,將圖1d)中原本采用的5色色彩漸變搭配,改為形成淺淺粉藍(lán)→淺淺灰藍(lán)→淺灰藍(lán)→灰藍(lán)的同類(lèi)色4色明度漸變效果,并在織物表面進(jìn)行一層薄薄的刷絨處理,使織物更顯柔和、細(xì)膩,加之回形紋圖案所象征的“生命不止、生生不息”的吉祥寓意,可使該面料非常適合用于秋冬睡衣及家居服。圖3d)則保留了宋錦原有的圖形輪廓,并進(jìn)行了更大程度的改造,即通過(guò)改變織造工藝與采用植絨加爛花的處理工藝,形成具有特殊紋理效果的產(chǎn)品。

    3.1.2 基于壽字紋宋錦保留花型基礎(chǔ)上的改色、改質(zhì)設(shè)計(jì)

    在保留圖1f)的壽字紋宋錦原始圖案基礎(chǔ)上,通過(guò)改變色彩搭配、織造方法,或在織物表面增加刷毛/刷絨處理,或通過(guò)采用印花技術(shù)取代色織技術(shù),將現(xiàn)代科技元素與中國(guó)傳統(tǒng)文化元素相結(jié)合,創(chuàng)造出一系列新的產(chǎn)品。改造設(shè)計(jì)后的幾種產(chǎn)品的效果圖如圖4所示。

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    圖4a)是通過(guò)改變圖案色彩搭配,使原本嚴(yán)肅厚重的壽字紋樣變得輕盈活潑。圖4b)不僅改變了圖案色彩,還將圖1f)中原本明度與純度都偏低的色彩搭配,改為米白→淺淺灰→淺中灰的高明度、弱對(duì)比效果,并在織物表面進(jìn)行刷毛/刷絨處理,形成如在清晨薄霧中的柔和效果。圖4c)將色彩改為粉灰紅色調(diào),并在織造上通過(guò)提花設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)局部凸起的雕版刻字效果。圖4d)在保留原圖案造型的基礎(chǔ)上,不僅改變了色彩的搭配效果,還通過(guò)剪毛、刷毛處理形成盈動(dòng)的幻覺(jué)效果。實(shí)踐證明:保留織物圖案不變,通過(guò)改變色彩搭配與后整理工藝,是對(duì)傳統(tǒng)宋錦進(jìn)行現(xiàn)代再造的有效方法之一。

    改造面料的方法很多。改造后的織物,在外觀(guān)上仍帶有宋錦古樸典雅的傳統(tǒng)元素,但在圖案的表現(xiàn)技法上更靈活,不再拘泥于寫(xiě)實(shí)具象。對(duì)傳統(tǒng)宋錦圖案進(jìn)行再創(chuàng)造,不僅可靈活地運(yùn)用各種現(xiàn)代技術(shù),還可將印象派、野獸派等現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)元素融合其中,創(chuàng)造出更符合現(xiàn)代審美需求、更生動(dòng)多姿的新型織物。

    3.2 從整衣應(yīng)用變?yōu)榫植繎?yīng)用

    宋錦在古代主要用于書(shū)畫(huà)裝幀與官員服裝,當(dāng)其用于服裝時(shí),多以用于整件服裝(簡(jiǎn)稱(chēng)“整衣”)的形式出現(xiàn)。但在當(dāng)代,若將傳統(tǒng)宋錦面料或改造后的帶有宋錦元素的面料用于整衣,通常僅局限于中老年服裝。對(duì)傳統(tǒng)的傳承,應(yīng)保留其有價(jià)值的元素,摒棄不合時(shí)宜的元素。為此,建議將宋錦圖案運(yùn)用于當(dāng)代設(shè)計(jì)時(shí),可嘗試將運(yùn)用于整衣改為運(yùn)用于服裝局部。例如,可將帶有宋錦圖案的面料局部運(yùn)用于服裝的領(lǐng)子、袖口、門(mén)襟、帽子或袋口等部位,也可用作服裝前后衣片經(jīng)分割線(xiàn)處理后的異色拼接,或以二方連續(xù)的圖案形式印制在服裝的前胸或下擺等部位。

    3.3 提煉宋錦的傳統(tǒng)色彩運(yùn)用在新的造型中

    除保留造型改色、改質(zhì)或改整衣為局部的方式外,還可運(yùn)用保色改型的方法,形成全新的圖案效果。即從傳統(tǒng)的、經(jīng)典的宋錦圖案中提煉出傳統(tǒng)色彩(圖5)予以保留,再將這些色彩重新運(yùn)用在現(xiàn)代造型中,形成新產(chǎn)品。

    圖5 宋錦圖案的色彩構(gòu)成

    例如,傳統(tǒng)的宋錦圖案是對(duì)稱(chēng)式的,在當(dāng)今設(shè)計(jì)中,可嘗試將其改為不對(duì)稱(chēng)造型;傳統(tǒng)的宋錦采用變化的幾何紋作為組織結(jié)構(gòu)的骨架,在當(dāng)今設(shè)計(jì)中,可保留原有的經(jīng)典色彩組合,改變幾何骨架,嘗試運(yùn)用流線(xiàn)型的分割重組模式;嘗試將原來(lái)的四方連續(xù)圖案改為獨(dú)立紋樣等。提煉宋錦的傳統(tǒng)色彩,并保留一部分、變革一部分,可形成一種新的表現(xiàn)模式,使產(chǎn)品以全新的面貌呈現(xiàn)。

    4 結(jié)語(yǔ)

    歷史上任何藝術(shù)與技術(shù)的誕生、發(fā)展、衰亡與再生,都需具備一定的客觀(guān)條件與主觀(guān)條件,并且都離不開(kāi)當(dāng)時(shí)的社會(huì)時(shí)代背景與文化土壤。宋錦也不例外,它曾經(jīng)是中國(guó)封建社會(huì)的歷史產(chǎn)物,它的產(chǎn)生與流行符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)與文化背景,滿(mǎn)足了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者與社會(huì)民眾的物質(zhì)需要與心理需要。在當(dāng)時(shí)原材料供給充分,紡織染整技術(shù)達(dá)到一定水平的歷史條件下,其生產(chǎn)發(fā)展具有足夠的支撐。當(dāng)這些歷史條件出現(xiàn)變化時(shí),傳統(tǒng)宋錦繼續(xù)存在與發(fā)展的條件也不復(fù)存在。當(dāng)今傳統(tǒng)的宋錦已不再是日常服飾用材料,而成為博物館中的歷史文物,作為代表某一歷史時(shí)期文化精華的承載物,成為當(dāng)時(shí)服飾文化的一種象征。

    對(duì)于當(dāng)代設(shè)計(jì)師而言,完全照搬具有千年歷史的宋錦已不再符合當(dāng)代服飾審美與實(shí)用性需求,但其作為中國(guó)歷史上的四大名錦之一,匯聚了千年民間智慧,具有很多珍貴的美學(xué)鑒賞價(jià)值。因此,當(dāng)代織物設(shè)計(jì)師與服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)學(xué)會(huì)且善于從傳統(tǒng)中學(xué)習(xí),向歷史學(xué)習(xí)、向前人留下的文化遺產(chǎn)學(xué)習(xí),從中提取有價(jià)值的元素,并與當(dāng)代審美與當(dāng)代科學(xué)技術(shù)相結(jié)合,取其精華、去其糟粕地大膽改良,創(chuàng)造出新穎的、符合時(shí)代審美要求的、滿(mǎn)足當(dāng)代功能需要且?guī)в袧庥糁袊?guó)傳統(tǒng)風(fēng)情的、能夠體現(xiàn)中華民族文化精髓的新產(chǎn)品。

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