論當(dāng)代小說影像化敘事的聽覺化特征

呂佳

文學(xué)與電影雖然是不同的藝術(shù)門類各自具有不同的思維模式和表現(xiàn)手法，但是共同具有的敘事性特征使兩種藝術(shù)門類之間具有了相互轉(zhuǎn)化的可能性。20世紀(jì)以來，電影與文學(xué)在各自發(fā)展的過程中不斷地交融，文學(xué)促進(jìn)著電影的發(fā)展，同樣作家自覺不自覺地將影像思維與小說敘事手法結(jié)合起來。小說影像化敘事手法通過不同的音響、音樂及對(duì)白等聲音傳達(dá)人物特定的心態(tài)，立體化形象在小說文本中的組接和建彌補(bǔ)了傳統(tǒng)小說敘事在動(dòng)態(tài)感、畫面感和空間感等方面的欠缺，筆法簡(jiǎn)潔、物象具體的描寫使讀者在閱讀時(shí)絲毫沒有被文字阻隔的感覺，為讀者帶來了新的閱讀感受和審美體驗(yàn)并進(jìn)一步拓展了小說的敘事空間及生存領(lǐng)域。

一、音樂造型

音樂是銀幕形象的一種詩(shī)意延伸具有抒情及掌控節(jié)奏的功能，音樂可以傳遞人物的某種感受、某種心緒超越了藝術(shù)畫面單一的象征效果，小說影像化敘事巧妙的借鑒了音樂的造型功能增強(qiáng)了作品的藝術(shù)張力，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)意味深長(zhǎng)的意象拓展了讀者的想象空間。

海巖在其作品中巧妙地把音樂融入其中，例如在小說《玉觀音》中陳曉東的歌曲《比我幸?！烦霈F(xiàn)了很多次，主人公楊瑞開始知道安心喜歡這首歌，但并不理解對(duì)她有何特殊的意義，他最初表達(dá)了自己的不快并希望安心不要聽這樣的歌曲，還為此發(fā)生了兩人之間僅有的一次爭(zhēng)吵。再次聽到這首歌是他痛失愛子回到北京之后，看著聽著歌的安心在流淚但他似乎依舊沒有品味出安心的情感，當(dāng)安心消失在他的生活中他才真正體會(huì)了安心的“讓我一定要比她幸福”的善良與無私的愛。小說的最后楊瑞跟著貝貝遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)可是在耳邊依然會(huì)響起《比我幸?！?，這樣的結(jié)局預(yù)示著他內(nèi)心之中永遠(yuǎn)忘不掉對(duì)安心的愛。聲音作為聽覺影像的描寫方式直觀動(dòng)態(tài)地調(diào)動(dòng)著讀者的視聽感知，音樂是一種情感化的聽覺符號(hào)通過小說的影像化敘事進(jìn)一步升華了作品的內(nèi)涵。

白先勇的小說中不乏對(duì)樂曲的流露，小說《一把青》中的民間小調(diào)、《金大班的最后一夜》中具有上海風(fēng)情的歌曲、《孤戀花》中的娟娟唱的《孤戀花》：月斜西月斜西真情思君君不知青春縱誰人愛變成落葉相思哉等等，白先勇在作品中通過音樂來傳達(dá)人物的情緒和情感，更好地詮釋出人物在特定場(chǎng)景中的感情狀態(tài)，小說中融入音樂的造型方法可以幫助作品主題得到有效的延伸。

在小說中音樂是描述傳情達(dá)意的感性語(yǔ)言，在文本中能夠用來抒發(fā)情感、營(yíng)造氣氛，更能夠刻畫人物的內(nèi)心活動(dòng)、構(gòu)筑小說的情節(jié)及捕捉影片意象的多層次感覺，同時(shí)，音樂還可以暗示作品主題立意的信息在小說敘事和結(jié)構(gòu)上具有重要的作用。

二、聽覺化之音響造型

音響作為一種藝術(shù)元素帶給電影藝術(shù)更大的活力及無限的空間延伸，電影音響的造型功能也常常借鑒到小說的創(chuàng)作中，音響的融入不僅增加環(huán)境的生活氣息并能夠烘托人物的情感與氣氛，創(chuàng)造出故事規(guī)定情境客觀真實(shí)的效果。作為表達(dá)主觀感受的有力手段，作家巧妙地運(yùn)用音響來締造聽覺空間，在聽覺、文字交互作用下構(gòu)造起立體感極強(qiáng)的文本。

楊爭(zhēng)光在其小說《老旦是一棵樹》中充分調(diào)動(dòng)了聽覺的手段來強(qiáng)調(diào)人物的心理感受，通過響亮的敲犁鏵的聲音描寫來表達(dá)老旦爺倆內(nèi)心不同的想法，一方面是正在壯年的大旦著急娶媳婦，可是父親老旦生活極度貧困沒有能力幫助兒子娶親，對(duì)此老旦的心里也是十分無奈的：

……“當(dāng)”他真的敲了一下。犁鏵發(fā)出一聲短促的鈍響。他爸被嚇了一跳，頭飛快地向他扭過來。這回，他到底看見了他爸的臉，他爸不說話，只是瞅著他。

“當(dāng)”又一聲。

大旦迎著他爸的目光，一臉挑釁的神情

……“敲就敲?！贝蟮┱f。他一下一下敲了起來，不緊也不慢，而且擺出一副要不斷地敲下去的架勢(shì)。他仰著頭，偶爾朝他爸料睞一眼。[1]

從這段精彩的描寫中我們可以看到，老旦越是不理會(huì)兒子大旦，大旦越是起勁地敲，不停地敲，“當(dāng)”“當(dāng)——當(dāng)——當(dāng)——當(dāng)?！眱煞N心緒的鮮明對(duì)比把人物立體化地展現(xiàn)出來，在這里音響的特寫具有強(qiáng)調(diào)、放大的作用。從文本中可以看到，音響所營(yíng)造出的聽覺感受是一種作家用來強(qiáng)化或者削弱人物心理或情緒的描寫手段，音響元素可以使小說中的文學(xué)形象更立體、更豐滿、更有層次。

小說中音響不是簡(jiǎn)單地對(duì)自然聲的模仿，而是作為一種藝術(shù)元素納入文學(xué)創(chuàng)作之中，音響能夠創(chuàng)造出環(huán)境的真實(shí)感使作品中人物形象更加立體化，從而縮短了小說與讀者之間的距離。小說中的音響造型可以揭示和反映客觀事物的本質(zhì)并增加畫面的表現(xiàn)力，起到表現(xiàn)人的特定情緒和心理、渲染烘托環(huán)境氛圍的作用，并具有推動(dòng)劇情的展開及產(chǎn)生象征、隱喻等意蘊(yùn)等功能。

三、人聲造型：對(duì)白與旁白

人聲指的就是人說話的聲音，它所具有的強(qiáng)烈的感情色彩具有不可抗拒的情感沖擊力。受電影藝術(shù)聲畫一體的視聽結(jié)合方式的影響，小說創(chuàng)作中大量的對(duì)白和旁白的運(yùn)用使作品呈現(xiàn)出明顯的影像化傾向，小說中對(duì)白技巧的加入增加了畫面鏡頭的承載量，更加傳神地表達(dá)了人物的情緒，同時(shí)對(duì)白頻繁地出現(xiàn)使小說的敘事節(jié)奏更加緊湊。

在嚴(yán)歌岺的小說《金陵十三釵》中有這樣一段簡(jiǎn)練而精彩的對(duì)白描寫：

“神甫，我不同意！”法比在他身后大聲說。

英格曼神甫停下來，轉(zhuǎn)過身，又是雅不可耐了。他淡淡地回答法比：“我知道你不同意?！比缓笏俅无D(zhuǎn)身走去。他沒說的話比說出的話更清楚：“你不同意要緊嗎？”[2]

作者在這里舍棄了一些抽象化的語(yǔ)言，通過簡(jiǎn)短的兩句對(duì)白就把神甫的無奈和法比的不情愿表露無遺，揭示了英格曼神甫和法比的內(nèi)心活動(dòng)產(chǎn)生出明顯的視覺化效果。節(jié)略性對(duì)白營(yíng)造人物對(duì)話時(shí)富有生活氣息和感染力，對(duì)話中既有動(dòng)作感又有形象的畫面感，將人物的內(nèi)心和性格刻畫得活靈活現(xiàn)使讀者在閱讀中獲得立體化的觀影效果。

影像化傾向的旁白手法不僅突出復(fù)雜交織的感情態(tài)度、表露人物心理動(dòng)態(tài)及情緒狀態(tài)，更能夠拓展敘事的層面進(jìn)而豐富著小說情節(jié)的延展。

嚴(yán)歌苓的小說《扶桑》中旁白的運(yùn)用就頗有意味：

距離我一百二十八年，你和他站在這里：我腳踏的這塊土地。地上還是一層紅色的炮仗碎屑。代替一攤攤疾漬的是一斑一斑的膠母糖的汗?jié)n。白人警察在這里罰中國(guó)人吐疾的款有七八十年了，所以你看，地面上蒸發(fā)不去的膠母糖斑點(diǎn)便是罰出來的進(jìn)展。[3]

嚴(yán)歌苓通過旁白的敘事技巧以“隱含的讀者”的身份干預(yù)時(shí)空敘事，傳達(dá)出她深刻的理性認(rèn)知：東西方文化之間存在著巨大差異，在警覺與敵意中、在溝通與交流中碰撞前行，這個(gè)過程不僅艱難而且矛盾重重，既表現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的歷史使命感也增添了小說的深層意蘊(yùn)，在小說中對(duì)白及旁白不僅能夠推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展而且還能夠塑造人物心理。

文字雖然不能直接展示立體化的聲音但是小說家具備了電影的動(dòng)態(tài)思維，在文學(xué)創(chuàng)作中通過文字為媒介大量引入電影的音效效果，把文字的抽象性轉(zhuǎn)變成具像性及造型性，極盡“生花妙筆”之能事。小說中聲音元素的化用改變了人們的感知方式，不但能夠傳達(dá)人物特定的心態(tài)，豐富人物心理、傳達(dá)情感及拓展想象，而且可以烘托環(huán)境氣氛、結(jié)構(gòu)作品，使得作品中產(chǎn)生的可聽性直逼電影藝術(shù)的聲響效果?？傊?，電影聲音造型元素的融入完成了小說聽覺元素的藝術(shù)建構(gòu)，使小說的文體在視聽元素交織中更加具有“形質(zhì)”化。

參考文獻(xiàn)：

[1]http：//www.360doc.com/content/16/0801/06/25627158_579912460.shtml.

[2]嚴(yán)歌苓：《金陵十三釵》，北京：北京聯(lián)合出版公司，2012年：第17頁(yè).

[3]嚴(yán)歌苓：《扶?！罚虾＃荷虾Ｎ乃嚦霭嫔?，2002年：第32、33頁(yè).