萬瑪才旦：創(chuàng)作者應(yīng)該待在后面，而非沖到前面

符淑淑

Yi YiMagazine W 萬瑪才旦

01 Yi 選擇檔期時是怎么考慮的？這次跟“復(fù)聯(lián)4”撞車，當時有沒有想過去調(diào)整一下檔期？

W 檔期當時也做過很多的考量，不過沒有想到“復(fù)聯(lián)4”會在這個節(jié)點上映，我們定檔的時候比它要早，但后來復(fù)聯(lián)4定在4月24日，所以就有了撞車這樣一個事情。也沒有去調(diào)整了。主要因為這個電影它是藝聯(lián)專線發(fā)行，所以有一個院線和銀幕的保障。另一個方面，現(xiàn)在電影市場其實也在做一個分化，觀眾也會有不同的選擇，他們需要通過一個渠道來找到他自己想看的電影。

02 Yi 這個片名的英文名，念起來就是金巴，它在藏文里的意思是施舍，所以這是你個人給予它的一個寓意？

W 對，從小說到電影文本的轉(zhuǎn)化過程中會做一些鋪墊或者引導(dǎo)的工作，這個電影是兩個小說揉在一起的，那它里面其實沒有可以直接設(shè)置的人物名字，兩個小說人物的名字不一樣。在整個影像化文本的轉(zhuǎn)化過程中，我們想到電影可能會面對更多的觀眾，所以需要一些引導(dǎo)和培養(yǎng)工作，人物名字是一方面。里面的橋段其實有一些先鋒性，有一些試驗性。金巴在藏語里是施舍的意思，電影講的就是一個大的施舍大的慈悲，片中兩個金巴的行為也是以慈悲為基礎(chǔ)。比如說他撞了羊，然后要帶著羊去山上的寺院找僧人念經(jīng)超度，然后再施舍給禿鷲，這其實就是一個很大的施舍。最后殺手他有一個很大的執(zhí)念，他找了十幾年，最后終于找到了仇人，但是看到仇人已經(jīng)老去，歲月已經(jīng)替他復(fù)了仇，他的孩子也正在成長。所以他心中的那種慈悲意識就醒來了，也選擇了放下。最后這個司機在夢中殺人，其實也是一種更大意義上的慈悲，表面看起來它可能是一個血腥暴力的行為，但它其實是更廣泛意義上的一個慈悲。因為通過他這樣的一個行為，殺手有了一個真正意義上的方向，一種解脫。如果他不這樣，承接這樣一個傳統(tǒng)的話，他們還是被復(fù)仇束縛著，很難從復(fù)仇的輪回中逃脫出來。所以他以夢中復(fù)仇的方式來終結(jié)這樣一個心結(jié)。所以說這個是更大意義上的一個施舍，人物名字跟這些情節(jié)設(shè)置是有關(guān)聯(lián)的。

03 Yi 你平時獲得這些創(chuàng)作的素材和靈感的渠道是什么？

W 很多時候都是因緣際會。比如我看了一個別人的小說，覺得喜歡，就想把它改編成電影。改編的過程中覺得它的容量不夠，一個長篇劇本，它需要3萬到5萬字，所以就比較自然地想到了自己的小說。這兩個小說其實也有一些共通的地方，比如都是在公路上的故事，都是一個卡車司機的故事，有共同的一些理念，比如說慈悲、放下，所以就很容易把這兩個小說揉在一起，總之，我覺得隨時都有可能獲得靈感和素材。我不缺劇本，對我來說缺的就是一個合適的時機。

04 Yi 如果說這是一個流量的時代，你覺得不具備流量的人，如何才能實現(xiàn)自己的影響力呢？會擔心自己的創(chuàng)作力衰落或者作品不受喜歡嗎？

W 我覺得每個人的出發(fā)點或者定位不一樣，首先作為一個創(chuàng)作者，你把自己的作品拍好，這是最重要的。這并不是說有了流量，你的作品就自然上去了。作為一個創(chuàng)作者首先要解決的是創(chuàng)作層面的問題，解決不了，流量對你沒有意義。創(chuàng)作力衰弱，暫時沒有想過，但是也有可能會面臨這樣的問題，這不是自己想的、自己說了算的問題。

05 Yi 你現(xiàn)在回家鄉(xiāng)的時候還多嗎？回老家是熟悉還是陌生的感覺？那里的變化你覺得是好的變化嗎？有失落嗎？

W 比前幾年多，現(xiàn)在主要住在老家那邊。有事就到北京，兩邊走?，F(xiàn)在信息這么發(fā)達，交通也很方便，所以住在哪里都差不太多，反而可能住在家鄉(xiāng)那邊生活更舒服一些。熟悉和陌生的感覺都摻雜著，那是我成長的地方，但肯定也在發(fā)生著一些變化。比如說人與人之間的這種交往的方式，或者看待一個事物的方式。有時候會覺得不適應(yīng)，但是慢慢也會適應(yīng)，因為其實每個人都在變。變化是好是壞，我覺得很難那樣去評判，你不能以自己的標準說，這是好的，那是壞的。這種改變?nèi)绻屗麄冇X得生活得更加有意義的話，我們誰也不能要求他們不去改變，這樣的想法是很不人性的。希望他們保持某種“純正”，然后留住你自己想象中的某一個“設(shè)定”。怎么說呢？我覺得很多人都這樣，就是對于藏區(qū)，預(yù)先有個想象，當發(fā)現(xiàn)跟想象中的有點不一樣，就覺得他們已經(jīng)變了，并且是變得不好了。其實誰都有追求這種幸?；蛘卟煌纳畹臋?quán)利。

06 Yi 如果藏區(qū)的年輕人來問你，他是應(yīng)該留在家鄉(xiāng)還是出去，你一般會怎么建議他們呢？

W 這個我也不敢妄做建議。每個人的追求和理想不一樣。我自己當年也是出去的，年輕時候肯定都有出走的沖動。到底怎么樣，你自己走出去之后才知道。到我這個年紀，回來的時間又多起來了。就有一種回歸的感覺，對跟自己有聯(lián)系的人產(chǎn)生了更多聯(lián)系的需求。

07 Yi 什么是你早年深信不疑，如今深表懷疑的東西？如果讓你拍一部自傳，第一個鏡頭會是什么？

W 太多了，而且也有曾經(jīng)很懷疑現(xiàn)在很相信的東西。一時很難舉出這種例子。但我想每個人都會有這種感覺，比如說生活，什么樣的生活是好的生活，我現(xiàn)在覺得簡單的生活可能是更好的生活。后一個問題，我肯定不會拍自傳。我想創(chuàng)作是跟自己的內(nèi)心有關(guān)吧，我其實不是特別想跟別人談自己的經(jīng)歷。沒必要。創(chuàng)作者我覺得更應(yīng)該待在后面，不應(yīng)該沖在前面。

08 Yi 近幾年看到的作品里，哪些印象比較深刻？你評判好的標準是什么？

W 每年都會有不錯的，比如說今年的《羅馬》《幸福的拉扎多》，這些都挺好的。沒有什么標準，我覺得好就好。

09 Yi《撞死了一只羊》這部電影里有什么是你比較遺憾的嗎？

W 我覺得遺憾也沒什么用，電影不像文學(xué)作品，每出版一次，你就有一個修改的機會。電影是遺憾的藝術(shù)，你能做到的就是盡量不要留下什么遺憾。

10 Yi 這次跟王家衛(wèi)導(dǎo)演的合作中，他提過有什么讓你覺得特別適用的意見 嗎？

W 無論從劇本階段到后期，再到發(fā)行階段，都會提很多很多意見，我覺得他是一個真正意義上的監(jiān)制，這樣的監(jiān)制真的很少。能遇到，是很幸運的事情?，F(xiàn)在很多監(jiān)制只是掛個名，王導(dǎo)不一樣。他確實身體力行，然后對影片的發(fā)行起了很大作用。如果沒有他的參與，肯定是另一種情況。