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      歷經(jīng)沉浮,昆曲歸來

      2019-05-28 11:29:00葉子
      戲劇之家 2019年14期
      關(guān)鍵詞:折子戲昆曲戲曲

      葉子

      【摘 要】昆曲是我國一大古老而又重要的戲種,被譽(yù)為“百戲之祖”,更是我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的瑰寶。歷經(jīng)魏良輔、梁辰魚、湯顯祖等名家的改良,廣泛流傳。由昆山腔到折子戲,歷經(jīng)興衰,終得重生。本文將從紀(jì)錄片《昆曲六百年》中,尋覓昆曲六百年浮沉的發(fā)展之道。

      【關(guān)鍵詞】昆曲;戲曲;折子戲;昆山腔

      中圖分類號:J825 a 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2019)14-0039-01

      昆曲,即昆腔,最初是昆山一帶民間流行的南戲清唱腔調(diào)。更是中國最古老的戲種之一,元朝末年產(chǎn)生,至今已有六百多年歷史。期間雖有衰落,但還在現(xiàn)世留存,其中定有其發(fā)展與保護(hù)之道?!独デ倌辍芳o(jì)錄片共八集,將昆曲產(chǎn)生、發(fā)展、興旺、高峰、衰落和重生等歷史過程,展現(xiàn)在觀眾眼前,也將其中付出心血的各種人及事物進(jìn)行講解介紹。紀(jì)錄片概括了昆曲的整個(gè)發(fā)展史,本文將從中探尋昆曲發(fā)展各個(gè)階段的奧秘。

      一、昆曲六百年的歷程

      (一)聲起江南。相傳,昆曲的創(chuàng)作鼻祖是顧堅(jiān)。六百年前南戲盛傳,每傳唱到一處,都被用當(dāng)?shù)氐姆窖詠硌莩虼顺霈F(xiàn)了多種不同的唱腔,其中的昆山腔,便是昆曲的前身。昆山腔發(fā)展成昆曲要?dú)w功于魏良輔和梁辰魚的辛勤改良?!扒ァ蔽毫驾o是明代戲曲音樂家,他用十年時(shí)間改良昆山腔,放棄了方言吳語,采用中州韻,研磨出一種與眾不同的腔調(diào)——水墨調(diào)。這是一種不同于南戲煙熏火燎味的聲音,它更純、更高雅,使昆曲能夠更為廣泛流傳,且得到了上流社會的認(rèn)可。

      梁辰魚借此創(chuàng)作了劇本《浣溪沙》,將昆曲戲劇化,并搬至舞臺,在周邊區(qū)域廣泛傳唱,甚至唱進(jìn)紫禁城。從此,昆曲成了舞臺演出的亮點(diǎn)。當(dāng)時(shí)的文人紛紛創(chuàng)作昆曲劇本,一種集體創(chuàng)作的社會氛圍日漸濃郁。昆曲便成了大明王朝的時(shí)尚。一種戲曲的誕生不容易,讓戲曲廣為流傳更難,不僅需要在創(chuàng)新和改革的基礎(chǔ)上迎合眾人的口味,還需要時(shí)機(jī)。昆曲在六百年前能夠從多種唱腔中脫穎而出,就是靠著不斷革新。

      (二)臨川四夢。1550年起,明朝國運(yùn)由興轉(zhuǎn)衰,但文化和藝術(shù)漸趨繁榮,昆曲幾乎興盛到頂峰。此時(shí),戲曲家湯顯祖創(chuàng)作出舉世聞名的昆曲《牡丹亭》。因其運(yùn)用了浪漫的藝術(shù)想象,著力渲染真情的力量,沖破封建的枷鎖,在當(dāng)時(shí)的戲曲界引起了轟動。后由曲律家沈璟修改了《牡丹亭》劇本,使其更適合舞臺演出。昆曲由此進(jìn)入鼎盛時(shí)期。

      新興事物的發(fā)展道路,總會充斥著紛爭。沒有什么事物的發(fā)展能夠躲過這一環(huán)節(jié),我們應(yīng)該正視矛盾、尊重矛盾,找到解決的突破口,進(jìn)行改良?!赌档ねぁ肥艿降姆亲h不少,但這些紛爭為后世的傳奇創(chuàng)作指明了新方向。

      對于戲曲中新產(chǎn)生的風(fēng)格類型,我們應(yīng)理性及辯證對待。首先必須肯定新事物,它的誕生極可能會是一個(gè)重大的突破;其次,從中找出欠缺之處,進(jìn)行加工和改良;最后,為其指明發(fā)展方向,促使其進(jìn)步。

      (三)璀璨折子戲。何謂折子戲?顧名思義,就是挑出全戲中的一折或一出,單獨(dú)表演,其誕生于清朝康熙年間。

      昆曲鼎盛后,觀眾們欣賞的便不再是劇情的發(fā)展,而開始關(guān)注每折戲中的表演發(fā)揮情況,折子戲便由此產(chǎn)生,成為昆曲演出的主要劇目。這時(shí)期的昆曲行當(dāng),從生旦凈末丑五個(gè)家門下,又細(xì)分出20種細(xì)家門。他們都有自己獨(dú)特的服裝、化妝,有的還有自己的臉譜。折子戲的出現(xiàn),使得藝人們更為精致專業(yè):一唱一念要與角色相符、一顰一蹙須與氣質(zhì)相近、做打相合更得引眾稱好。這既是對演員的考驗(yàn),又是對他們的培養(yǎng)。

      當(dāng)一種戲曲步向成熟時(shí),更需要對其進(jìn)行嚴(yán)苛的考驗(yàn)。折子戲就是昆曲在接受考驗(yàn)后,成功誕下的產(chǎn)物。只有順利通過考驗(yàn)的戲種,才能有更高的發(fā)展,才能迎合觀眾,才能應(yīng)對棘手的挑戰(zhàn)。

      (四)昆曲重生。地方劇種在清朝中后期蓬勃發(fā)展,隨著四大徽班進(jìn)京,以京劇為首的地方劇種逐漸取代了昆曲在中國的主體地位。京劇的題材通俗,唱詞也直白一些。昆曲該如何在夾縫中生存?八十多年前,實(shí)業(yè)家穆藕初創(chuàng)辦的昆曲傳習(xí)所開始招生,實(shí)行食宿學(xué)費(fèi)全免的政策。正是當(dāng)時(shí)中國一些文人的遠(yuǎn)見卓識,讓昆曲藝術(shù)有了一線生機(jī)。然而隨著抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā),全國各地的昆曲劇團(tuán)相繼解散,昆曲藝人流落四方。從此,昆曲在戲曲舞臺上絕跡了十年。直到1956年,來自浙江的國風(fēng)劇團(tuán)進(jìn)京演出《十五貫》,造就了“一出戲救活了一個(gè)劇種”的佳話,它也標(biāo)志著昆曲發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)期。

      任何一個(gè)中國人都不能任由昆曲在時(shí)代的大潮中自生自滅。如果有國家在政策和經(jīng)濟(jì)上的支持,昆曲就會有生存的沃土,不再流離失所。而昆曲自身也要融入時(shí)代因素,要放低身段吸引普通大眾,讓更多的年輕人走進(jìn)劇院,提高更多現(xiàn)代人的文藝欣賞水平。

      二、結(jié)語

      昆曲歷經(jīng)滄桑,如今又以嶄新的面貌重獲新生。它有著不竭的生命力,有著“百戲之王”的美稱,它的乳汁哺育了許許多多的地方劇種,在神州大地上生根發(fā)芽。戲曲,是我們中華民族永遠(yuǎn)不能忘的文化基因,我們又有什么理由不去呵護(hù)它呢?

      參考文獻(xiàn):

      [1]周兵.崑曲六百年[M].臺北:時(shí)英出版社,2010,10-98.

      [2]繆天瑞等.中國音樂詞典[M].北京:人民音樂出版社,2003.

      [3]陳麗.昆曲六百年[CD].江南音像出版社,2007.

      [4]朱棟霖.大美至美驚鴻照影——評文化紀(jì)錄片《昆曲六百年》[J].中國電視,2009,(02):23-24.

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