演變與升華

凌譽瑄

【摘 要】隨著電影市場化需求的進一步加深，主旋律電影走向轉(zhuǎn)型道路。在逐步改革探索中，《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等一批里程碑式的作品實現(xiàn)了主旋律電影價值觀念與市場需求的糅合。在滿足觀眾審美趣味的同時弘揚了社會主流價值觀念，實現(xiàn)了英雄主義到集體主義、個人意志到國家意志形象的完美建構(gòu)。

【關(guān)鍵詞】主旋律電影轉(zhuǎn)型；國家形象；英雄主義

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）10-0095-02

目前，許多高質(zhì)量國內(nèi)外商業(yè)片涌入中國電影市場，使得國產(chǎn)主旋律電影面臨嚴(yán)峻考驗。如何保證主旋律電影能夠在票房爭奪賽中占領(lǐng)一席之地？尋求市場化發(fā)展成為轉(zhuǎn)型道路上不可或缺的重要環(huán)節(jié)。在明星效應(yīng)和中國60周年國慶獻(xiàn)禮的契機促成下，《建國大業(yè)》收獲3.9億元的票房，這無疑扭轉(zhuǎn)了長期主旋律電影市場“自負(fù)盈虧”的現(xiàn)狀。后續(xù)《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等影片都從中借鑒，去粗取精，在重視主旋律電影價值觀念的同時兼顧影片與商業(yè)電影元素的糅合，既滿足觀眾的審美趣味又弘揚了社會主流價值觀念。

一、主旋律電影轉(zhuǎn)型之路

主旋律電影這一概念自提出以來，被廣泛認(rèn)作是國家意志以及政府喉舌的載體，因為其不可替代性，由政府直接提供政策、資金等支持，常常占據(jù)年度票房排行的前列，他們的票房收入也從不是該類電影在創(chuàng)作過程中所需要考量的要素。因此，主旋律電影長期遵循自己“敘事宏大、包含說教”的戒律清規(guī) 。但自2002年產(chǎn)業(yè)化改革路線開始實施，隨之而來的是中國電影市場大環(huán)境的內(nèi)部調(diào)整，現(xiàn)實情況迫使主旋律電影開始往多方面突破發(fā)展。

在主旋律電影的轉(zhuǎn)型初期，也就是2003年至2008期間，電影票房收入薄弱，就連《任長霞》《鄧小平》《東京審判》等作品也艱難維持千萬元票房門檻?？偟膩碚f，在這期間的主旋律電影還是很難解決電影市場化需求和主流意識形態(tài)表達(dá)的定勢問題，尚未能夠為其轉(zhuǎn)型提供可參考價值。直到2009年，也就是中華人民共和國成立60周年之際，作為一部重大歷史革命題材電影，電影《建國大業(yè)》占據(jù)國慶黃金檔、引入“明星化”創(chuàng)作思路、打破主旋律電影的固定模式等，令人耳目一新，并強勢收攬3.9億票房。雖然《建國大業(yè)》在藝術(shù)表達(dá)上存在一些爭議，但是從其商業(yè)運作角度來看，這部獻(xiàn)禮大作是成功的，它為主旋律電影的發(fā)展打開了新的創(chuàng)作思路。按此模式已經(jīng)面世的《建黨偉業(yè)》深孚眾望，但是就投入產(chǎn)出比而言，發(fā)展態(tài)勢疲弱，諸多方面都沒有達(dá)到預(yù)期的效果。隨之《建軍大業(yè)》在延續(xù)其文化內(nèi)涵的同時，增加了制作成本，特邀香港商業(yè)片導(dǎo)演劉偉強執(zhí)導(dǎo)，同時加入數(shù)十位“流量”明星出演，“高水準(zhǔn)、大制作、重量級”，有這么多光環(huán)加持的《建軍大業(yè)》，在兩個多月的超長反映為前提的情況下收獲4億元票房總賬，我們難言其成功。

但不可否認(rèn)，“建國三部曲”在彰顯國家意識形態(tài)的同時帶來了可觀的市場回報，在主旋律電影轉(zhuǎn)型拓荒之際，開辟了從明星化到偶像化、說教歷史片到類型化戰(zhàn)爭片的創(chuàng)新道路。在此道路上，《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》以及《紅海行動》可以說是主旋律電影轉(zhuǎn)型之路上的新標(biāo)桿，他們拓寬了“主旋律”背后的意識形態(tài)表達(dá)，探尋主流電影的核心價值觀，全面建構(gòu)著主流文化的思想框架、建構(gòu)電影國家形象的內(nèi)在聯(lián)系；他們向世人解答什么是主旋律這一問題，告誡大家不能片面地將主旋律理解為替黨和政府唱贊歌、做宣傳，但凡謳歌真善美、樹立國家和人民正面形象的都應(yīng)屬于主旋律。

二、從英雄主義到集體主義的演變

在以往主旋律電影的創(chuàng)作上，思維定式已根深蒂固，過度重視情節(jié)的堆疊，忽略了對人物形象的塑造與刻畫，從而使得人物大多演變成“高大全”，被人詬病?！稇?zhàn)狼2》配合著天時地利人和，成就了一部現(xiàn)象級影片，但是它在藝術(shù)手法的表達(dá)上還是存在著一些缺陷，比如它對英雄主義的過度宣揚。“英雄”是一個在大眾文化中經(jīng)久不衰的話題，這里的英雄主義不能簡單等同于英雄人物。其實個人英雄主義在一定程度上是不可取的，將冷鋒塑造成一個有著軍人身份的超級英雄，這種一個人的表演雖然很精彩，但是它不真實?！都t海行動》將國產(chǎn)大片的水準(zhǔn)提升到了一個新的層次，為了打造真槍實彈的大場面，耗費了近一半的制作成本。

相比《戰(zhàn)狼2》，《紅海行動》少了一些口號式的愛國情緒煽動，因為在影片塑造人物時，《紅海行動》是一個團隊、一個集體的通力合作，擴大了影片格局，它所展現(xiàn)的是受眾想象中的戰(zhàn)爭，是想象中的中國軍人——身后是國民，雙肩擔(dān)負(fù)著國家。創(chuàng)新式的打破傳統(tǒng)影片中英雄人物的“主角光環(huán)”，塑造了一批情感充沛、血肉豐滿的的軍人群像。蛟龍戰(zhàn)隊的八名成員在造型上做了模糊處理，短寸頭、重油彩、迷彩服，最大可能地消除人物在外形上的差異性，著重凸顯群像意義，發(fā)揮著集體主義的光芒?！耙粋€中國人都不能傷害，一個中國僑民都不能少”，在與扎卡勢力組織的戰(zhàn)斗中，蛟龍戰(zhàn)隊并肩作戰(zhàn)，摒除個人英雄主義，旨在傳遞齊心協(xié)力的集體主義精神，塑造了中國軍人的群像形象。

三、從個人利益到國家意識的升華

隨著中國改革開放進程的不斷深入，綜合國力和國家硬實力的不斷增強，與之相匹配的軟實力應(yīng)得到適當(dāng)激發(fā)，民族自豪感得到升華，隨之而來的國民大國意識開始覺醒。電影作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，電影行業(yè)的蓬勃發(fā)展是國家實力增強的一種外在展現(xiàn)形式。中國主旋律電影在電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢的倒逼下開始轉(zhuǎn)型，開始成為提升國家軟實力、傳遞中華民族精神、推動社會主流意識形態(tài)發(fā)展、塑造國家形象的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

縱觀主旋律電影發(fā)展轉(zhuǎn)型歷程，我們不難發(fā)現(xiàn)，在大多數(shù)的主旋律電影中有不成文的規(guī)定，就像軍人無條件服從國家安排一樣，電影中的個人利益永遠(yuǎn)服從于集體利益、國家利益，犧牲自我去推動社會發(fā)展、人類進步。但是在主旋律與市場化逐步結(jié)合的當(dāng)下，我們看到了國家和集體對個人生命價值、人格尊嚴(yán)的保護與重視，從中看到了個人的情感訴求與其自身價值體現(xiàn)。因此，《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等作品的成功不是偶然性事件，他們在為我國主旋律題材電影收獲了空前的觀眾群體并開拓了市場空間的同時，將個人與國家集體的傳統(tǒng)關(guān)系進行扭轉(zhuǎn)，實現(xiàn)了個人價值與國家意識的高度結(jié)合。在《戰(zhàn)狼2》中，“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”，堅定的國家政治立場恰好滿足了觀眾對國家崛起的想象性范疇。他們將大國意識揉進主流意識形態(tài)的宣傳中，規(guī)避了刻板的敘事策略，選用莊重且寫實的姿態(tài)走近觀眾，確立了國家形象宣傳的新范式。上述作品均將英雄主義或是集體主義的救援行動內(nèi)嵌于國際政治事件中，在敘事策略上植入主流意識形態(tài)，使得英雄行為與國家意志實現(xiàn)完美的統(tǒng)一。以維護國家尊嚴(yán)、捍衛(wèi)國民安全為出發(fā)點，整個救援行動背后包含的價值導(dǎo)向能夠充分的被觀眾所認(rèn)可，通過銀幕塑造的英雄完成對國家形象的進一步建構(gòu)。

立足當(dāng)下社會現(xiàn)實，塑造國家形象，傳遞民族精神。英雄主義的崇拜、大國意識的覺醒、國家情懷的沉淀，這些情感元素巧妙堆砌在一起，使得受眾在觀影之時尋找到自身宣泄點。在此基礎(chǔ)上，影片拍攝背景地的選擇更是無限放大了人們的孤獨感與無助感，激發(fā)著受眾對于國家深深地眷戀。愛國主義與類型化敘事手段相結(jié)合，顛覆了傳統(tǒng)現(xiàn)代軍事戰(zhàn)爭題材的電影敘事手法，在形式和內(nèi)容上進行了大膽創(chuàng)新，探索受眾的情感需求特點，以更加親民的姿態(tài)走進受眾內(nèi)心，與當(dāng)下受眾架構(gòu)起緊密的橋梁、情感的共通、文化的共融，使得它們之間的情感共鳴更加緊密。由此架構(gòu)出主旋律電影的創(chuàng)新表現(xiàn)手法，既滿足了受眾的感情需要，同時也代表著主旋律電影在維持本心的前提下成功轉(zhuǎn)型，在適應(yīng)電影市場競爭中進一步增強自身的文化影響力。