淺談汪派琵琶文曲《月兒高》

李佳洋

【摘 要】《月兒高》是一首著名的琵琶傳統(tǒng)大套文曲，是中國(guó)器樂作品中描寫月亮的極佳之作，傳承了傳統(tǒng)琵琶曲目創(chuàng)作與演奏手法、技巧之精華。李廷松先生是近代著名的演奏家、音樂家等，是“汪派”琵琶的代表人物?！对聝焊摺愤@首琵琶曲經(jīng)過李廷松先生整理編排，整首曲目剛?cè)峒鎮(zhèn)?、變化繁多，?zhǔn)確地表達(dá)出樂曲的意境。

【關(guān)鍵詞】琵琶；月兒高；李廷松；演奏藝術(shù)；演奏分析；段落分析

中圖分類號(hào)：J648.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）10-0068-01

一、汪派琵琶文曲《月兒高》

（一）李廷松先生簡(jiǎn)介

著名琵琶表演藝術(shù)家、教育家李廷松先生，他傳譜古曲《月兒高》，也對(duì)《月兒高》的演奏和傳播作出了突出的貢獻(xiàn)。他自幼學(xué)習(xí)琵琶，先后跟隨多位琵琶演奏家學(xué)習(xí)，成為近現(xiàn)代汪派琵琶的主要傳人。他的右手輪指非常連貫，顆粒性飽滿，左手演奏技法張弛有度，推拉音之間柔婉準(zhǔn)確，他的演奏技藝高超、氣勢(shì)磅礴。

（二）李廷松在《月兒高》中的演奏藝術(shù)

李廷松先生在《月兒高》這首樂曲的使用中不標(biāo)小節(jié)，他認(rèn)為自由因素比較多，不妨這樣記譜更好，這次出版盡量把音樂變化標(biāo)記得更清楚些，讓學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)起來更加方便。先生編排整理的整首曲目?jī)?yōu)雅動(dòng)人、豪放大氣，旋律既優(yōu)美柔和，又氣勢(shì)宏大。在當(dāng)今看來是一首很有功力的作品。李廷松先生之子李光祖先生認(rèn)為，樂曲中有些帶有哲理性的音樂感覺，也很有古時(shí)的人文特性，用舞蹈性的音樂來表現(xiàn)，有日起、日落的從容，到輝煌的人生，再轉(zhuǎn)換到人生的總結(jié)，描繪出人生追求的曲線。這首樂曲在學(xué)習(xí)中音樂的松緊最難把握，松了容易散，緊了顯得沉不住氣。李光祖先生也曾說：“先父為人，襟懷磊落，樸實(shí)無華。他的演奏藝術(shù)風(fēng)格，一如他的為人，古樸渾厚，深入淺出。像清澈的泉水，汨汨流淌，揮灑自如地將感情傾瀉出來，從不讓人感到苦澀難懂?！薄对聝焊摺愤@首作品在樂曲處理上，剛?cè)嵯酀?jì)，前呼后應(yīng)，完美地表達(dá)出樂曲的主旨，使聽眾感到渾然一體、一氣呵成。

二、《月兒高》段落分析

（一）《月兒高》樂曲簡(jiǎn)介

月兒高是中國(guó)著名的琵琶古曲，最早見譜于明代嘉靖年間的琵琶譜手抄本《高和江東》。此曲主要描述了月亮升起至西沉的過程。我們現(xiàn)在普遍所演奏的版本為《華氏琵琶譜》，全曲共分十段，起、承、轉(zhuǎn)、合概括了全曲。

（二）《月兒高》段落分析之“起承轉(zhuǎn)合”

1.“起”?！捌稹卑▋蓚€(gè)部分，即“海島冰輪”和“海嶠躊躇”?！氨啞笔窃铝?，月亮在夜空中的姿態(tài)看起來特別迷人和平和。它是主要描繪月亮美麗氣質(zhì)的重要段落，旋律非常動(dòng)聽。

“海島冰輪”的第一部分是音樂的開頭，也就是前奏。開始用極慢極輕的散板，讓音樂像升起的月亮般，沒有喧囂，緩收的旋律層層遞進(jìn)，然后逐漸加速，加強(qiáng)力度，瞬間爆發(fā)，寫出月亮從海里跳出水面的場(chǎng)景。左手使用推拉音和泛音，猶如明月寧?kù)o地慢慢升起。整段描述月亮從東海島后面慢慢升起的過程，然后形成一剎那突然爆發(fā)的效果。

第二段“海嶠躊躕”，月亮從海的后邊，在遠(yuǎn)山頂峰緩慢升起，形成一片停滯的景象。音樂的旋律起伏運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生前后擺動(dòng)的感覺。

2.“承”?！俺小狈譃閮蓚€(gè)部分，“銀蟾吐彩”和“素娥旖旎”，這是“起”部變奏再現(xiàn)。柔的主題是大片的自由變奏，使音樂得到了發(fā)展。速度更快，節(jié)奏處理更加自由和豐富多彩。

第三段“銀蟾吐彩”，銀蟾是宮中的一種小動(dòng)物?！般y蟾吐彩”表現(xiàn)出愉悅的一幕。結(jié)構(gòu)的變化和擴(kuò)展是按照散板引序進(jìn)行的。這一段的演奏要求節(jié)奏伸縮比較大。

第四段“素娥旖旎”是第二段音樂主題的變奏，音樂情緒在這里為了呼應(yīng)明月的升起也有了更多的變化。

3.“轉(zhuǎn)”?！稗D(zhuǎn)”由三部分組成，即“皓魄當(dāng)空”“瓊樓一片”“銀河橫渡”，旋律具有傳統(tǒng)音樂性，連續(xù)十六分音符和切分節(jié)奏的特點(diǎn)，加上彈挑和半輪的運(yùn)用，使旋律充滿活力，似優(yōu)美舞蹈一般。音樂在這一段中發(fā)生了變化，前后成鮮明對(duì)比。

第五段“皓魄當(dāng)空”，是第二段音樂的主題變奏，試圖表明這個(gè)虛擬的月亮觀察者逐漸趨于平靜下來。

第六段“瓊樓一片”，寫的是月光下的城市建筑。重疊的亭臺(tái)樓閣，透過銀色的月光，就像一個(gè)仙境。音樂中音符的重復(fù)，圖像的最后潤(rùn)色，顯示了瓊樓層疊的場(chǎng)景。

第七段“銀河橫渡”，寫的是明月的西移動(dòng)勢(shì)，主要作為“轉(zhuǎn)”部與“合”部的連接段。整體表現(xiàn)要求節(jié)奏快，右手點(diǎn)要清楚。

4.“合”?！昂稀庇腥齻€(gè)部分，即“豫玉千層”“蟾光炯炯”“玉兔西沉”。

第八段“玉宇千層”，是云層堆積的亭子的形象。帶領(lǐng)人們進(jìn)入仙境，描繪月亮在千層流動(dòng)的“玉石”中的壯麗氣勢(shì)。音樂以平靜，低沉的音樂旋律開始，呈現(xiàn)出仙境的莊嚴(yán)肅穆。

第九段“蟾光炯炯”，使用一種拍擊技術(shù)來演奏輕快的音調(diào)，將觀眾帶回到美麗的月光中。

第十段“玉兔西沉”，是第一段樂曲的再現(xiàn)，緊接著多變的速度重復(fù)，充滿戲劇性，更像是一個(gè)總結(jié)，這樣才不會(huì)造成虎頭蛇尾。最后，整首樂曲的第一句被用作整首歌的結(jié)尾短語(yǔ)，描述了玉兔西沉，被一片安靜所包圍。音樂重新將人們帶回現(xiàn)實(shí)，最終月亮從西邊落下結(jié)束整個(gè)故事。

參考文獻(xiàn)：

[1]汪派琵琶李廷松演奏譜[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2008.

[2]《中國(guó)民族器樂曲博覽》琵琶曲譜（一）[M].北京：人民音樂出版社，2004.

[3]琵琶手冊(cè)[M].上海：上海音樂出版社，2001.