貝多芬《“熱情”鋼琴奏鳴曲》第一樂章作品分析

彭珊

【摘 要】路德維希·凡·貝多芬（Ludwing van Beethoven）是18世紀德國最偉大的音樂家之一，作為維也納古典樂派的代表人物之一，不論是在演奏還是創(chuàng)作的才能上都非常令人驚嘆，被人們尊稱為“樂圣”。在音樂史上有著極其重要的地位，他不僅為古典主義風(fēng)格的音樂作出了極大的貢獻，同時還開創(chuàng)了浪漫主義之先河，在音樂史上有著極其重要的地位。貝多芬的作品無論在情感上還是內(nèi)容表達的深度、廣度上都遠遠超過了前人。本文主要就《第二十三首鋼琴奏鳴曲“熱情”》的第一樂章進行作品分析。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；奏鳴曲式；作品分析

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）10-0047-03

目前國內(nèi)發(fā)表過或研究過關(guān)于貝多芬鋼琴奏鳴曲的文章有六百余篇，關(guān)于鋼琴奏鳴曲《熱情》的文章共59篇，分別從演奏技巧、創(chuàng)作特征、結(jié)構(gòu)特征、美學(xué)研究以及作品分析等角度進行論述，現(xiàn)將近期所看文章進行一系列綜述。

中國音樂學(xué)院的徐敏2015年在音樂時空上發(fā)表了文章《貝多芬熱情奏鳴曲第一樂章的結(jié)構(gòu)分析》，其文主要通過曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作背景分析來展現(xiàn)《“熱情”奏鳴曲》完整的結(jié)構(gòu)和完美的形式，以及貝多芬在音樂上無比堅強的精神。

上海師范大學(xué)藝術(shù)碩士董玉青在碩士論文《貝多芬f小調(diào)第二十三章“熱情”O(jiān)P.57作品分析與演奏探究》中，主要以貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特點和“熱情”奏鳴曲的創(chuàng)作特征、演奏探究等方面加以描述，說明了“熱情”這部作品的歷史地位以及在演奏中的一系列問題。主要從主題動機、和聲和節(jié)奏節(jié)拍等方面闡述作品的創(chuàng)作特征，以及個人演奏時的心得體會。

哈爾濱師范大學(xué)孫平平在其碩士學(xué)位論文《貝多芬中期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作特點——以貝多芬奏鳴曲<熱情>為例》一文中，主要是以曲式結(jié)構(gòu)的發(fā)展來作為音樂的時序，將調(diào)式的、節(jié)奏動律的、樂句與動機的音樂語言“與時俱進”來解讀貝多芬為人們所表達的音樂思想內(nèi)涵。哈爾濱師范大學(xué)碩士王晗2017年在音樂研究中發(fā)表文章《貝多芬<“熱情”奏鳴曲>第一樂章曲式及演奏分析》，主要是從曲式和演奏兩方面入手，“這首作品無論是從創(chuàng)作手法和形式，還是從作品內(nèi)容與情感方面，都可以看出作曲家的創(chuàng)作不再受海頓、莫扎特的影響，逐步顯現(xiàn)出自己的風(fēng)格，具有極高的審美價值”。

吉林藝術(shù)學(xué)院碩士何琳琳在其碩士學(xué)業(yè)論文《貝多芬鋼琴奏鳴曲<熱情>創(chuàng)作特征與演奏分析》一文中，在對曲式結(jié)構(gòu)以及音樂內(nèi)涵特點、演奏要素的分析之上，主要就音樂的美學(xué)方面說明這首作品，“作品所表現(xiàn)出的矛盾沖突的激烈，斗爭精神的頑強，以及悲劇性的濃重，其豐富的音樂表現(xiàn)及內(nèi)在音樂情緒的表達總是帶給我們強大的心靈上沖擊。”貴州師范大學(xué)戴欣2017年在黃河之聲上發(fā)表文章《貝多芬熱情奏鳴曲作品分析》，從美學(xué)以及和聲、曲式等方面作了具體的分析。

一、創(chuàng)作背景及歷史地位

《“熱情”鋼琴奏鳴曲》是貝多芬中期創(chuàng)作的代表作品之一，寫于1804年，它以生動的音樂形象概括了19世紀初期的歐洲人民對反對封建，反對侵略的整個社會風(fēng)貌，表現(xiàn)出了很深的悲劇性，反映出嚴重的矛盾沖突和斗爭精神，在貝多芬和他前人的同類體裁的作品中是極其少見的?！盁崆椤边@一命名是由漢堡出版商克朗茨瓦起的，很準確地表達出了這首作品的實質(zhì)。這首作品無論是在形式上還是內(nèi)容上都達到了高度的完美統(tǒng)一，在結(jié)構(gòu)的擴展、和聲語匯的創(chuàng)新、調(diào)性布局的復(fù)雜化和主題發(fā)展手法的不斷豐富等，在這首作品中得以集中表現(xiàn)，同時也達到了思想性和技術(shù)性的高度統(tǒng)一，使奏鳴曲式有了新突破與創(chuàng)新，它所表現(xiàn)出的激情與悲憤所產(chǎn)生的矛盾沖突，都是之前所沒有的。

二、《“熱情”奏鳴曲》第一樂章的作品分析

在《熱情奏鳴曲》中，貝多芬的才華得以完美的體現(xiàn)，現(xiàn)將《熱情奏鳴曲》第一樂章進行分析與闡述?！稛崆樽帏Q曲》第一樂章是奏鳴曲式，其曲式分析圖如下。

（一）呈示部（1-65）

呈示部（1-65），f小調(diào)，節(jié)拍為8/12拍，快板樂章。

主部主題（1-16），是由兩個不對稱的樂句組成的樂段，4+12的結(jié)構(gòu)形式。首先是從f小調(diào)的主和弦開始的，用全曲的特色和聲拿波利和弦作準平行同頭，主部主題的動機a持續(xù)了四個小節(jié)，顫音的加入形成了對比性的主題，最后在D34/D和弦到D6和弦中結(jié)束。5-8小節(jié)也是第一樂句的基本結(jié)構(gòu)，上行的小二度的模進，14-16小節(jié)作為過渡性的連接，最終在SII6和弦到D6和弦的不完滿變格終止式中結(jié)束。

2.連接部（16-34），是7+12的結(jié)構(gòu)，由f小調(diào)轉(zhuǎn)到了其平行大調(diào)降A(chǔ)大調(diào)上，分為兩個階段，前一個階段同頭作平行的連接，后一階段進行轉(zhuǎn)調(diào)，在降A(chǔ) 大調(diào)的屬音上進行長時間的三連音，為其后作屬持續(xù)準備。

3.副部主題（35-51），降A(chǔ)大調(diào)，4+12的不對稱結(jié)構(gòu)，是擴充性的樂段。兩個相似的樂節(jié)拼成的樂句，前一個樂句是由兩個模進的樂節(jié)構(gòu)成，后一個樂句在44小節(jié)上停留在屬和弦上，35-39小節(jié)的節(jié)奏類似于主題a，但是旋律卻傾向于動機b，在43小節(jié)-44小節(jié)出現(xiàn)了K46-D7和弦的終止式，47-50小節(jié)一系列的下行單音的連接引入結(jié)束部。

結(jié)束部（51-65），為4+6的不對稱結(jié)構(gòu)，兩個樂句為平行變奏關(guān)系，前面樂句每兩拍為一個模進的主題，51-54小節(jié)與55-58為八度關(guān)系，左手的八度使得音響效果更加厚重。后一個樂節(jié)在拿波利六和弦之后，上方聲部與下方聲部反省進入到屬功能。61-65小節(jié)以兩個小節(jié)為基礎(chǔ)片段，重復(fù)變奏，63-64小節(jié)出現(xiàn)了D34-T和弦的終止式，最后終止于降a小調(diào)上。

（二）展開部（65-135）

1.引入部分（65-78小節(jié)），E大調(diào)，雖然調(diào)性變化了，但是依舊是主部主題材料a和材料b的織體形式，65-68小節(jié)是主部主題材料a的變形形式，69-78小節(jié)是材料b的變形形式，基本節(jié)奏音形相同，不斷使用了二度關(guān)系的模進。

2.展開部（78-122小節(jié)），整個展開部可以分為三個階段。分別為主部材料，連接部材料和副部材料的展開。

第一階段（79-90），主部的旋律部分在雙手間交替起伏，現(xiàn)出現(xiàn)在低音聲部，后以每兩個小節(jié)為單位高低音聲部相互對應(yīng)，調(diào)性也不斷變化，在e小調(diào)、c小調(diào)中移動，在第89小節(jié)處出現(xiàn)DVII7和弦進入降D大調(diào)。

第二階段（91-109），這一階段三連音為主要的節(jié)奏型，幾乎完整地在降D大調(diào)上發(fā)展，101-103小節(jié)在屬和弦與拿波利六和弦之間不斷變換，103-105小節(jié)左手一直進行屬持續(xù)。

第三階段（110-122），副部仍然是以旋律樂句的模式開展，在降D大調(diào)和降b小調(diào)上展開，通過低音二度上行模進逐步過渡到屬準備，結(jié)束在DVII7和弦上。

屬準備（123-135），以從主調(diào)的DVII7和弦開始，在最后兩小節(jié)保持在低音C上，以屬持續(xù)音直接過渡到再現(xiàn)部。

（三）再現(xiàn)部（135-262）

1.主部主題（135-151），4+12的結(jié)構(gòu)，經(jīng)過了五個小節(jié)的屬持續(xù)音，再現(xiàn)部依舊是在f小調(diào)上進行，從左手的屬持續(xù)音開始，右手均為八度和弦，除了左手變?yōu)槿B音的節(jié)奏型之外，右手和弦基本與主部主題相同，右手的八度使聽覺效果更加寬厚，在138小節(jié)DVII34/D和弦到D和弦結(jié)束了第一個樂句，140-145小節(jié)以K46和弦到屬和弦結(jié)束了第二個樂句，第146小節(jié)到151小節(jié)為主題的擴充，SII6和弦到D和弦的解決結(jié)束了再現(xiàn)部的主部主題。

2.連接部（151-173），再現(xiàn)部的連接部也是由兩部分組成，與呈示部的連接部基本相同，是11+12的結(jié)構(gòu)，只是在調(diào)性上有了些變化，前11小節(jié)同頭基本相似，后12小節(jié)作為準備，最后又回到了F大調(diào)上。

3.副部主題（174-189），是4+11的結(jié)構(gòu)，副部主題的再現(xiàn)與呈示部副部主題整個織體基本完全相同，是在F大調(diào)上，在183-184小節(jié)處，出現(xiàn)了K46到D7和弦的終止式，186小節(jié)到189小節(jié)作為副部的一個延伸。

4.結(jié)束部（190-202），轉(zhuǎn)入了F大調(diào)的同名f小調(diào)，在調(diào)的回歸的前提下，幾乎是完全相同的，與呈示部副部主題到連接部的調(diào)性變化形成了鮮明的對稱。201-202小節(jié)從D34和弦到T和弦進行完全終止。

（四）尾聲（203-262），在f小調(diào)上，203小節(jié)的低音聲部出現(xiàn)了主部主題的主題動機，從第203-210小節(jié)是第二次再現(xiàn)部的主部主題，后面省略了連接部直接進入到副部主題，216-217小節(jié)是一個D34和弦到T6和弦的終止式，218小節(jié)又引出了第二再現(xiàn)的結(jié)束部，在240小節(jié)D7和弦到T和弦的完全終止式中結(jié)束。由于在246小節(jié)和256小節(jié)出現(xiàn)了兩次K46和弦到D和弦到主和弦，因此我們可以將尾聲分為三個階段。

呈示部是在f小調(diào)完成的，8+7的結(jié)構(gòu)主部材料和副部材料的展開形式合在一起稱為這部分的結(jié)構(gòu)。中間的插部運用了拿波利和弦，是一種華彩形式的自由中部形式，在最后依舊是屬準備連接的形式。再現(xiàn)部是一種倒裝的再現(xiàn)，雖然還是在f小調(diào)上，但是旋律的形態(tài)是完全不同的。

三、結(jié)語

通過對這首作品的分析，我們可以看出：貝多芬在這首作品中和聲材料運用上比較嚴謹規(guī)范。同時，屬和弦持續(xù)以及轉(zhuǎn)調(diào)的使用是亮點所在。古典主義的傳統(tǒng)與浪漫主義的完美結(jié)合體現(xiàn)出貝多芬的作品既有古典的理性，又有浪漫的風(fēng)格。

在音樂風(fēng)格上顯示了貝多芬古典傳統(tǒng)的一面，但在曲式結(jié)構(gòu)，和聲的變化、八度和弦級數(shù)的運用、轉(zhuǎn)調(diào)手法等等又預(yù)示了貝多芬藝術(shù)觀的轉(zhuǎn)變，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進行突破、創(chuàng)新、發(fā)展，進一步創(chuàng)造和形成了自己的風(fēng)格。

參考文獻：

[1]于潤洋.西方音樂通史 [M].上海：上海音樂出版社，2009.

[2]王晗.貝多芬《“熱情”奏鳴曲》第一樂章曲式及演奏分析[J].音樂研究，2017.

[3]徐敏.貝多芬《熱情奏鳴曲》第一樂章的結(jié)構(gòu)分析[J].音樂時空，2015.