一曲親情大愛的贊歌

郝天石

作為天津評(píng)劇院建院60周年的系列演出之一，天津評(píng)劇院將現(xiàn)代親情大戲《家有九鳳》再次搬上舞臺(tái)，該劇是天津著名劇作家李漢云、賈文琪根據(jù)高滿堂同名長(zhǎng)篇小說改編，曾榮獲2007-2008年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程“劇本獎(jiǎng)”。本次演出全部使用年輕班底。全劇主旨是家住聽雨樓的初老太太和9個(gè)女兒經(jīng)歷的母女情、夫妻情和人間情。老人的女兒初七鳳西部支教五年，與孩子們產(chǎn)生不可割舍的感情。當(dāng)七鳳回家探親后想重回西部支教，初老太太對(duì)七鳳的想法表示反對(duì)，幾個(gè)姐妹也對(duì)七鳳的行為各持己見。通過與女兒的交流，初老太太深深理解了女兒對(duì)支教事業(yè)的執(zhí)著和對(duì)鄉(xiāng)村人民的感情，并說服其他女兒支持七鳳的愛心行動(dòng)，共同捐款資助孩子們上學(xué)，從小家的和諧體現(xiàn)出人間大愛。七鳳離家八年在北大荒插隊(duì)突然在除夕回到家中而且未婚先孕，引起全家人的驚恐和不安，掀起了一場(chǎng)巨大波瀾，她得知孩子的爸爸即前男友衛(wèi)平身患絕癥后將其接到家中，這一舉動(dòng)讓七女婿楊為健心里有些不平，再次引發(fā)了矛盾，但最后初家人以大愛化解了一切矛盾，感人至深。

該劇敘述的故事雖是舊事，但內(nèi)容關(guān)照現(xiàn)實(shí)；劇情張弛有度，演員表演精彩，唱做并優(yōu)，座無虛席的劇場(chǎng)內(nèi)不時(shí)響起陣陣喝彩。天津評(píng)劇院青年演員團(tuán)隊(duì)此次復(fù)排《家有九鳳》是在前一版的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演在舞臺(tái)美術(shù)、燈光、服裝上都有不同程度的調(diào)整，使該劇更具時(shí)代色彩。同時(shí)，該劇在音樂、唱腔設(shè)計(jì)上也有新的嘗試。大膽融入了評(píng)劇各流派的演唱風(fēng)格，彰顯了青年演員的整體藝術(shù)素質(zhì)。在排練中眾多評(píng)劇新秀在表演、演唱上都有了顯著提高，《家有九鳳》除了傳統(tǒng)評(píng)劇在劇情和唱念方面的優(yōu)點(diǎn)之外，從類型戲劇的創(chuàng)作角度也體現(xiàn)出相當(dāng)強(qiáng)的創(chuàng)新價(jià)值，這種類型就是平民生活題材劇。

一、成熟劇本、完整敘事

《家有九鳳》劇本故事講述完整，細(xì)節(jié)真實(shí)，引人入勝。通過各方的矛盾沖突展現(xiàn)戲劇的張力，該劇在舞美方面可謂是極為用功。表演精湛形象深刻?！都矣芯砒P》匯聚了天津評(píng)劇院優(yōu)秀演員，每位演員的每個(gè)角色在舞臺(tái)上都顯得十分鮮活，該劇通過豐富人物形象與真實(shí)細(xì)膩的表現(xiàn)方式，為觀眾藝術(shù)再現(xiàn)了他們親身經(jīng)歷過的生活。因本劇腳本是高滿堂的知名作品，因此文學(xué)色彩本身就非常濃郁，為該劇成為一部文質(zhì)兼?zhèn)涞暮米髌反蛳聢?jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

評(píng)劇本身就具有“小快靈”，貼近老百姓生活等優(yōu)勢(shì)，《家有九鳳》則完全繼承了上述這些優(yōu)點(diǎn)，全劇追求不露痕跡的生活化描寫和表現(xiàn)，不追求宏大敘事和花哨的技巧，以平實(shí)質(zhì)樸的手法，專注于表現(xiàn)小人物平常事，關(guān)注百姓的衣食住行，以縝密的藝術(shù)思維駕馭劇本，呈現(xiàn)出豐滿的人物性格，劇中主要角色俱是由不同性格側(cè)面和性格層次相互交錯(cuò)融合的復(fù)雜人物，有血有肉。不同心理的兩個(gè)人共同演繹了一段多種情感相碰撞的撼人肺腑、動(dòng)人心魄的“年代大戲”。劇終衛(wèi)平身體康復(fù)，初家姐妹們也和好如初，宣揚(yáng)了“好心終有好報(bào)”的民族傳統(tǒng)道德，使主題立意同當(dāng)代文化相適應(yīng)、與現(xiàn)代社會(huì)相協(xié)調(diào)。

二、人物形象既具象又豐滿

劇中男女主人公的形象刻畫得非常自然，都有著非常清晰的心理發(fā)展過程，真實(shí)可信，可圈可點(diǎn)。一個(gè)成功的劇目，好的文本只是個(gè)基礎(chǔ)，演員的演唱才是使人物形象更加生動(dòng)、細(xì)膩、飽滿的重要條件?！都矣芯砒P》主演在塑造主人公時(shí)，充分運(yùn)用了評(píng)劇中豐富的唱腔，讓觀眾既感人物血肉豐滿，同時(shí)更感到戲味十足。青年評(píng)劇演員王曉凌將七鳳心路歷程演繹得細(xì)膩入微，脈絡(luò)分明，成功塑造了一個(gè)性格潑辣、敢想敢做的美好藝術(shù)形象；王馨蘋把初老太作為一家長(zhǎng)者堅(jiān)實(shí)大氣的氣韻展現(xiàn)得入木三分，疼愛女兒、寬容大度。天津評(píng)劇院優(yōu)秀小生演員李宣捷通過精準(zhǔn)的表演，把衛(wèi)平一心投在山村義務(wù)教育的知識(shí)分子形象極好地的展現(xiàn)給了觀眾，獲得了觀眾的同情。觀眾心中對(duì)七鳳、衛(wèi)平、楊衛(wèi)健三人共處同一屋檐下沒有產(chǎn)生反感反而心生感動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了劇作弘揚(yáng)大愛的目的，這種大愛很合理不虛假。而七鳳與衛(wèi)平以及楊衛(wèi)健的對(duì)手戲，讓觀眾看得過癮，幾人之間的對(duì)唱，讓觀眾聽得動(dòng)情。

該劇舞臺(tái)布景簡(jiǎn)潔明快，民俗氣息濃郁，舞臺(tái)設(shè)計(jì)準(zhǔn)確細(xì)膩，遵循了虛實(shí)結(jié)合、以虛為主的藝術(shù)手法，簡(jiǎn)約又不簡(jiǎn)單。背景的設(shè)計(jì)與實(shí)景的巧妙搭配使舞臺(tái)具有極強(qiáng)的三維空間立體感，且有些場(chǎng)景象征性的設(shè)置與現(xiàn)代光影技術(shù)的應(yīng)用更是別出心裁，一拉開大幕就吸引住了觀眾的眼球，使人眼前為之一亮。

三、對(duì)新時(shí)代現(xiàn)實(shí)題材戲曲的創(chuàng)作有啟示

該劇自創(chuàng)演以來，先后獲得了“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”“文華大獎(jiǎng)”。但更可貴的是，該劇沒有像時(shí)下大多數(shù)的新編劇目那樣，參加完活動(dòng)、摘得獎(jiǎng)項(xiàng)后就被束在高閣，而是在不斷的劇目創(chuàng)新過程中，時(shí)不時(shí)被搬上舞臺(tái)繼續(xù)雕琢與磨礪，繼續(xù)接受觀眾的檢驗(yàn)并為觀眾所觀賞。

目前現(xiàn)實(shí)劇作中對(duì)某些情節(jié)過度拔高一直讓觀眾和評(píng)論家詬病，藝術(shù)作品要恰當(dāng)反映現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)鍵在于選取合理化的事件并進(jìn)行有效藝術(shù)加工，在情節(jié)合理引人的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)提升。部分劇作內(nèi)容中過時(shí)的價(jià)值觀念無法完全與時(shí)代生活相匹配，創(chuàng)作手法千篇一律刻板空洞，主人公臉譜化，而不具體分析其藝術(shù)規(guī)律與價(jià)值，因而無法和觀眾取得共鳴。

《家有九鳳》為現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作提供了一些參考經(jīng)驗(yàn)。價(jià)值觀的輸出方式要更適合當(dāng)代人，主旋律文藝作品價(jià)值觀的輸出應(yīng)努力將要表達(dá)的思想用觀眾能接受的方式傳達(dá)出來?！都矣芯砒P》通過多段酣暢淋漓的唱段，使劇中人物感情的表達(dá)更合理、更有邏輯性。這種表達(dá)方式是評(píng)劇所擅長(zhǎng)的，不脫離評(píng)劇的劇種本體，也很容易被觀眾所接受，通過挖掘人物內(nèi)心深處的感情，將不同人物心理變化與行為的糾結(jié)靈活交織起來，表現(xiàn)人物心理的碰撞，現(xiàn)實(shí)題材劇作中的人物塑造要可信合理、接地氣，使觀眾覺得大眾處于當(dāng)時(shí)的環(huán)境下也會(huì)做出類似的處理，對(duì)于反面人物的塑造要符合實(shí)際。將作品價(jià)值觀和世界觀傾注到感情之中，讓人物和故事更充滿人性。

《家有九鳳》擺脫了部分主旋律作品一味程式化歌功頌德的弊病，而是通過生動(dòng)的情節(jié)設(shè)置讓情感自然吐露出來，國(guó)內(nèi)觀眾在情節(jié)懸念和情感之間似乎更加注重情感，欣賞戲曲這種傾向尤甚，因此情戲會(huì)更加受到觀眾的喜愛，因此無論現(xiàn)實(shí)題材還是歷史題材都應(yīng)該在“情”上下功夫。

當(dāng)今戲劇影視的創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入了IP時(shí)代，把文學(xué)作品改編成舞臺(tái)劇是文學(xué)藝術(shù) IP 的一種成功拓展方式也是時(shí)代潮流，天津戲曲戲劇創(chuàng)作應(yīng)該順應(yīng)時(shí)代潮流不斷摸索和創(chuàng)新，需要注意的是，文學(xué)作品作為其他藝術(shù)形式的基礎(chǔ)，文學(xué)本子要選準(zhǔn)選好、選合適，如果在改編源上獲得擴(kuò)展的話，將對(duì)天津戲劇戲曲的創(chuàng)作繁榮產(chǎn)生深刻的變化和推動(dòng)，改編創(chuàng)作一些具有天津本土特色的作品，可以借鑒影視IP改編的經(jīng)驗(yàn)，文學(xué)IP開發(fā)適合戲劇戲曲改編大致有這樣幾種形態(tài)：版權(quán)銷售、版權(quán)入股、版權(quán)分成、同步開發(fā)反向定制等。傳統(tǒng)小說體量大、改編投資過大，創(chuàng)作周期過長(zhǎng)，加上經(jīng)典名著的神圣性，對(duì)導(dǎo)演和編劇而言，改編傳統(tǒng)文學(xué)須背負(fù)沉重的文化使命，因此可以嘗試改編一些非著名的、體量小的當(dāng)代文學(xué)作品和通俗小說，可以嘗試邀請(qǐng)小說原作者參與改編，降低改編難度、負(fù)擔(dān)和成本。除了采取文學(xué)名著、影視劇改編的方法，還可以走其他劇種移植改編、委約創(chuàng)作等方法。

《家有九鳳》是天津評(píng)劇院在平民生活題材戲曲劇目創(chuàng)作中的代表，在當(dāng)前戲曲舞臺(tái)傳統(tǒng)戲占據(jù)半壁江山的情況下，《家有九鳳》在創(chuàng)作中的有益探索值得肯定?！都矣芯砒P》所代表的平民生活題材類型是地方戲曲劇種新編戲創(chuàng)作的重要類型，這也是最有經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的戲劇類型。從《家有九鳳》到《紅高粱》，天津評(píng)劇院一直在探索走一條優(yōu)秀文學(xué)改編現(xiàn)代戲的道路，目前看來已經(jīng)取得了相當(dāng)好的成績(jī)，天津評(píng)劇院在故事素材開發(fā)和挖掘方面的用心可見一斑，也可以窺見天津評(píng)劇院在戲曲創(chuàng)作上的豐富性，既有繼承又有創(chuàng)新，希望天津評(píng)劇院在這個(gè)戲劇類型中繼續(xù)努力探索和突破，也在優(yōu)秀文學(xué)改編現(xiàn)代戲的正確道路上繼續(xù)探索，創(chuàng)作出更多真正表現(xiàn)廣大人民群眾，屬于廣大人民群眾的優(yōu)秀劇目。