中提琴的演奏技術(shù)分析

張曉旭

【摘 要】中提琴是一種音色非常厚重、豐滿，帶給人以溫暖的感覺得樂器，具有非常豐富的感染力，中提琴的發(fā)展具有非常悠久的歷史，最初它只在管弦樂隊中使用，后來才慢慢成為了獨奏的樂器，成為室內(nèi)演奏中不可缺少的也是無可替代的樂器，本文就中提琴的演奏技術(shù)進行了簡要的分析。

【關(guān)鍵詞】中提琴；演奏技術(shù)；分析

中圖分類號：J622 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）08-0062-01

中提琴因為尺寸大小以及音色的問題在音樂歷史的長河中一直不受重視，因此也只有較少的中提琴獨奏作品，中提琴演奏家相對來說也較少。其實，中提琴的音色非常溫暖厚重，并且演奏要求也較高，具有非常獨特的風(fēng)格，不論是在交響樂團中還是在獨奏的過程中，其地位都是無可替代的。

一、中提琴的演奏姿勢

中提琴的演奏可以分為坐姿式和站立式兩種，在一般的交響樂隊演奏中大部分都采取的坐姿式的演奏，但是在現(xiàn)代的室內(nèi)進行獨奏一般采取的是站姿勢。其實，在演奏過程中選擇哪種方式取決于演奏者的經(jīng)驗，如果演奏者是初級水平或是中級水平的話，盡量避開坐姿式的練習(xí)，因為在坐姿式的練習(xí)過程中最容易出現(xiàn)的問題就是彎腰、駝背，甚至有些時候還會向前探頭這種問題，這樣的姿勢帶給觀眾的不僅僅是一種萎靡、沒有精神的感覺，同時還會使得整個琴身朝斜向下傾斜，影響了運弓的動作以及運弓的方向。除此之外，弓子也不能按照正常的規(guī)范垂直壓于弦上，也無法與提琴上的琴碼保持平行的關(guān)系。但是在中提琴的演奏過程中，每一首曲目對于音樂都有不同的要求，對于演奏者也有不同力度、不同把式的要求，因此演奏者要時時刻刻移動琴弓，與此同時，琴弓與弦的接觸點也開始移動，有時還弓子需要保持在弦的某一個接觸點上，但是如果琴身朝斜向下傾斜，勢必會導(dǎo)致琴頭過低，琴弓下滑影響了中提琴的音色，在控制不當(dāng)時還會出現(xiàn)一種將琴弓朝指板方向拉車的力。這樣一來，演奏者就需要多花一份力氣去平衡這一作用于琴弓的力。但是如果不采取這種坐姿，那么這種力量在琴弦上就是垂直向下的，并且只作用在琴弦與琴弓交接的那一個點，不會分散至其他的點上，這樣一來，運弓時就會較為輕松，運弓時所花費的力氣也會更小，相對來說既自由又省力，在琴弦上能夠更加自由的完成運弓，會使得演奏者的演奏更加方便。當(dāng)然，如果是經(jīng)驗較為豐富的演奏者，那么他們的演奏調(diào)節(jié)能力非常強，故而在表演的過程中采取什么樣的姿勢也就相對隨意。

二、中提琴的演奏指法

因為中提琴自身的琴體較大，指板較長，那么對于一些年齡較小的演奏者，或是小指較短的演奏者來說，小指的音就會太低，也會出現(xiàn)演奏過程中小指太過僵硬、斷指等，對于這種演奏者來說，改正的方式就是在持琴的時候，將左手的拇指與中指相對，盡量不要與食指相對，這樣一來左手的活動范圍就會相較于從前大很多。與小提琴類似的是，在演奏中提琴的而過程中，也要將參與動作的器官盡可能的放松下來，但是這種放松不等于不用力氣，也不等于完全放松，因為沒有緊張感同樣也無法拉好琴。這種放松是指左右手和身心的放松，除了拉琴所需要的必要的力度之外并不需要其他的任何力量，例如有些演奏者為了追求過大的音量，用力的增強運弓時的壓力，過分的用手指按壓琴弦，較長的練習(xí)時間都會造成手部的疲勞，無法實現(xiàn)持久的練習(xí)，甚至可能會導(dǎo)致一些肌肉的病癥。因此，為了保證左手能夠快速的演奏，就需要將身體左半部分的手、手臂、肩膀做到一定程度的放松，才能夠完成復(fù)雜的技巧，例如顫音、雙弦、換把等等。當(dāng)然，上半部分身體的過分緊張也會影響演奏者的演奏，例如顫音無法達(dá)到速度、換把動作生硬等，這都是心理緊張傳遞到雙手的不必要的表現(xiàn)。

三、中提琴的支點技巧

在中提琴的演奏過程中，演奏者需要掌握四個指點的演奏技巧。首先，是下支點，也就是演奏者的腿腳支點，他是利用腿腳對站立的演奏者進行支撐，有較多的位置，簡略介紹三個最常見的位置，第一是兩腳分開站立，中心在兩腿之間，身體處于政治的狀態(tài)；第二是左腳略略超前邁開，將重心放在左腳，身體向前傾斜；第三與第二的左腳位置相同，但是將重心放在右腳，身體向后傾斜。其次，是上支點，也就是鎖骨、脖子和下顎三個接觸點對于整個身體的支撐作用，其中，鎖骨對于琴的支持起到了“托”的一個作用，脖子對琴起到了一個“黏貼”的作用，而下顎主要作用于琴的腮托部分，起到了“勾”的作用，向內(nèi)發(fā)力。第三，是左手支點，也就是左手對于琴頭產(chǎn)生的托舉作用支撐點，也是輔助上支點對于琴的支撐作用輔助點，也是整個演奏過程中變化最大的一個支點。最后，是弓弦的支點，在琴碼與指板之間，不同的壓力、運弓的速度以及弦的彈性，都會造成不一樣的振動和弦，這一個支點需要其他三個支點的支撐來輔助作業(yè)。

總之，在中提琴的演奏過程中，技巧并不復(fù)雜也并不繁多，但是想要掌握這些演奏方面技巧還需要演奏者反復(fù)的練習(xí)和揣摩，才能夠形成身體的平衡，給演奏有力的支撐，從緊張的狀態(tài)中逃脫出來，投入到音樂演奏中去。

參考文獻(xiàn)：

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