淺析巴赫《d小調(diào)幻想曲與賦格》

趙鑫潤(rùn)

【摘 要】約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是一位杰出的作曲家、管風(fēng)琴家和演奏家。在他的一生中創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的作品，其中《d 小調(diào)半音階幻想曲與賦格》在鍵盤音樂(lè)中具有極其重要的地位。為了更好地把握作品，本文將對(duì)《d 小調(diào)半音階幻想曲與賦格》進(jìn)行分析。使演奏者在演繹巴赫作品時(shí)，對(duì)音樂(lè)作品有更好了解。

【關(guān)鍵詞】巴赫；幻想曲；賦格

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）08-0053-01

一、約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的生平

巴赫是音樂(lè)史中最杰出的管風(fēng)琴演奏家和作曲家。他出生于德國(guó)的一個(gè)音樂(lè)世家，在哥哥約翰·克里斯多夫·巴赫的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)鍵盤樂(lè)器，為之后在鋼琴演奏上的造詣奠定深厚的基礎(chǔ)。他被稱為“音樂(lè)之父”，他一生中創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的音樂(lè)作品?！抖亢腿縿?chuàng)意曲》《十二平均律鍵盤曲集》《法國(guó)組曲》《英國(guó)組曲》《意大利協(xié)奏曲》《哥德堡變奏曲》《d 小調(diào)半音階幻想曲與賦格》等都是巴赫著名的鍵盤作品。

二、幻想曲和賦格的定義

幻想曲，顧名思義，是由作曲家發(fā)揮想象力進(jìn)行創(chuàng)作，創(chuàng)作的形式非常自由，且具有浪漫主義色彩?；孟肭谠缙谑怯山?jīng)文和詩(shī)歌為主，用它們來(lái)模仿各個(gè)聲部的器樂(lè)曲子。但到了巴赫時(shí)代，他創(chuàng)作的幻想曲與傳統(tǒng)的幻想曲在形式上有了很大的變化，通常帶有即興、自由浪漫的特點(diǎn)。

賦格，是一種體裁形式，在巴赫的平均律中都會(huì)出現(xiàn)。這種體裁以多聲部的形式為主，其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，主要特點(diǎn)是運(yùn)用對(duì)位法。

三、《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》的作品分析

（一）幻想曲的作品形態(tài)分析。在《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》這首曲子中，幻想曲分為兩個(gè)部分。第一部分是以“托卡塔”的形式展開(kāi)，在開(kāi)頭以音階的形式引入，和弦是以d小調(diào)的分解主和弦為切入點(diǎn)，且以快速跑動(dòng)的三十二分音符作為一個(gè)小的樂(lè)句，強(qiáng)奏出現(xiàn)。后面出現(xiàn)的減四度——7音和3音，這個(gè)音程在整個(gè)小樂(lè)句中給人一種驚愕、突兀的心情。緊接著出現(xiàn)了與它形成對(duì)比的、以弱奏形式出現(xiàn)的樂(lè)句，這兩個(gè)樂(lè)句的對(duì)比，仿佛是一位學(xué)者提出了哲理性的問(wèn)題，在與內(nèi)心的另一個(gè)自己對(duì)話一樣。這兩個(gè)短小的樂(lè)句，其旋律的流動(dòng)性強(qiáng)，為后面3連音的出現(xiàn)奠定基礎(chǔ)。三連音是以3度單音向上模進(jìn)，同時(shí)力度幅度變化大，由f轉(zhuǎn)化為p，表達(dá)了作者內(nèi)心的不安和惶恐，像是在陳述某種可怕的事件一樣，增加了幻想曲的戲劇性。從第3小節(jié)到20小節(jié)的半終止是以雙手輪奏的形式演繹，第20小節(jié)半終止于屬音。第20小節(jié)往后是音階式的密集的音符，并以快速形式呈現(xiàn)，大量密集的音符像雪山一樣積蓄力量，等待爆發(fā)的那一瞬間，使其悲憤的感覺(jué)呼之欲出。緊接著是連續(xù)十多小節(jié)的琶音段落，像山間的清泉一樣緩緩流淌。這個(gè)地方的創(chuàng)作明顯帶有即興色彩，譜面上標(biāo)注的是二分音符的柱式和弦，但演奏不是左右手同時(shí)彈下去的，而是由下往上單音演繹出來(lái)，隨后由最高音往下彈，彈到最低音。

第二部分是采用宣敘調(diào)的手法。巴赫這個(gè)宣敘調(diào)，運(yùn)用了很多美妙的變化和弦，從整體的音樂(lè)情感來(lái)分析，這些和弦的運(yùn)用在這一部分充分表達(dá)了悲劇性的情感。宣敘調(diào)中的旋律是由八分音符、十六分音符以及八分休止組成，這些旋律的走向凸顯了音樂(lè)的歌唱性和律動(dòng)性，這樣的節(jié)奏型使音樂(lè)變得低沉、壓抑，使音樂(lè)達(dá)到悲傷的最高點(diǎn)?；孟肭詈蟮?小節(jié)，低聲部的唱名2音在低音區(qū)一直持續(xù)進(jìn)行，最重要的是這幾小節(jié)有4個(gè)小樂(lè)句，通過(guò)強(qiáng)弱對(duì)比，最終結(jié)束唱名2音上。這5小節(jié)表現(xiàn)出悲情的色彩，形成巴洛克風(fēng)格的終止式。

（二）賦格的作品形態(tài)分析。《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》中賦格部分，是四三拍子。賦格與幻想曲相比較而言，這兩個(gè)曲子的演奏方法是不一樣的，幻想曲的音樂(lè)流動(dòng)性強(qiáng)，凸顯出音樂(lè)的歌唱性。而賦格的結(jié)構(gòu)是比較規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)位法，這充分顯示出賦格的哲理性，演奏時(shí)需要彈出穩(wěn)重端莊的感覺(jué)，并且要求觸鍵結(jié)實(shí)、有力。

剛開(kāi)始主題緩緩進(jìn)入，是d小調(diào)的主屬主的調(diào)性關(guān)系，主題聲部明顯，帶有平穩(wěn)的感覺(jué)。整首作品基本上是以對(duì)答的形式來(lái)創(chuàng)作的，高聲部和低聲部的主題交替出現(xiàn)。一般而言，巴赫賦格曲的主題簡(jiǎn)單明了，而這個(gè)主題在這首《d小調(diào)幻想曲與賦格》中是很長(zhǎng)的。不難發(fā)現(xiàn)，他的這首賦格在這首曲子中的結(jié)構(gòu)還是很龐大的。與幻想曲的龐大結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)。賦格的主題是“2+2+4”的結(jié)構(gòu)，節(jié)奏經(jīng)常是以四分音符和八分音符為主，在感情方面，巴赫在創(chuàng)作過(guò)程中具有悲愴而沉重的情感。

四、結(jié)語(yǔ)

偉大的鋼琴家約翰·塞巴斯蒂安·巴赫一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，對(duì)后世的影響極其深遠(yuǎn)，也為后世留下了很多的音樂(lè)財(cái)富。本文以《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》這首作品為例，分別從演奏方法、觸鍵方法和情感方面對(duì)其進(jìn)行分析。使演奏者能全面了解巴赫作品，并進(jìn)行完美詮釋。

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