電子音樂(lè)作品中交互與采樣技術(shù)的運(yùn)用

高杰

【摘 要】隨著計(jì)算機(jī)的發(fā)展，電子音樂(lè)得到進(jìn)一步發(fā)展，人們不再滿足于自然聲學(xué)樂(lè)器和電聲樂(lè)器，人們審美能力的提升開(kāi)始對(duì)音色提出了更高的要求。在這種背景下，交互與采樣技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生，在電子音樂(lè)作品中得到廣泛應(yīng)用。交互與采樣技術(shù)對(duì)電子音樂(lè)產(chǎn)生了巨大的推動(dòng)作用，使得音樂(lè)經(jīng)歷了多個(gè)階段。本文主要以《Jackdaw》為例，談?wù)撾娮右魳?lè)作品中交互與采樣技術(shù)的運(yùn)用，希望具有一定的借鑒意義和參考價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】電子音樂(lè)作品；交互；采樣技術(shù)；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）08-0044-02

《Jackdaw》是韋恩理針對(duì)真實(shí)樂(lè)器和計(jì)算機(jī)而創(chuàng)作的電子音樂(lè)作品，其靈感來(lái)源于歐洲的一種鳥(niǎo)，鳥(niǎo)的名字是Jackdaw，它的歌聲完美悅耳，由于這只鳥(niǎo)乖巧聽(tīng)話，作曲家不需要受到外界因素的干擾就可以直接記錄它的聲音，因此這部電子音樂(lè)作品的最終布局是拱形結(jié)構(gòu)，為人們演繹著低音單簧管和鳥(niǎo)鳴聲兩者之間存在的特定關(guān)系[1]。作品廣泛運(yùn)用了交互與采樣技術(shù)，將聲音進(jìn)行變形重組，實(shí)現(xiàn)了新的聽(tīng)覺(jué)效果。電子音樂(lè)時(shí)代的到來(lái)為這種技術(shù)的應(yīng)用提供了充分條件，計(jì)算機(jī)音源可以和電腦連接起來(lái)使用，模擬時(shí)代為計(jì)算機(jī)用于電子音樂(lè)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

一、交互與采樣技術(shù)概述

20世紀(jì)80年代開(kāi)始，美國(guó)和日本的多個(gè)電子樂(lè)器公司開(kāi)始通過(guò)ROM芯片來(lái)錄制真實(shí)樂(lè)器的單音演奏，并且將錄下來(lái)的材質(zhì)當(dāng)成樣本載入到ROM芯片中，在此基礎(chǔ)上添加各種控制信息下的接收模塊，觸發(fā)了錄制的樣本，這是音源的誕生。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們?cè)囍褂糜?jì)算機(jī)內(nèi)存來(lái)保存和播放聲音，逐漸出現(xiàn)了SoundFont樣式的音色，這在音樂(lè)制作中廣為盛行，采樣回放技術(shù)被發(fā)掘，主要是針對(duì)硬件采樣音源，這一技術(shù)概念被明確。聲音的錄制需要借助各種樂(lè)器的鍵位，遵守一定的規(guī)律來(lái)觸發(fā)樣本音色表，采樣器實(shí)現(xiàn)了真實(shí)音色和樂(lè)器音色的轉(zhuǎn)變，因此受到了作曲家的認(rèn)可和青睞。采樣器采集到的音色樣本，其容量的大小直接影響到音色質(zhì)量和數(shù)據(jù)，如果聲音的真實(shí)度越高，那么保存的數(shù)據(jù)內(nèi)存會(huì)越大[2]，因此采樣器在初期價(jià)格昂貴，隨著應(yīng)用逐漸滿足不了人們需求，大容量的采樣器過(guò)于昂貴，但是小容量無(wú)法滿足人們需要，這時(shí)計(jì)算機(jī)的發(fā)展讓硬盤(pán)采樣成為了開(kāi)發(fā)對(duì)象。上個(gè)世紀(jì)末美國(guó)率先推出了一款硬盤(pán)軟件采樣器，采樣技術(shù)得到發(fā)展。

首先交互與采樣技術(shù)拓展了音色發(fā)展的空間。隨著計(jì)算機(jī)音樂(lè)的發(fā)展，采樣音源也不再局限于服務(wù)音色，而是開(kāi)始轉(zhuǎn)為對(duì)技法、力度、聲線、動(dòng)態(tài)和頻率等的研究，將這些要求都添加進(jìn)來(lái)，不斷豐富了采樣音色所包含的信息。雖然計(jì)算機(jī)音樂(lè)采樣音色制作采用的是VSTi，但是在添加多種信息要求后，弱化了計(jì)算機(jī)音樂(lè)僵硬化和機(jī)械化的特點(diǎn)，豐富了電子音樂(lè)作品的情感，讓人體驗(yàn)良好，雖然沒(méi)有完全改善計(jì)算機(jī)音樂(lè)存在的缺點(diǎn)，但是已經(jīng)開(kāi)始追求人性化和逼真化特點(diǎn)，進(jìn)一步拓展了發(fā)展空間，從細(xì)節(jié)出發(fā)處理采樣音色和技術(shù)[3]。

其次保證了制作方式的便捷性。交互與采樣技術(shù)應(yīng)用愈發(fā)廣泛，采樣音色的質(zhì)量、精確度和以往相比較更加便捷，這種采樣音色逐漸引領(lǐng)市場(chǎng)主流方向，節(jié)省了作曲家的時(shí)間，《Jackdaw》在創(chuàng)作中作曲家不需要耗費(fèi)巨大精力，直接將采樣音色調(diào)配到更加真實(shí)的效果，這種便捷性的本質(zhì)特點(diǎn)是以往傳統(tǒng)制作方式所不可比擬的，同時(shí)也是一項(xiàng)本質(zhì)特性一直流傳下去。

最后交互采樣技術(shù)保證了制作方式的普及性。作曲家在保證具備采樣音源后，猶如聚集了世界頂級(jí)的管弦樂(lè)隊(duì)，只需要借助計(jì)算機(jī)就可以進(jìn)行創(chuàng)作，節(jié)省了大量人力、物力和財(cái)力，同時(shí)不受時(shí)空限制，一旦擁有靈感就可以隨時(shí)隨地記錄下來(lái)。

二、具體分析《Jackdaw》中的交互與采樣技術(shù)

這部電子樂(lè)曲中包含一個(gè)長(zhǎng)度為28小節(jié)的引子。首先開(kāi)頭是寒鴉的鳴叫聲，主要是由兩個(gè)后進(jìn)拍進(jìn)入的八分音符聯(lián)合兩個(gè)十六分音符所構(gòu)成，這意味著整部電子樂(lè)曲的旋律都是以這兩種時(shí)值搭配為主，然后是低音單簧管的進(jìn)入，其典型特點(diǎn)是八分音符為單位的三音、兩音、一音，四音和五音和一個(gè)八分休止符間隔組合，改變了原本4/4拍的原有樂(lè)曲節(jié)奏。這個(gè)段落從起始至28小節(jié)沒(méi)有明顯停頓，一氣呵成，力度從mp到ff，樂(lè)感在逐漸增強(qiáng)。同時(shí)音高也是從同音不斷重復(fù)直至反躍到大跳，最大地方跳進(jìn)超出了兩個(gè)8度，整個(gè)段落主音為F，只有在28小節(jié)有微小的整節(jié)休止。然后在29小節(jié)順利進(jìn)入到A部。

A部起始是以四小節(jié)引子打底，充當(dāng)了首個(gè)音型化主題材料，在電子樂(lè)曲中的其他地方出現(xiàn)有5/6/7小節(jié)。隨著材料的使用，新聲部位的進(jìn)入都不會(huì)打亂低音節(jié)奏這種音型[4]。從51小節(jié)開(kāi)始完全使用了全新的音型化主題材料，但是在前半段開(kāi)始采取的八分音符和十六分音符沒(méi)有發(fā)生變化，這一新型材料相對(duì)活潑跳動(dòng)。從72小節(jié)開(kāi)始使用了一個(gè)連接段落，單簧管作為一個(gè)快速流動(dòng)音型，和切分節(jié)奏感的音型輪流使用，配合主音大小和弦作曲。在99小節(jié)出現(xiàn)了音型化主題，首先是高出大三度的五小節(jié)出現(xiàn)，然后長(zhǎng)度明顯縮短。在116小節(jié)上出現(xiàn)了現(xiàn)連接段落re2，它是對(duì)前半段使用的片段re加以變形，節(jié)奏上拉寬處理單簧管聲部，然后再回歸到re1的材料上。音型化主題在135小節(jié)出現(xiàn)，主要是通過(guò)音型化主題（b）改造得到，E音一直都是作為主音存在。145小節(jié)開(kāi)始出現(xiàn)片段re3。這一段落也是通過(guò)片段re2變形得到，有助于先行出現(xiàn)切分感覺(jué)。159小節(jié)延長(zhǎng)了長(zhǎng)度，再次出現(xiàn)了音型化主題（c），增加了長(zhǎng)度，為進(jìn)入尾聲提供條件。175小節(jié)刻意強(qiáng)調(diào)了重音的切分節(jié)拍，為弱化重音出現(xiàn)了持續(xù)的八分音符，最后淡出了各個(gè)部分的材料，直至192小節(jié)完全淡出各個(gè)部分的材料，最后只剩下單簧管聲部的持續(xù)長(zhǎng)音，為了引出B段以交叉的方式呈現(xiàn)。

B部交互采用了單簧管和電腦，利用相位聲音處理器逐漸形成了低音單簧管共振峰獨(dú)有的Jackdaw鳥(niǎo)的鳴叫聲。其中B1出現(xiàn)在201小節(jié)片段上，其高音保持不變，開(kāi)始在音色上發(fā)生微小變化，B2出現(xiàn)在207小節(jié)片段上，呈現(xiàn)出了音高的變化。218小節(jié)片段出現(xiàn)G音，B4出現(xiàn)在225小節(jié)片段上，B音是這段材料的主音，在此出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)[5]。B5在235小節(jié)片段上回到了主音bE音符上。同音反復(fù)音型出現(xiàn)在258小節(jié)上，表明樂(lè)曲進(jìn)入再現(xiàn)段落。整個(gè)B部材料都是以半音為主要音符，或者上行或者下行。

C部起始為259小節(jié)，最初引入了4小節(jié)單簧管演奏流動(dòng)音型，緊隨261小節(jié)中的作品單簧管演奏同音反復(fù)音型出現(xiàn)，直接從材料和音響上看出。音型主題開(kāi)始出現(xiàn)在262小節(jié)，其主要是中音型化主題兩種混合體，不僅有（b）材料所屬的大三度和弦模，同時(shí)還有（c）材料的跳躍式節(jié)奏。這一段落中最明顯運(yùn)用的就是三段式的結(jié)構(gòu)，尤其是看長(zhǎng)度8、7、5成為了整部電子音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)剪影[6]。（d）音型化主題在300小節(jié)片段中再次出現(xiàn)，首次在樂(lè)曲中出現(xiàn)了一模一樣的段落，象征著尾聲的來(lái)臨。從334小節(jié)到結(jié)束是尾部段落，主要強(qiáng)調(diào)了重音部分的切分節(jié)拍，并且一直保持到最后，全曲的尾端一直是Jackdaw鳥(niǎo)的鳴叫聲，同時(shí)結(jié)束。

這部電子音樂(lè)作品采取的是計(jì)算機(jī)音樂(lè)處理的交互和采樣。正像韋恩理描述的一樣，整首樂(lè)曲的聲部音色都是由單簧管和寒鴉聲音變形得到的。寒鴉和單簧管音色特點(diǎn)在變形過(guò)程中相互滲透，形成了具有明顯標(biāo)志的新的音色。將寒鴉鳴叫聲運(yùn)用相位聲音處理器進(jìn)行過(guò)濾，然后變成具有低音單簧管共振峰特性的聲音，聲部處理將采樣的單簧管音色變形，直接出現(xiàn)了短促尖銳的寒鴉鳴叫聲，填充了大量節(jié)奏上的空白。計(jì)算機(jī)和大量單簧管的交互處理方式在電子音樂(lè)作品中被廣泛應(yīng)用，拓展了作品的音樂(lè)表現(xiàn)空間，并且誕生出一些特殊新奇的音響。其中交互與采樣技術(shù)處理首次出現(xiàn)在A部，并且出現(xiàn)了兩次，一次是前四小節(jié)使用的低音音型一直延續(xù)到第五小節(jié)[7]，處理方式相同。另一次是滾奏音型首次在第五小節(jié)中的第9小節(jié)出現(xiàn)，并且一直是重復(fù)處理，因此形成了三個(gè)疊加的單簧管聲部。單簧管長(zhǎng)音作為B部的基本材料，出現(xiàn)了大量交互與采樣技術(shù)，長(zhǎng)音部出現(xiàn)在不同層次上，音色、音高、音響和長(zhǎng)度等都出現(xiàn)了明顯變化，豐富了電子音樂(lè)作品的內(nèi)涵。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《Jackdaw》整部電子音樂(lè)作品包括三個(gè)段落，其中或多或少都使用了同樣的變化節(jié)奏、音色和音型材料，讓整部作品顯得更加完整，材料統(tǒng)一，音色更有辨識(shí)度，同時(shí)發(fā)展手法也大同小異。從結(jié)構(gòu)片段上看，各個(gè)片段之間的材料發(fā)展和主題相互照應(yīng)，同時(shí)主題之間、主題和段落之間相互交替，表現(xiàn)出回旋曲式的特點(diǎn)。從交互與采樣技術(shù)運(yùn)用上看，這一技術(shù)手段豐富了單一樂(lè)器演奏的音色，利用計(jì)算機(jī)工具對(duì)樂(lè)曲處理更加靈活自如，表現(xiàn)出更多新的創(chuàng)新性素材，激發(fā)了作曲家的想象力和創(chuàng)造力，留給后人啟發(fā)。

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