從“宇邦杯”看當下硬筆書法表現(xiàn)

文︱賈興隆

3月18日晚，鄭家禾先生在微信“十二屆中鋼大賽一群”發(fā)出消息“所有證書獎品今天已全部寄出”，這標志著歷時近八個月的“宇邦杯”第十二屆中國鋼筆書法大賽圓滿結(jié)束。隨之，全國各地的參賽獲獎?wù)哧懤m(xù)收到獲獎證書、獎杯（牌），尤其是460多頁的厚重作品集。作品集匯集了成人組各級別獎和學(xué)生組各組別特等獎的所有獲獎作品，凡1427幅，既是大賽的成果結(jié)晶，同時又是近年來硬筆書壇的一次大檢閱、大匯集，也是硬筆書法愛好者收藏、學(xué)習、參閱的不可多得的資料庫。

筆者首先為這次中斷了多年的傳統(tǒng)賽事、品牌賽事的成功啟動、圓滿舉辦額手稱賀。反復(fù)翻覽份量足赤的作品集之余，以成人組特、一、二等獎作品為對象，作一粗淺概括，試圖從中理出一絲當下硬筆書法表現(xiàn)的點點滴滴，為賽事帶動創(chuàng)作的目的，并為下一屆賽事的舉辦提供一點有用參考。

因為整個賽事自始至終安排周密、程序嚴密、組織縝密，不論從征稿啟事的發(fā)布，還是評委的甄選都有可圈可點之處。這評選方式的創(chuàng)新，使得評選結(jié)果贏得了大家的認可。因此，分析獲獎作品就更有價值。

一、表現(xiàn)概況

（一）基本情況

1.尺幅。由于大賽征稿啟事精準地把握了硬筆書法的特性，一開始就明確限定了參賽作品的尺寸統(tǒng)一為16開或A4，從設(shè)計上限定了尺幅大小，既規(guī)定了參賽作品的一致性，更準確把握了硬筆書法精、小的根本特性，為硬筆書法作品的創(chuàng)作提供了合理的導(dǎo)向，也匡正了一些賽事組織者為追求展廳效應(yīng)片面的以大為美的做法。

2.材料。硬筆書法創(chuàng)作，工具不外紙、筆、墨。從用紙看，現(xiàn)在的參賽作品用普通白紙的幾乎沒有了，大多數(shù)選用市場上的專用紙張，從顏色看，白色比例也很小，大致分為黑色和彩色兩種，其中黑色由于視覺沖擊力強，備受歡迎，越是高水平作者越愛使用。

從用筆看，說是鋼筆書法大賽，其實用鋼筆的人越來越少，用中性筆或中柏筆的越來越多。使用黑紙創(chuàng)作的，大致是白色中性筆（少量金色）和鋼筆蘸顏料（已不是原始意義上的鋼筆書寫），使用彩色紙的，由于中柏筆更富筆畫粗細變化，也很受青睞。從用墨看，除少量調(diào)配顏料外，基本與筆為一個整體，從顏色上看，黑、白居大多，有少量金色，在穿插裝飾配合上有極少量紅色。

3.書體。125幅作品中，涉及書體有楷、行、草、隸四種，其中以楷、行為主，占到87%，草、隸書比例較小，而篆書成了硬筆創(chuàng)作中的攔路虎（在300幅三等獎作品中也僅有7幅）?？瑫校詭煼〞x唐為最多，行書中則以二王體為大多數(shù)。

4.幅式?？傮w上大家都在A4這樣有限的空間里求變，即使大多數(shù)一個整體書寫的作品中，也通過正文與落款的距離、四邊留白、正文內(nèi)部的分行以及印章的搭配等處理布白，其中扇面作品3幅；在分割成2塊的布局中，有1+1均式、大（正文）+小（類似題跋）式、跋語落款居上式、另外安排題目式等不同形式；還有分割成3塊、4塊，最多的10塊形式的。

5.用印。由于作品集將二等獎作品縮小排版，加之黑紙作品掃描中印章不甚清楚，用印的統(tǒng)計不完全。但據(jù)初步統(tǒng)計看，有少量無印作品，常規(guī)的2枚名號印加1枚引首印的作品也占小部分，作品平均用印2.9枚，大多數(shù)作品在充分利用印章的裝飾作用上動了腦筋，而且越是高獎作品用印越多。即使有掃描排版的因素，還是能看出用印質(zhì)量的參差不齊，同樣是黑紙，有的就很清晰，有的用粘貼的辦法，效果也不錯。也有名號印過大、鈐蓋位置失當?shù)那闆r。

6.內(nèi)容。絕大多數(shù)作品都是抄錄經(jīng)典詩詞文賦、歷代書論，但選擇視野比較寬廣，重復(fù)率極低，即使有個別書寫相同內(nèi)容的，也是用不同書體、不同格式。

7.其他。一是作品字數(shù)差別大，從51字到540字，雖然如此，但布局上各有各的難處。二是有臨作參賽，其中有2幅臨作，分別為臨寫《孝女曹娥碑》和《洛神賦》。

（二）亮點

當然，作品整體的高質(zhì)量是最大的亮點。這里歸納的是作品元素中值得大家借鑒的東西。一是書寫內(nèi)容上，有3位作者以自作詩文創(chuàng)作，應(yīng)該獲贊。還有作品書寫諸如十九大報告內(nèi)容、歌頌改革開放的詩文，都是應(yīng)當額外加分的。二是出現(xiàn)了與時俱進的創(chuàng)作，各有1幅作品分別使用簡化字創(chuàng)作、用橫寫形式創(chuàng)作，這種探索無疑是硬筆書法作品“筆墨當隨時代”的最好體現(xiàn)。三是落款中使用與正文不同的字體，主要是楷、隸書作品使用行書落款，既活躍了布局及創(chuàng)作效果，又展示了作者的全面功力。

（三）缺憾

“金無足赤”“瑕不掩瑜”。雖然如此，作品創(chuàng)作中仍出現(xiàn)了一些需要引起大家注意的地方。而且獲獎作品如能避免這些小瑕疵，將更臻完美。一是文字的錯漏。有抄錄的遺漏和錯寫；有繁體（異體）字使用的錯誤，如游（遊）魚、單于（於）、鍾（鐘）張等。近期微信等渠道總結(jié)的幾個最易寫錯的字，如“冒、考、鬧”也時有出現(xiàn)。二是繁簡混用。其實我是主張?zhí)剿鞣焙啿⒂玫?，但現(xiàn)在書壇還是異口同聲反對這一做法，既然如此，平時創(chuàng)作猶可探索，參賽作品則需三思，更不能使混用造成視覺效果過于突兀。三是落款用語不當。有14幅作品出現(xiàn)了落款語前后并用“抄、書”“書、錄”字樣的，這歷來為創(chuàng)作之忌。至于干支紀年后是否帶“年”字，雖有爭議，也基本有共識，作為參賽作品，更應(yīng)符合主流。四是幅式欠妥。其中1幅包括題目分割成10塊的草書作品，雖然形式上新穎，但在A4紙上如此分割，破壞了行氣，完全割裂了作品的整體感。

二、啟示

硬筆書法，雖然在藝術(shù)品種上尚未完全獨立，沒有自己獨立的理論體系；雖然古老而年輕，但更多的是肩負探索完善的重任，因此不論平時創(chuàng)作還是準備參賽作品，都要堅守硬筆書法固有的特性，使其不斷成長發(fā)展。

（一）小品化。硬筆書法之所以能在當代迎來盛世春天，除了藝術(shù)發(fā)展多樣化的需要，主要是其流利、直爽、強勁的勁健之美及以格式靈活、幅式短小精悍的特點滿足了當代人快節(jié)奏、高效率的現(xiàn)實生活，也順應(yīng)了“室雅何須大，花香不在多”的審美觀，既可裝幀懸于廳堂壁間，更宜于書房居室，特別是置于案頭隨時把玩欣賞。因此，硬筆書法的生命力在于小而精，不能將其與毛筆書法簡單類比，追求所謂的展廳效應(yīng)，一味求“大”。A3、A4將永遠是硬筆書法的歸宿，冊頁也是硬筆書法的一種絕佳樣式，但每頁尺幅仍不會過大。

（二）多樣化。雖然精小，但不排斥其使用材料、書體應(yīng)用、表現(xiàn)樣式的多樣性。近年來黑紙白字由于視覺沖擊力強，在展賽中頗受關(guān)注，幾乎形成一種“現(xiàn)象”，但從長遠看，從適合場所看，并不是唯一的審美選擇，而且有其在張掛裝飾上的局限性，何如彩色的亮堂與吉慶？用紙的精美、圖案的生動、裝飾的雅致才是適合大眾審美觀需求的。真、行、草、隸、篆，皆為適合硬筆創(chuàng)作的書體，而且行書應(yīng)當?shù)玫酱罅Φ耐茝V與普及，從歷代書家使用書體的比例、硬筆書法的可持續(xù)創(chuàng)作、硬書作品落款活潑性等多方面考量，在行書上的用功用力不可偏廢。毛筆書法的應(yīng)用幅式，硬筆書法皆適宜。中堂、對聯(lián)、斗方、扇面、冊頁等等，而且我想力推A3扇面，于辦公場所、家居裝飾是最適合、最雅致的形式。

（三）時代化?！肮P墨當隨時代”，雖然總結(jié)提煉出來晚，但它是自古藝術(shù)追求的一個法則，硬筆書法的再度興盛，本身就是這一法則的最好體現(xiàn)。首先，內(nèi)容上書寫具有正能量、反映主旋律的現(xiàn)代詩文，特別是更能體現(xiàn)書者文化綜合素養(yǎng)的自作詩文應(yīng)當成為一種導(dǎo)向。其次，使用漢字上，通行的簡化字無疑應(yīng)當成為當代硬書創(chuàng)作用字的首選。有一種對簡化字批評的潮流，有時甚囂塵上，盲目效仿海外觀點，以偏概全，對文字改革說三道四，其實是對漢字發(fā)展進程知之甚少的表現(xiàn)。用大家熟悉的簡化字創(chuàng)作遠比將繁體字、異體字用錯，或者不停地翻字帖查字典找依據(jù)要強得多。再次，探索橫寫形式，更有利于促進硬筆書法在下一代、下幾代人中的繼承和推廣普及。如同歷代書法與日常書寫相一致一樣，當代硬筆書法同樣不可脫離當代日常書寫的習慣與規(guī)范。正確處理對毛筆書法的依附與創(chuàng)新關(guān)系，才能使硬筆書法永葆活力。

（四）精細化。一幅好的硬書作品，不僅要好看，更要耐看，因此，相對于高山大瀑形象的毛筆書法，細節(jié)對于硬筆書法更加重要。幅式的選擇、內(nèi)容的確定、用字的準確（特別是繁體字的正確使用）、落款的用語與字體、印章的精巧及其鈐蓋的多少與位置（包括印泥的質(zhì)量）、最終品相的全優(yōu)，每一方面都不可疏忽，只有才能確保一件硬書精品的呈現(xiàn)。

（五）分類化。日常的習書，臨帖乃第一要事。各書體的廣泛涉獵有助于書寫的全面發(fā)展，也更有助于形成書者的特長。以比賽的設(shè)置論，如能分臨帖和創(chuàng)作，分各書體舉辦，將會在同一平臺顯見優(yōu)劣，更加體現(xiàn)公平公正之原則。