對聯(lián)創(chuàng)作十二法

□ 羅增富

一、設(shè)色法

色彩是事物最鮮明、最感性直觀的特征，能直接引起文學(xué)畫面美感。設(shè)色法主要是以顏色詞起到全聯(lián)潤色作用，一如王安石的詩句『春風(fēng)又綠江南岸』中的『綠』字所起到的效果?；蛉鐥钊f里的『接天蓮葉無窮碧；映日荷花別樣紅。』舉例說明：

題榮寶齋聯(lián)（高其佩）

軟紅不到藤蘿外；

嫩綠新添幾案前。

聯(lián)語中寫『軟紅』『新綠』，以設(shè)色手法，描繪詩情畫意，卻很清新，直切主題榮寶齋書畫店。整聯(lián)讀來有『躲進小樓成一統(tǒng)，不管春夏與秋冬』的感覺。

題第一樓聯(lián)（洪亮吉）

第一樓邊浮大白；

初三月上蕩空青。

聯(lián)語中的大白亦指大酒杯?！墩f苑》：『飲不酹者，浮以大白?！豢涨嘀^青色天空。杜甫《不離西閣》：『江云飄素練，石壁斷空青?！?/p>

聯(lián)語清爽流利，氣勢不凡，有如唐詩的感覺，很切酒樓之名?？涨鄬Υ蟀祝芮擅顚φ?，亦是設(shè)色法運用。

類似的七言對聯(lián)有鄭心一自題『無可奈何新白發(fā)；不如歸去舊青山。』彭玉麟題江西石鐘山梅花廳『長嘯一聲秋日白；寄懷千古遠(yuǎn)峰青。』等等。

二、擬人法

擬人是詩詞聯(lián)常運用的一種修辭手段，借助豐富的想象，把物當(dāng)成人來寫，以人物心情代替風(fēng)物內(nèi)容，由此起到文學(xué)審美效果。擬人具有很強的感情色彩，一如宋祁的詞句中『紅杏枝頭春意鬧』的『鬧』字。舉例說明：

自題春聯(lián)（鄭板橋）

春風(fēng)放膽來梳柳；

夜雨瞞人去潤花。

此聯(lián)擬人比喻生動，靈采飛揚。上聯(lián)與賀知章『不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀』有異曲同工之妙，此處的春風(fēng)是把梳子，柳是美人。下聯(lián)與老杜的『隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲』有著本質(zhì)的贊揚。只不過老杜的詩句比較正經(jīng)，老鄭的則有十分欣喜的流露。整聯(lián)放得開，收得攏，把春風(fēng)夜雨兩種尋常事物用詩意化擬人化的手法表現(xiàn)得生機十足?！悍拧蛔?，『梳』字，『瞞』字，『潤』字，都恰到好處，體現(xiàn)了力學(xué)的美感。

題自然庵（鄭板橋）

山光撲面經(jīng)新雨；

江水回頭為晚潮。

此聯(lián)中的山指江蘇鎮(zhèn)江的焦山，江指長江。上聯(lián)描寫了焦山雨后清新怡人的景象，令人浮想聯(lián)翩。下聯(lián)描寫了江水倒流，晚潮而至的情景?！夯仡^』的擬人寫法很形象，且與『撲面』巧妙相對。此聯(lián)讓人身臨其境，從視覺聽覺表達，是為動態(tài)畫。

自題（鄭板橋）

種竹似培佳子弟；

擁書如拜小諸侯。

周敦頤有愛蓮說，老鄭則有愛竹說，上聯(lián)把竹當(dāng)做子弟或當(dāng)做兒孫來看待，可見一般。下聯(lián)則是愛書之道了，擁書如拜小諸侯，可見其讀書風(fēng)趣。

類似的七言對聯(lián)有趙文楷題梳妝亭『江光鋪白開妝鏡；峰影浮青上曉鬟?！蝗钤}沈陽故宮衍慶宮的摘自白居易《池上竹下作》詩的摘句聯(lián)衍慶宮『水能性澹為吾友；竹解心虛是我?guī)?。』等等?/p>

三、距離法

距離產(chǎn)生美，這是美學(xué)的一個著名命題，說的是人們在欣賞自然美、社會美和藝術(shù)美等等的審美過程中，必須保持特定的、適當(dāng)?shù)木嚯x，如時間距離、空間距離和心理距離，否則就會影響和削弱審美主體的審美效果。詩詞對聯(lián)中亦常用到此種手段。如唐張九齡『海上生明月；天涯共此時?！蝗缣评畎住涸孪嘛w天鏡；云中結(jié)海樓?！蝗缣评钌屉[『身無彩鳳雙飛翼；心有靈犀一點通?！慌e例說明：

無隱精舍（莫友芝）

入座有情千古月；

當(dāng)窗無恙六朝山。

上聯(lián)用語新奇，用擬人手法，邀月入座談心，大有『舉杯邀明月，對影成三人』的意境。下聯(lián)造句更見創(chuàng)新意，詩文中用『六朝』之典抒情的句子較多，而莫友芝的『當(dāng)窗無恙』就不同于一般的借景抒情，具有較為深刻的歷史涵義。聯(lián)語構(gòu)思立意別有特色，用字煉句，體現(xiàn)了工穩(wěn)、貼切、新奇。見《古今名勝對聯(lián)選注》，此聯(lián)屬于時間距離。

大明湖小滄浪亭（劉鳳誥）

四面荷花三面柳；

一城山色半城湖。

此聯(lián)十四個字，就有兩對數(shù)量詞，串組四種富有特色的自然風(fēng)物。勾畫出濟南城特有的風(fēng)光秀美的景觀。聯(lián)語樸實無華，疏朗明快，對仗工整，貼切佳妙，婉麗可誦。見《歷代楹聯(lián)選注》，此聯(lián)屬于空間距離。

又一村聯(lián)（李鴻章）

山椒云氣易為雨；

村落人家總?cè)朐姟?/p>

上聯(lián)寫『云行雨施』的自然氣象；下聯(lián)隱含鄉(xiāng)村小橋流水炊煙的清幽環(huán)境。聯(lián)語簡潔清爽，樸素純真，平直中有曲徑，頗切『又一村』之題。見《古今聯(lián)語匯選》，此聯(lián)屬于心理距離。

類似的七言對聯(lián)有汪炳璈題涵碧亭『水從碧玉環(huán)中出；人在青蓮瓣里行?！缓谓B基題成都望江樓吟詩樓『花箋茗椀香千載；云影波光活一樓?！唬ā簵怠煌和搿唬┨珍}上海豫園會景樓聯(lián)『曲檻遙通滄海月；虛檐不隔泖峰云?！坏鹊?。

四、虛實法

虛實運用在文學(xué)中常被理解為光影的疊加錯落與心境的流水自然。宋代著名畫家郭熙說：『山欲高，盡出之則不高；煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠(yuǎn)，盡出之則不遠(yuǎn)；掩映斷其脈則遠(yuǎn)矣。』這里所說的煙霞鎖高山，斷脈映遠(yuǎn)水就是以虛寫實的筆法。在詩詞聯(lián)中多為體現(xiàn)景與情的虛實。即寫景是實，抒情、議論是虛。比如五代李煜詞中『 問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。』舉例說明。

岳陽樓（陳大綱）

四面湖山歸眼底；

萬家憂樂到心頭。

『四面湖山歸眼底』，這正是登臨送目的真實感懷?！喝f家憂樂到心頭』，化用自然。聯(lián)語清雅風(fēng)致，先景后情，言簡而意深。

常熟虞山昭明太子讀書臺（胡君復(fù)）

五六月間無暑氣；

百千年后有書聲。

上聯(lián)實寫，下聯(lián)虛議，實虛結(jié)合，聯(lián)語讀來頗有寓意。

陶潭題安慶大觀亭聯(lián)云：

倚檻蒼茫千古事；

過江多少六朝山。

聯(lián)語先議論，后又結(jié)合眼前風(fēng)景，也是虛實結(jié)合，給人無限滄桑的感慨。

類似的七言對聯(lián)有左宗棠集句題蘭州澄清閣聯(lián)云：『萬山不隔中秋月；千年復(fù)見黃河清?！?/p>

五、典故法

對聯(lián)用典故，多以典喻今，以典起興，以典褒貶，以典概括，以典謀篇，以典修辭，以典美文，以典突出主題，以典達到思想、意境藝術(shù)完美統(tǒng)一的效果。因此，需要熟悉歷史文學(xué)典故?？蓞⒖祭顫O的《笠翁對韻》或一些文學(xué)辭典。

題沈陽故宮保極宮聯(lián)（王杰）

夜雨閑吟左司句；

時晴快仿右軍書。

左司句：指唐代詩人韋應(yīng)物的詩句。韋應(yīng)物曾任左司郎中，也任過蘇州等地刺史。他的詩以淡雅著稱。這里所寫『夜雨閑吟』也許是泛指，也許是實指，指作者閑吟韋左司的《滁州西澗》：『獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫?！挥臆姇褐笗x代王羲之的書法，王官至右軍，故稱王右軍?！簳r晴』指王羲之的《快雪時晴帖》，也指時令。聯(lián)語撇開宮殿人事不寫，而別立新意，寫讀詩和學(xué)書的快感，既工整，又有意境。見《古今名人對聯(lián)選注》。

春聯(lián)（王文治）

槐為王氏傳家樹；

杏是唐人及第花。

『槐為』句：化用王氏典故。宋王佑被貶時，在庭院中親手植三槐樹，并說他的后人必有為三公者，后來其子王旦果為宋真宗朝宰相，時稱三槐王氏。后就用三槐為王姓的典故?！盒邮恰痪洌夯锰凄嵐取肚t杏》詩句：『女郎折得殷勤看，道是春風(fēng)及第花?！患暗诨?，即杏花。聯(lián)語化用典事，造句工穩(wěn)，是富有個性特點的春聯(lián)。見《中華對聯(lián)大典》。

類似的七言對聯(lián)有劉宗輝題滕王閣『有客臨舟懷帝子；何人下榻學(xué)陳公?！涣悍钪辟浫寺?lián)『欲知世味須嘗膽；不識人情只看花?！焕顖驐濐}莫愁湖『一片湖光比西子；千秋樂府唱南朝。』等等。

六、對比法

對比法是把對立的意思或事物、或把事物的兩個方面放在一起作比較的修辭手法。通常對比的兩個事物的關(guān)系是并列的，不分主次，對比常用于論述。對比法有比較參照物，一是句中前后自有對比，二是聯(lián)語上下形成對比。如：

得月樓（陶澍）

樓高但任云飛過；

池小能將月送來。

此一聯(lián)句中對比，如樓、云、池、月，屬于對比的物象部分。上下對比如高、小；飛、送。

類似的七言例子還有筆者寫的『池邊竹子綠如水；墻后桃花紅比磚。』『不問詩中貧與富；相知酒里小還真?！坏鹊?。

七、畫面法

七言成聯(lián)，畫面感強，給人一種視覺的唯美享受，如身臨其境，如夢里翩然。這類七言的成聯(lián)用詞清麗，華美。

山陰石屋在香爐峰之半山，有楹聯(lián)云：

花雨欲隨巖翠落；

松風(fēng)遙傍洞云寒。

錢塘于謙題，見《小倉山房詩集》。

江湘嵐題嘯月臺聯(lián)云：

月光留客橫攔路；

花影瞞人斜過墻。

陶然亭（翁方綱）

煙籠古寺無人到；

樹倚深堂有月來。

聯(lián)語在『幽靜』上著墨，『無人到』卻『有月來』，這幽靜雅致之所，自然是詩人墨客喜歡來此聚會吟詠的好地方。見《北京名勝楹聯(lián)》。

八、詩意法

詩意讀來或澎湃激情，或天風(fēng)振衣，或酒樽盡興，總之感情強烈，讀來很有個性風(fēng)格。

拂云樓（左宗棠）

積石導(dǎo)流趨大海；

崆峒倚劍上重霄。

聯(lián)語用襯托手法，以積石和崆峒山的意境，相襯拂云樓之峻拔。作者借『倚劍上重霄』一展曠懷，表示出自己的雅量和志趣。見《左宗棠楹聯(lián)輯注》。

題石鐘山觀音閣（曾國藩）

長笛不吹江月落；

高樓遙吸好云來。

此聯(lián)出自《曾文正公手寫日記》，記道『北風(fēng)吹雨，登石鐘山觀音閣，蕭然已有秋意。』此聯(lián)文辭俱佳，情韻動人，月云悠然，梁恭辰曾評此聯(lián)若摘自盛唐詩句。

題蘇州滄浪亭聯(lián)（俞樾）

短艇得魚撐月去；

小軒臨水為花開。

此聯(lián)既是詩，也是畫，寫得清新溫婉，很符合大家的審美情趣。

九、詞境法

這個比較好理解，一副對聯(lián)看來比較唯美，如畫如詞，給人印象深刻。對聯(lián)里隱約有詞的感覺，就是詞境法運用。

聞人述京師陶然亭聯(lián)云：

萬荷倒影月痕綠；

一雨洗秋山骨青。

大家看這副聯(lián)，月痕綠，山骨青。很有想象力的詞語，有詞的清冷之境。再舉個例子：

桃花塢（羅增富）

畫雨當(dāng)年拖玉徑；

隔花一傘避深春。

此聯(lián)主要是下聯(lián)的詞境比較濃，給人優(yōu)美的凄傷之感。

詞境法七言成聯(lián)中比較少見，但如果有，都是寫得很好的作品。大家以后閱讀中可以慢慢體會到。

山居

小花不是春風(fēng)約；

永夜依然燈影溫。

主要是上句類似詞境，所以讀來溫婉動人。

十、摘句法

一般都是寫聯(lián)的作者從自己的詩詞作品摘句而來。如：

林則徐自題聯(lián)

茍利國家生死以；

豈因禍福避趨之。

摘自他的《赴戍登程口占示家人》。

彭玉麟聯(lián)

冰心耐冷清如許；

鐵骨凝寒老更奇。

摘自他的《六十賤辰畫梅自題之》。

十一、集句法

集句法指的是從別人的作品中集句而來。就像前面的集句集詞作品一樣，總之不是自己寫的。

滄浪亭（梁章鉅）

清風(fēng)明月本無價；

近水遙山皆有情。

這是梁章鉅因編輯《滄浪亭志》而獲得的集句聯(lián)，上聯(lián)系歐陽修句，下聯(lián)系蘇舜欽句，皆滄浪亭本事。常德王夢湘集句聯(lián)云：『珠簾暮卷西山雨；閣道回看上苑花?！环謩e集自王勃《滕王閣序》和王維《奉和圣制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應(yīng)制》。出語實寫西山如鑄，對語寫清故宮亦名雋。

蘇小小墓在西泠橋畔，橋上石亭有聯(lián)云：『桃花流水杳然去；油壁香車不再逢?！环謩e集自李白的《山中問答》和晏殊的《無題》，集句恰切題分。

吳恭亨集句題桃花源高舉閣：『山鳥似猶啼往事；桃花依舊笑春風(fēng)?！环謩e集自陳士本的《探陶洞偶成》和崔護的《題都城南莊》。

另有阮元題南昌百花洲水心觀音亭：『楓葉荻花秋瑟瑟；閑云潭影日悠悠?！环謩e集自白居易的《琵琶行》和王勃的《滕王閣序》。亦為佳作。

十二、通感法

通感法與襯托法不同，通感法一般都是直接抒發(fā)胸臆，不帶貶低色彩。襯托法還有先揚后抑，后揚先抑。

雪滿山中高士臥；

月明林下美人來。

聯(lián)中高士、美人，算是比擬了，但整體作品詠梅花，卻是通感的運用。如梅在雪的世界中形象，如梅在月的世界中的形象。

袁君泉聯(lián)云：

石含太古水云氣；

竹帶半天風(fēng)雨聲。

石與水云，竹與風(fēng)雨，都是通感的運用。

題浙江省杭州西湖迎翠軒（彭玉麟）

兩岸涼生菰葉雨；

一亭香透藕花風(fēng)。

此聯(lián)風(fēng)雅，面對西湖，舉目軒外，就如一幅美麗的畫卷：些許菰雨生涼，滿是荷葉花香，仿佛有世外桃源之意。聯(lián)想到作者在戰(zhàn)場中的風(fēng)雨，有如『踏刀叢且興戰(zhàn)歌』，那是種豪情干云的進取壯舉。而此聯(lián)有如『西湖長盼主人回』，完全與世無爭，享受著山水之自然美。整聯(lián)好似置身在西湖的山光水色中游覽一樣，心坎中有一種說不出來的清新舒適。