福田繁雄海報的設(shè)計方法研究

袁雪瑤 劉淑娟

一、福田繁雄簡介

福田繁雄是日本著名的平面設(shè)計師，其海報作品以簡潔和意義深遠(yuǎn)享譽(yù)國際。在他的作品中，簡潔的造型圖案，點(diǎn)、線、面的形態(tài)表現(xiàn)，能夠使人產(chǎn)生無限遐想。

福田繁雄1932年出生在日本的東京，畢業(yè)于東京國立藝術(shù)大學(xué)設(shè)計系。他在高中時期就非常喜歡漫畫作品，但當(dāng)時的國立藝術(shù)大學(xué)并沒有漫畫專業(yè)，最終他將漫畫的幽默感，運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中，凸顯出獨(dú)特的設(shè)計風(fēng)格。

福田繁雄在30多歲時，就在美國的畫廊里舉辦了個人畫展，其作品多次在國外展出，并獲得多項(xiàng)大獎。他還曾任日本平面設(shè)計師協(xié)會副會長、國際平面設(shè)計師聯(lián)盟會員、英國皇家藝術(shù)協(xié)會的會員、東京平面設(shè)計師聯(lián)盟委員等職務(wù)。

福田繁雄的創(chuàng)作范圍廣泛，除了海報、書籍裝幀、插圖、標(biāo)志等平面設(shè)計，還涉及到建筑、玩具、雕塑、工藝品等不同設(shè)計領(lǐng)域。都能將創(chuàng)作靈感發(fā)揮到極至，具有獨(dú)特的視覺美感與藝術(shù)表現(xiàn)力。

福田繁雄還在海報的創(chuàng)作設(shè)計中，嘗試著不同的創(chuàng)作方法，異質(zhì)同構(gòu)的運(yùn)用、正負(fù)圖形的轉(zhuǎn)換，矛盾空間的體現(xiàn)以及簡潔的圖形語言設(shè)計。日本民俗學(xué)家柳田國男對其設(shè)計提出過這樣的評價，“一種逆于常理的理念給單調(diào)乏味的生活注入活力與激情。”福田繁雄就是能給藝術(shù)作品增添快樂的設(shè)計師。他的作品經(jīng)常打破常規(guī)的設(shè)計方法，以幽默的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作出愉悅的設(shè)計效果。設(shè)計作品自由、快樂、簡潔，展現(xiàn)出不同的意義深度，引導(dǎo)著人們用嶄新的視野來理解這個世界。

他還是日本的多產(chǎn)設(shè)計師，喜歡創(chuàng)作系列作品，如《貝多芬第九交響曲》《福田繁雄展—二三度空間藝術(shù)》《F》的系列海報《UCC咖啡館》《福田繁雄招貼展》《國際地德設(shè)計大賽》《紀(jì)念廣島長崎50周年》《第二屆紙藝術(shù)作品展》《國民文化祭》《第13回全國都市綠化大會系列》《北京故宮博物館藏品展》《日本廣告節(jié)》等1500多幅藝術(shù)設(shè)計作品。他的設(shè)計方法享譽(yù)世界，對平面設(shè)計產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，被譽(yù)為設(shè)計界的“平面設(shè)計教皇”。

二、福田繁雄的海報設(shè)計方法研究

福田繁雄在創(chuàng)作的過程中，善于運(yùn)用圖底關(guān)系、矛盾空間等視錯覺原理，他在創(chuàng)作時能夠嫻熟地駕馭各種圖形表現(xiàn)語言。在他的大量海報作品中都運(yùn)用了正負(fù)圖形、矛盾圖形、同構(gòu)圖形等錯視覺表現(xiàn)語言，而這些視錯覺圖形表現(xiàn)語言的運(yùn)用讓他的海報設(shè)計將一些合理與不合理的形象，可能的與不可能的事物進(jìn)行營造組合，無形之中投射出一種理性的秩序感和無限擴(kuò)展的空間感，他喜歡使用用逆于常規(guī)的表現(xiàn)手法以及獨(dú)特的思維方式創(chuàng)造出變換莫測的圖形世界。

（一）圖底反轉(zhuǎn)設(shè)計方法運(yùn)用：圖底反轉(zhuǎn)指的是“圖”和“底”的錯視關(guān)系，也是正負(fù)形互換互融的關(guān)系，從某種程度上來說，最能引起人們注意的圖形被叫作“正形”，而用來襯托正形的底被叫作“負(fù)形”。正負(fù)圖形設(shè)計手法就是圖形中正形和負(fù)形互相依存、借用、共生共享的一種表現(xiàn)手法，這種設(shè)計方法讓圖形擁有多種內(nèi)涵，福田繁雄在進(jìn)行設(shè)計創(chuàng)作的時候，故意讓圖和底可以產(chǎn)生互換的設(shè)計關(guān)系，通過互融表現(xiàn)出不同的意象。他的設(shè)計作品喜歡追求圖底反轉(zhuǎn)的簡潔性，通過簡潔的海報傳遞出深厚的文化思想。例如1975年，福田繁雄為日本京王百貨設(shè)計的宣傳海報（如圖1），作品使用了開始利用“圖”和“底”之間的關(guān)系進(jìn)行相互轉(zhuǎn)化，營造了一個互動性與趣味性的海報設(shè)計。這幅作品巧妙利用黑白色彩，把男女腿部上下交叉作為主要圖形元素，并使用重復(fù)排列的節(jié)奏感進(jìn)行設(shè)計。作品中黑色男性腿和白色女性腿利用正負(fù)形的圖底反轉(zhuǎn)、共用輪廓互相依托，虛實(shí)互補(bǔ)，互生互存，創(chuàng)造出簡潔而有趣的藝術(shù)效果，把作品的幽默感和趣味性表現(xiàn)得淋漓盡致。而作品中男人的腿和女人的腿相互轉(zhuǎn)換運(yùn)用，也成為福田繁雄海報中最具有標(biāo)志性的視覺符號。

1995年，為紀(jì)念長崎與廣島原子彈爆炸五十周年，福田繁雄創(chuàng)作了海報《Hiroshima-Nagasak150》（如圖2）。作品是為原子彈爆炸50周年創(chuàng)作的作品，這幅作品代表了悲傷和吶喊的情感，畫面的主要圖形是由N與O的英文字母構(gòu)成，在字母O的中間空白部分使用了正負(fù)圖形與拳頭的造型，形成了拳頭緊握字母O的圖形創(chuàng)意，高舉的拳頭和字母N、O的共同組合反映了反戰(zhàn)爭的主題。[3]一只手緊緊抓著原子彈的圖形，表現(xiàn)著對于戰(zhàn)爭的反抗。英文單詞“NO”的使用，更強(qiáng)化了作者的立場，通過拳頭的高高舉起，表現(xiàn)出來的號召和鼓舞，給心靈帶來了強(qiáng)烈的震撼作用，特別是位于左下角的“N”字母使用，與字母“O”形成強(qiáng)烈的對比關(guān)系，畫面生動活潑，打破了對稱圖形的運(yùn)用方法，利用均衡的設(shè)計方法把版式協(xié)調(diào)起來，這種看似簡潔的圖形運(yùn)用，表現(xiàn)出深刻的文化內(nèi)涵，耐人尋味。另外作品還通過色彩的反差，強(qiáng)化戰(zhàn)爭給人類帶來的痛苦，同時讓人們重新審視二戰(zhàn)歷史，總結(jié)教訓(xùn)l防止歷史的悲劇重演。

（二）異質(zhì)同構(gòu)的設(shè)計方法運(yùn)用：福田繁雄在海報設(shè)計中，是首位使用異質(zhì)同構(gòu)的設(shè)計者，異質(zhì)同構(gòu)設(shè)計理念中的置換是藝術(shù)表現(xiàn)形式中的重要方法，在他的設(shè)計作品中，可以看到他對該原理的靈活運(yùn)用。這種藝術(shù)表現(xiàn)手法，就像植物的嫁接方法，雖然物體的結(jié)構(gòu)不變，但利用置換出來的新圖像張冠李戴，讓作品表現(xiàn)出更深遠(yuǎn)的文化蘊(yùn)意。例如海報系列作品《F》（如圖3），畫面的主要圖形是福田繁雄名字的首字母“F”進(jìn)行的轉(zhuǎn)化，根據(jù)主題通過對“F”字母進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計，進(jìn)行了圖形的置換使用，在海報的二維平面上，通過一些奔跑的動物和坐著的女孩形象又表現(xiàn)出三維立體的表現(xiàn)形式，作品中異質(zhì)同構(gòu)的方法轉(zhuǎn)換使用，表現(xiàn)出不同的視覺效果，錯綜復(fù)雜的空間狀態(tài)，讓人產(chǎn)生視覺上的混亂，更是創(chuàng)造出不可思議的圖形世界。通過作品異質(zhì)同構(gòu)的使用，強(qiáng)化了^們對此方法的運(yùn)用。

再例如1985年設(shè)計的系列海報作品《貝多芬第九交響曲》（如圖4）。該系列作品將貝多芬頭像作為海報創(chuàng)作的主要元素，然后仔細(xì)觀察，就會發(fā)現(xiàn)畫面中還有一些具象的馬、烏、音符等，通過黑白色彩的運(yùn)用，明度的不同使用，讓人們在黑色圖底中，可以直觀地看到留白使用的圖形，使得作品蘊(yùn)合了豐富的內(nèi)涵，畫面強(qiáng)調(diào)主觀比喻，采用荒誕、夸張的手法呈現(xiàn)出作品的主題意義，這個設(shè)計作品就是將一些毫無關(guān)聯(lián)的圖形進(jìn)行了置換，把表面上看起來毫無關(guān)聯(lián)的圖形通過重疊、綜合和交錯等方式的運(yùn)用，來表現(xiàn)其內(nèi)心世界的情感。

再如福田繁雄在1981年，大阪設(shè)計中心創(chuàng)立二十周年紀(jì)念中展出了他為莫扎特設(shè)計的《費(fèi)加羅的婚禮》海報，（如圖5），他以擬人化的手法，將人物的男女腿部形象進(jìn)行異質(zhì)同構(gòu)，從而得到了全新復(fù)式的圖形。把男性的腿和女性的腿纏繞卷曲成仿佛在跳躍的高音譜號，形象而風(fēng)趣地體出現(xiàn)婚禮的歡決氣氛和兩人美好的愛情。充滿了趣味性，更體現(xiàn)出設(shè)計者的豐富想象力。

（三）矛盾空間設(shè)計方法運(yùn)用：矛盾空間是在設(shè)計中，違背了視覺的透視原理，利用人們視點(diǎn)的錯視，造成視覺效果的一種錯亂，如在二維平面上，通過錯視體現(xiàn)出三維的立體空間。

福田繁雄對矛盾空間設(shè)計手法的運(yùn)用，是海報設(shè)計的一個重要方法。他在設(shè)計中并沒有局限于對平面的研究，則是將三維立體空間的表現(xiàn)方法運(yùn)用到了平面設(shè)計中去。根據(jù)錯視設(shè)計原理，將二維平面體現(xiàn)出三維空間，讓設(shè)計的意圖表現(xiàn)達(dá)到極致，通過空間形態(tài)表現(xiàn)出神秘而不可思議的視覺世界，例如1999年，福田繁雄創(chuàng)作了海報《超感覺博物館》（如圖6）來紀(jì)念“銀座松屋”建立130周年。作品中間是一塊灰色矩形形體，畫面中的兩個人，一個坐于矩形長邊靠下，腿部置于矩形邊緣，一個則坐于矩形上，腿部放于矩形之中。這幅設(shè)計作品運(yùn)用了一個矩形圖案，就把矛盾空間造就的錯視覺效果，通過上下穿插，展現(xiàn)出一種無盡延伸的空間感，為觀眾呈現(xiàn)出了難以想象的視覺感受。

再如設(shè)計作品《看》海報（如圖7），畫面的主人翁蹲在地上注視著自己設(shè)計的肖像畫，但是，地上出現(xiàn)了一雙他脫下的鞋子，卻似乎是掛在墻上，通過這一生動的圖形勾起了人們的好奇心，到底是他在地上蹲著呢？還是鞋子高高掛在墻上呢？通過這幅作品，可以發(fā)現(xiàn)福田繁雄就像一位神奇的魔術(shù)師，總是給我們展現(xiàn)最神奇、最奇幻、最不可思議的魔法世界。

福田繁雄在創(chuàng)作中不斷地探尋三維立體空間的平面表現(xiàn)，他從人與空間的關(guān)系、人與作品的關(guān)系之中去發(fā)掘設(shè)計的創(chuàng)意可能。通過對矛盾空間原理的運(yùn)用，他創(chuàng)造出一個視覺趣味和多重內(nèi)涵的視覺世界，搭建起一個創(chuàng)意設(shè)計的橋梁。

總結(jié)

福田繁雄的海報作品簡潔，幽默，充滿了文化深意，通過簡潔明了的圖形語言表現(xiàn)出對世界的感受，他獨(dú)特的藝術(shù)設(shè)計方法讓人回味無窮。圖底關(guān)系、異質(zhì)同構(gòu)、矛盾空間等錯視原理的運(yùn)用，以及作品表現(xiàn)出來的人性光輝和深刻的哲理，使人產(chǎn)生無限遐想，福田繁雄通過設(shè)計作品，把不可能的空間和元素進(jìn)行組合，讓藝術(shù)作品表現(xiàn)出雙重意象，并創(chuàng)造出一種簡單風(fēng)趣的視覺圖形語言，他的作品有時候更像是一副漫畫小品，使觀者產(chǎn)生無限想象，并產(chǎn)生視覺愉悅。他的作品更隱合著哲理性和情感性。使作品釋放出簡潔而又具有深厚的文化內(nèi)涵。在欣賞他的設(shè)計作品的時候，會被他高超的設(shè)計方法和獨(dú)特的思考方式而折服，他的設(shè)計思想和設(shè)計方法以及在圖形上運(yùn)用的設(shè)計風(fēng)格，都為后人提供了寶貴的創(chuàng)作資源。