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    論圓轉(zhuǎn)

    2019-05-16 06:37:40江傳真
    山東青年 2019年1期
    關(guān)鍵詞:草書用筆

    江傳真

    摘 要:在書法作品中,圓轉(zhuǎn)筆畫的運用,猶如一把調(diào)和劑,可以使得作品的成色更為精彩。在書法作品中,如何運用圓轉(zhuǎn)的筆畫,書家需要根據(jù)不同情況而選擇,不同的運用會使作品呈現(xiàn)不一樣的效果。

    關(guān)鍵詞:圓轉(zhuǎn);用筆;草書

    方與圓,各處兩極。一剛一柔,表現(xiàn)的是不同的力量之美。

    書法家筆下的書寫形態(tài)是多姿的,因為個人書寫習(xí)慣的不同、性情的差異,使得筆調(diào)呈方折、圓轉(zhuǎn)或方圓并用,在這剛?cè)嶂g,各取所需。當(dāng)然,這些差異的筆調(diào)是書家審美傾向在筆下的最終表達(dá)。

    圓轉(zhuǎn)的用筆雖然看似比方折更來得簡單,實則不然。雖然有別于方折的用筆,省略了所應(yīng)有的常規(guī)步驟。但是,要求其線條的錘煉程度要求卻來得更高。方折的用筆形態(tài),書寫起來要求稍作停頓,運筆的力量、方向都做出了很大的變化。而圓轉(zhuǎn)的用筆,雖然力量可以一以貫之或者稍作變化,但線條的連貫性卻沒有被破壞,這就給書家對行筆的把控能力提出了很高的要求。當(dāng)然,當(dāng)方折的線條被圓轉(zhuǎn)的線條所取代后,字的結(jié)構(gòu)及其美感也將有所變化,同樣的,書家也同樣需要在結(jié)構(gòu)的再塑造性方面做足功夫。由方而圓的過程,看似愈發(fā)的變得簡潔了,但是,對于書寫者來說,要求卻沒有因此而降低。簡潔的背后,是一個更加繁復(fù)的工程量,它不是一朝一夕所能夠提煉出來的。

    圓轉(zhuǎn)的筆調(diào)透露出來的是一種圓潤、圓勁、圓融的視覺美感,使得作品的基調(diào)更為含蓄、溫和從容。圓轉(zhuǎn)的線條看似柔弱而無筋骨,實則筋骨蘊(yùn)含其中,同樣也有力扛千鼎之勢,而有別于方折之用筆中多棱角、峭拔所呈現(xiàn)出來的硬朗之風(fēng)。

    在草書中,圓轉(zhuǎn)的線條無疑是運用得最多的。雖是圓轉(zhuǎn)的線條,但表現(xiàn)卻不同,不同書家的性情流露在筆下體現(xiàn)出來,線條形態(tài)也就各有千秋了。

    明人王寵的草書,取法晉人亦得晉人之風(fēng)韻,氣息多柔和而清雅,且有一種圓潤婉轉(zhuǎn)的情調(diào)。他的用筆均勻,不激不厲,線條的輕重、厚度也差別不大。雖然字與字之間縈繞不多,但是,在單字之間,王寵能夠善于把許多棱角的地方用一種圓轉(zhuǎn)的、潤澤的線條取而代之。且多呈自然之態(tài),沒有火氣雜味,簡潔的線條中又帶有章草的遺韻。使得其作品中筋骨不外露,尖峭,而是充滿著含蓄質(zhì)樸、溫和圓融的氣息。

    如果說王寵草書的圓轉(zhuǎn)是含蓄的,那么傅山草書的圓轉(zhuǎn)就是張揚了。

    今人對傅山的認(rèn)識,大多是從其“四毋”的書論主張開始的,但他的草書成就同樣也很高。他的草書取法魏晉,用筆圓轉(zhuǎn)而流暢,筆走龍蛇般,任情恣性。其筆法多用圓弧形的線條,直線卻很少,且多纏繞,少斷連。字與字之間膠著在一起,如同藤條般,纏繞得不可開交,字態(tài)各異,使欣賞著目不銜接,似有解縉的影子。這樣處理,書寫速度快了,激情隨著圓轉(zhuǎn)的線條不斷扭動纏繞而迸發(fā)出來,使得整幅作品都在律動之中跳躍。

    類似傅山的這種夸張、率意的圓轉(zhuǎn)書寫,是否就是完美的呢?

    草書中,最大的特點就是牽絲纏繞。但是,如果書寫時,用筆過于熟練迅疾,使得筆畫不夠厚實,則線條必將圓滑、單??;缺乏了沉重的頓挫,只是不停的纏繞再纏繞,如同亂麻一般,其提、按等都忽略的話,則筆法必將單調(diào);圓弧線的過多運用,在字與字之間的連綿纏繞之中,相同弧形線條必將有雷同之感,通篇觀之,就少了幾分變化的姿色了。圓轉(zhuǎn)的線條運用是需要一個度的。如果缺乏了控制、變化,而“狂而無度”,那么,作品的藝術(shù)魅力就要大打折扣了。

    因為圓轉(zhuǎn)的線條,使得這種類似“熱鬧”的作品是容易吸引欣賞者的眼球的,其強(qiáng)調(diào)視覺的沖擊力,任筆揮灑,纏繞盤曲,有如翻騰倒海之勢。但是這種“熱鬧”的作品,往往只是徒外表的渲染、張揚,而其內(nèi)在卻往往底蘊(yùn)不足。

    八大山人晚年的書法作品,則是有別于此類的“熱鬧”作品的,其作品外在冷峻,看似安靜,實則蘊(yùn)含著強(qiáng)大的力量;而內(nèi)在深沉、古拙,使人細(xì)嚼而有味。造成他的書法作品有如此的藝術(shù)魅力,是離不開他獨特的用筆方法的。八大山人的用筆特點是一個漸進(jìn)式的過程,其早年的字追求方勁之美。但慢慢的,越到晚年,其筆下的作品就愈發(fā)的圓潤厚實了。在他的作品中,筆畫幾乎沒有粗細(xì)之分,轉(zhuǎn)折處,多做圓轉(zhuǎn),有時向右上方很“夸張”地做圓轉(zhuǎn)動作,這樣,筆畫的外形就多圓少方了。而且其純中鋒用筆所形成的圓轉(zhuǎn)線條,具有深沉鈍拙的厚重之感。當(dāng)然,八大山人的書法作品中,并沒有因為其運用圓轉(zhuǎn)的筆調(diào)而使作品變得圓滑、單薄,反而是其書寫動作愈發(fā)的沉著、從容,沒有了傅山作品中的那種狂躁氣,激昂的情緒。達(dá)到如此的境界,其作品所蘊(yùn)含的生命力也就可想而知了。

    當(dāng)代書法展覽可謂是應(yīng)接不暇。書法發(fā)展到如今,可謂是百花齊放,各種書體都得到了很大程度上的發(fā)展。對于碑與帖的學(xué)習(xí),無疑是發(fā)展到了新的高度。從各種展覽中我們可以發(fā)現(xiàn),作品呈現(xiàn)出的奇形怪狀,棱角極其分明的書法作品還是相對少見的,更多的是一種更為勻稱圓融,氣息典雅溫和的書法面貌,整體更為含蓄、內(nèi)斂!線條提煉的也更為干脆利落。特別是草書,評委對線條追求圓轉(zhuǎn)的取向更為偏愛,入展更多的也是諸如此類作品。這些人大多取法懷素一路,線條簡潔、干凈,呈現(xiàn)出的空靈高古的氣息格調(diào)。而對于黃庭堅的草書學(xué)習(xí),可以發(fā)現(xiàn),在大量的入展作品中,除了點的寫法之外,長線條的書寫也摒棄了黃在轉(zhuǎn)折處書寫的僵硬之狀,更多是以圓轉(zhuǎn)的方式代替,這樣少了許多棱角,字與字之間、作品整體看起來更為滋潤了,少了許多的火氣。這樣的作品,使人看了內(nèi)心也更為平和些。黃庭堅草書,本身就偏于扭捏造作之姿,再加上許多點的寫法,偏向于取多邊形,轉(zhuǎn)折處亦多棱角,使他的缺點更加的被放大。今人有些人取法黃庭堅,懂得去避開這些缺點,用更為圓轉(zhuǎn)的線條來沖破它原本的不和諧、不自在的地方,可謂是出自高手了。當(dāng)然,這種一味地圓轉(zhuǎn),似乎有些也不太合理??梢钥闯?,黃庭堅的草書本身就善于運用長線條,作品許多出現(xiàn)橫沖直撞的地方,如入無人之境。過多的運用圓轉(zhuǎn),猶如蛇掛樹一般溢于紙上,再加上書家本身在打造一幅作品上,花費過多時間,表現(xiàn)手法過于熟練。雖然作品呈現(xiàn)出來的效果,氣勢有了,對比有了,線條的精到也有了,表現(xiàn)得毫無破綻,足以打動評委,但終究還是難免讓人看了油膩。線條的質(zhì)量不過沉下去,皆是浮在紙上。

    當(dāng)代陶文印的創(chuàng)作,同樣形式多樣,有些人是把原本篆刻的風(fēng)格照搬進(jìn)去,有些是另辟蹊徑,依據(jù)陶本身的性質(zhì)特點來進(jìn)行陶文印的創(chuàng)作。后者的發(fā)展,或許能為篆刻另開新境。有些陶文印的創(chuàng)作,皆作圓線條狀態(tài),而且字的造型富有童趣,天真、爛漫、可愛。兩者之間的相互調(diào)和,亦有讓人回味的地方。作品創(chuàng)作雖然看似簡單,但以圓轉(zhuǎn)的線條為基礎(chǔ),作品呈現(xiàn)的效果不覺讓人回到了倉頡造字的時代,其氣息是高古的、寧靜的、空靈的。當(dāng)然,我們不免看出,若線條僅是以圓轉(zhuǎn)為基調(diào),那么,線條的質(zhì)量或許還不夠沉穩(wěn)。如萬物之間,需要陰陽調(diào)和。那么,皆為圓轉(zhuǎn)線條的陶文印,必然是有缺陷的?;蛟S,當(dāng)參以少許方筆的線條作為調(diào)和劑,這樣的印面效果想必會有更好的表現(xiàn)效果。雖然當(dāng)代陶文印的創(chuàng)作經(jīng)歷的時間還不夠長,但可以想見,隨著時間的推移,會有越來越多的、富有形式化的作品呈現(xiàn)出來。

    圓是要有規(guī)矩的,所謂“無規(guī)矩,則不成方圓?!痹谧髌分?,圓轉(zhuǎn)的筆調(diào)是每一位書法家都繞不開的。如果書法家在作品中拋棄了圓轉(zhuǎn)線條的運用,那么,作品的效果就是極其生硬的,猶如一塊塊磚堆積起來的一堵墻,到處有棱角,顯得粗糙,使人難以靠近它。而在作品中,運用了圓轉(zhuǎn),猶如調(diào)和劑一般,會使得作品更加滋潤、更加和諧,令欣賞者更加回味。當(dāng)然,作品中,圓轉(zhuǎn)運用的多少,是沒有一個具體定數(shù)的,這需要依據(jù)具體情況具體分析。如學(xué)習(xí)行書,顏真卿的行草書,是圓轉(zhuǎn)的筆畫成分多,方筆成分少些。而對于學(xué)習(xí)金農(nóng)的行草書,方筆就多了,圓轉(zhuǎn)的筆畫所占的成分就少了,這里的圓轉(zhuǎn)筆畫是用來調(diào)節(jié)方筆的,所以,不應(yīng)該過多使用。否則,圓轉(zhuǎn)筆畫運用過多就會導(dǎo)致金農(nóng)的行草書風(fēng)貌大大降低。所以,如何恰當(dāng)妥帖的運用于書法作品創(chuàng)作之中,則是我們應(yīng)該去思考、實踐的。在法度之內(nèi),做到圓中帶方,或許就是最好的答案了。

    (作者單位:福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,福建 福州 350108)

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