“繼承傳統(tǒng) 借鑒西洋”——記民族聲樂(lè)藝術(shù)家、教育家鞠秀芳

□ 張 漣

鞠秀芳 （攝于1982年）

“正月格里正月正，正月那個(gè)十五掛上紅燈，紅燈那個(gè)掛在大門(mén)外，單等那個(gè)我五哥他上工來(lái)……”2019 年新春前夕，上海音樂(lè)學(xué)院在上海東方藝術(shù)中心舉行了“民族聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)創(chuàng)辦60 周年”紀(jì)念音樂(lè)會(huì)，耄耋之年的著名聲樂(lè)藝術(shù)家、教育家鞠秀芳教授在學(xué)生的簇?fù)硐?，興致勃勃地登上舞臺(tái)，再一次深情地唱起她60 年前曾經(jīng)唱響的陜北民歌《五哥放羊》，她那柔潤(rùn)甜美、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的聲音，令在場(chǎng)的觀眾情不自禁地喝起彩來(lái)，坐在我身邊的幾位年輕人異口同聲地說(shuō)：“這歌聲真是太好聽(tīng)了！”

望著滿頭銀發(fā)的鞠秀芳老師，我不覺(jué)心生感慨，30年前采寫(xiě)鞠秀芳老師的情景，一一浮現(xiàn)在我眼前。出生在江蘇靖江鞠家埭，后隨父母遷居蘇州生活的鞠秀芳，自小就對(duì)民歌產(chǎn)生了濃厚的興趣，她優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的嗓音，常常贏得周?chē)说馁潛P(yáng)。1945 年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，鞠秀芳和人們盡情歡唱當(dāng)時(shí)的流行歌曲《牧羊姑娘》《紅豆詞》等歌曲。當(dāng)電波中傳來(lái)周小燕慷慨激昂的歌聲《長(zhǎng)城謠》時(shí)，她既為剛從國(guó)外歸來(lái)的周小燕的愛(ài)國(guó)熱情所感動(dòng)，也為周小燕悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的歌唱所吸引。她萌發(fā)了長(zhǎng)大后也要像周小燕一樣，成為一個(gè)愛(ài)國(guó)歌唱家的愿望。

鞠秀芳曾說(shuō)，對(duì)她從藝道路產(chǎn)生重要影響的有兩個(gè)人：一個(gè)是她的哥哥鞠盛；一個(gè)是她的啟蒙老師姜蝶。比她年長(zhǎng)12歲的哥哥鞠盛，早年參加革命，曾任新四軍《抗敵報(bào)》的記者，是中央戲劇學(xué)院第一屆畢業(yè)生，新華社記者。1949 年新中國(guó)成立后，正是在哥哥的鼓勵(lì)下，鞠秀芳考入蘇州國(guó)立社會(huì)教育學(xué)院藝術(shù)教育系音樂(lè)組，師從姜蝶老師（著名花腔女高音），邁開(kāi)了學(xué)習(xí)聲樂(lè)藝術(shù)的第一步?？墒牵瑢W(xué)了不到一年，姜蝶老師就調(diào)中央戲劇學(xué)院任教了，愛(ài)才心切的姜老師希望鞠秀芳去考上海音樂(lè)學(xué)院。翌年，年僅16歲的鞠秀芳報(bào)考了上海音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系，考試時(shí)她唱了東北民歌《青年參軍》，清脆甜美、韻味十足的歌聲，吸引了在場(chǎng)的監(jiān)考老師，她順利地考入了上海音樂(lè)學(xué)院。進(jìn)院之初，她先后師從蘇石林和周小燕教授，系統(tǒng)地接受了西洋美聲唱法的訓(xùn)練。當(dāng)時(shí)，賀綠汀院長(zhǎng)提出“繼承傳統(tǒng)，借鑒西洋”的原則，喜歡民歌的鞠秀芳深受鼓舞，對(duì)民族音樂(lè)的偏愛(ài)，使她開(kāi)始潛心鉆研民族民間音樂(lè)。學(xué)習(xí)期間，她大量搜集各地民歌，還學(xué)了滬劇、越劇、黃梅戲、泗州戲、眉戶調(diào)以及各路梆子，打下了較為厚實(shí)的民族民間音樂(lè)基礎(chǔ)。1953 年，學(xué)院專(zhuān)門(mén)請(qǐng)陜西著名民間藝人丁喜才為聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生教唱陜北民歌，鞠秀芳協(xié)助丁喜才老師，幫他記譜、整理材料，同時(shí)向老藝人學(xué)唱陜北民歌。1954 年，鞠秀芳成功地灌制了第一張榆林小曲唱片《五哥放羊》。1957 年，在莫斯科舉行的第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)歌唱比賽中，她演唱的《五哥放羊》《走西口》《蘭花花》一舉摘得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，登上了世界?lè)壇。當(dāng)評(píng)委會(huì)宣布比賽結(jié)果時(shí)，全場(chǎng)歡呼聲持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間。每每談到這次在樂(lè)壇和聲樂(lè)界的深遠(yuǎn)影響，鞠秀芳總是謙遜地表示：“這是祖國(guó)的優(yōu)秀民歌給了我機(jī)會(huì)！”1958 年，鞠秀芳作為聲樂(lè)研究生以?xún)?yōu)異成績(jī)畢業(yè)，后留校任教，成為新中國(guó)培養(yǎng)出來(lái)的第一代從事民族聲樂(lè)工作的研究生；也成了第一個(gè)在上海音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系這塊“洋唱法樂(lè)土”上成長(zhǎng)起來(lái)的民族聲樂(lè)藝術(shù)家、教育家。

鞠秀芳的嗓音條件十分優(yōu)渥，據(jù)行家評(píng)論，她的音域?qū)捔镣伦智逦?，音色柔?rùn)甜美，行腔委婉自如。她歌唱時(shí)運(yùn)氣的技巧絕妙，高、中、低三個(gè)音區(qū)連貫統(tǒng)一，能給人以美的藝術(shù)享受?？墒牵⒉粷M足已有的成績(jī)，為了豐富自己的藝術(shù)修養(yǎng)，她還刻苦地從古典戲曲、民族、民間音樂(lè)及古琴弦歌中廣泛吸收營(yíng)養(yǎng)。她向柳楓等老師學(xué)習(xí)蘇州民歌，向評(píng)彈藝術(shù)家徐麗仙等老師學(xué)習(xí)評(píng)彈，向昆曲老藝術(shù)家朱傳銘、方傳蕓等先生學(xué)習(xí)昆曲，向古琴演奏家張子謙先生學(xué)習(xí)古琴弦歌。在一般人眼里，她已功成名就，何苦再勞神費(fèi)力去學(xué)這學(xué)那呢！可是，鞠秀芳覺(jué)得，你既然是為人師者，要誨人不倦，就要有學(xué)而不厭的精神。她曾對(duì)我說(shuō)，我國(guó)幅員遼闊，民族眾多，各民族歌曲演唱方式又是截然不同的。如果要在更大的范圍里，讓更多的人接受的話，就不能完全拘泥于地方方言，但又不能喪失地方和民族特色，所以，必須找準(zhǔn)關(guān)鍵字和韻味，才能達(dá)到應(yīng)有的效果。

為此，她一直在作這方面艱辛的探索，挖掘搶救了許多民族民間藝術(shù)作品。她博采眾家，融會(huì)貫通，在借鑒西洋發(fā)聲技巧的同時(shí)，十分注意保留祖國(guó)民歌藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)，她唱的民歌，很有藝術(shù)感染力，仿佛具有能將觀眾、聽(tīng)眾帶入詞曲意境中的魅力。“上有啊天堂下有蘇杭，青山綠水好地方??！”這優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、充滿著姑蘇風(fēng)味的歌聲，是鞠秀芳1964 年為香港長(zhǎng)城電影公司拍攝的音樂(lè)喜劇片《三笑》中秋香扮演者陳思思的配唱，十分精彩，深受廣大觀眾、聽(tīng)眾的喜愛(ài)。此后，鞠秀芳錄制了各類(lèi)民歌，創(chuàng)作歌曲、電影插曲等100多首，為《護(hù)士日記》《節(jié)日歌舞》《狼牙星》《蠶花姑娘》《孔雀公主》《七月流火》《金色的海螺》《閩江橘子紅》《壁畫(huà)里的故事》《布谷鳥(niǎo)又叫了》等十多部電影主題歌配唱。她的演唱，著力于表現(xiàn)人物的內(nèi)在情感，并能運(yùn)用多種演唱技巧，融化到民歌藝術(shù)中來(lái)，給廣大觀眾，聽(tīng)眾留下深刻難忘的印象。

鞠秀芳曾多次出國(guó)進(jìn)行藝術(shù)交流和訪問(wèn)演出，出訪過(guò)蘇聯(lián)、南斯拉夫、新加坡、韓國(guó)、日本等國(guó)家，每到一地，都受到了熱情的歡迎。1982年7月，鞠秀芳隨“上海民樂(lè)小組”赴南斯拉夫參加“阿蘭杰洛瓦茨藝術(shù)節(jié)”和“薩格勒夫第十七屆國(guó)際民間節(jié)”。“上海民樂(lè)小組”帶去的絲弦五重奏等中國(guó)民族器樂(lè)節(jié)目，特別是鞠秀芳的獨(dú)唱《孟姜女》《姑蘇風(fēng)光》等中國(guó)民歌，深深打動(dòng)了異國(guó)朋友的心，九個(gè)城市十八場(chǎng)演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

鞠秀芳從上世紀(jì)五十年代開(kāi)始從事聲樂(lè)教學(xué)工作，她經(jīng)歷了我國(guó)民歌聲樂(lè)教學(xué)的從無(wú)到有，見(jiàn)證了民歌聲樂(lè)演唱的發(fā)展與提高，參加了上海音樂(lè)學(xué)院民族民間演唱專(zhuān)業(yè)的籌建，親任民族聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)教研組組長(zhǎng)，為民族聲樂(lè)的教學(xué)和科研工作，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，付出了大量的精力。

她對(duì)流傳在內(nèi)蒙古的爬山調(diào)《想親親想在心眼眼上》創(chuàng)作了前奏、過(guò)門(mén)與中間的花腔唱段，使這首原來(lái)僅有上下兩句的簡(jiǎn)單民間小調(diào)，變成了一首感情真摯、情趣盎然的藝術(shù)歌曲；她改編、譯詞、配曲《小黃鸝鳥(niǎo)》《在花園里》等少數(shù)民族歌曲，被編入上海音樂(lè)聲樂(lè)教材。在《掛紅燈》《打櫻桃》等民歌的歌詞、曲調(diào)、節(jié)奏上又作了新的富有情調(diào)的改進(jìn)；《山塘水》《蘇州姑娘》《太湖秋色》等是她作詞或作曲的。她還先后參加了《民族聲樂(lè)教材》《聲樂(lè)考級(jí)曲集（民族修訂版）》等著作的編纂；撰寫(xiě)和主編了《如何創(chuàng)立中國(guó)民族聲樂(lè)學(xué)派》《探索求新——我是怎樣學(xué)習(xí)、整理、演唱民歌的》《聲樂(lè)表演（民族篇）》《中國(guó)民歌選》《江南民歌曲集》《鞠秀芳民歌曲集》《鞠秀芳民歌紀(jì)事》等作品，為后來(lái)的民族民間聲樂(lè)藝術(shù)的作曲家提供了新的創(chuàng)作思路和創(chuàng)作素材。

在聲樂(lè)教學(xué)的講臺(tái)上，鞠秀芳走出了一條西洋發(fā)聲技巧與中國(guó)傳統(tǒng)唱法相結(jié)合的民族聲樂(lè)道路。最初上海音樂(lè)學(xué)院首創(chuàng)由鞠秀芳教發(fā)聲、丁喜才老師教風(fēng)格的“二位一體”教學(xué)法，成功的“土洋結(jié)合”教學(xué)，造就了蜚聲海內(nèi)外的聲名。教學(xué)中，她特別注重學(xué)生的發(fā)音，嚴(yán)格要求學(xué)生打好歌唱的基本功，使受教學(xué)生收獲良多。她還一方面鼓勵(lì)學(xué)生保持和發(fā)揚(yáng)各地、各民族的演唱風(fēng)格；另一方面又讓她們嘗試掌握更多，更科學(xué)的演唱技巧。她的學(xué)生中也有很多來(lái)自少數(shù)民族地區(qū)，基礎(chǔ)和文化情況不盡相同，給教學(xué)工作帶來(lái)了一定的困難，她都滿腔熱情在教學(xué)方法上作了相應(yīng)的調(diào)整和改進(jìn)，辛勤的汗水和心血培育出一朵朵民族聲樂(lè)之花，綻放在祖國(guó)各地。維吾爾族學(xué)生阿孜古麗在全國(guó)及新疆的不少聲樂(lè)比賽中屢屢獲獎(jiǎng)，曾在全國(guó)少數(shù)民族青年聲樂(lè)比賽中榮獲特等獎(jiǎng)；藏族學(xué)生德西美多榮獲“中國(guó)民族唱法十大女高音歌唱家”的光榮稱(chēng)號(hào)，還幾度出國(guó)訪問(wèn)演出，足跡遍及英國(guó)、法國(guó)、比利時(shí)等許多國(guó)家；學(xué)生陳利敏榮獲“第三屆中國(guó)音樂(lè)國(guó)際比賽聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)組”演唱金獎(jiǎng)……60 多年來(lái)，她精心培育了眾多歌壇“新秀”，享譽(yù)歌壇的朱逢博、楊學(xué)進(jìn)等歌唱家都曾得到她的悉心指導(dǎo)。如今，她的學(xué)生活躍在祖國(guó)各地的歌壇和教學(xué)的第一線。

鞠秀芳雖然已年逾八旬，但是，為了祖國(guó)民族民間音樂(lè)得到進(jìn)一步傳承和發(fā)展，她還工作在教學(xué)和科研的第一線。記得她曾對(duì)我說(shuō)：要說(shuō)我在民歌藝術(shù)方面有一些成績(jī)的話，那是在繼承和研究前人基礎(chǔ)上取得的，這充分說(shuō)明祖國(guó)民歌藝術(shù)具有的強(qiáng)大的生命力。從2015 年起，有關(guān)方面發(fā)起的“鞠秀芳民歌傳唱系列音樂(lè)會(huì)”，至今已舉辦了四場(chǎng)。而每次她都在學(xué)生簇?fù)硐?，和大家一起唱起她的成名曲《五哥放羊》，她似乎在提醒自己和告誡學(xué)生，要不忘初衷，更要共同努力，讓祖國(guó)民歌藝術(shù)進(jìn)一步得到傳承和發(fā)揚(yáng)。